蒙沫含

摘要：意大利天主教士將油畫藝術(shù)傳入中國已經(jīng)有400多年的歷史。如今，西方油畫在中國的發(fā)展也日益成熟。當(dāng)西方油畫加入了中國畫的寫意思想后，出現(xiàn)了具有中國文化底蘊(yùn)特色的寫意油畫。寫意油畫的出現(xiàn)，展現(xiàn)了本民族藝術(shù)家對自身傳統(tǒng)文化的自信和堅持創(chuàng)新的能力。寫意油畫的特征是介于抽象和具體之前的表達(dá)形式，合并了客觀物象與精神境界，是具有高度審美思想和意境美的創(chuàng)新表現(xiàn)。本文通過對比西方傳統(tǒng)油畫和當(dāng)代寫意油畫的審美異同，從而體現(xiàn)出寫意油畫的獨(dú)特性審美思想。通過對吳冠中藝術(shù)家的油畫作品進(jìn)行賞析，體會寫意油畫的表現(xiàn)方式。

關(guān)鍵詞：寫意油畫;中國畫;意境美;吳冠中

一.?西方傳統(tǒng)油畫與中國當(dāng)代寫意油畫的審美思想

（一）西方傳統(tǒng)油畫的審美思想

油畫是西方的傳統(tǒng)畫種，自文藝復(fù)興之后透視學(xué)的確立，本身是一種人類的重大發(fā)明。這一發(fā)現(xiàn)，藝術(shù)家可以從平面繪畫中創(chuàng)造立體物象。實(shí)現(xiàn)了古希臘哲學(xué)家提出的“藝術(shù)模仿自然”的理念，從而奠定了西方傳統(tǒng)油畫的客觀性。印象派的誕生對于光影和顏色的表現(xiàn)具有顯著的優(yōu)勢。之后表現(xiàn)主義的發(fā)展則更加注重藝術(shù)家的情感表達(dá)，使畫面更加具有個性色彩和感性思維，這與寫意油畫有很多相似之處。

西方傳統(tǒng)油畫的主要思想是真實(shí)，就是按照事物的真實(shí)性去表現(xiàn)畫面。這也是當(dāng)時的畫家們?nèi)ソ弑M全力表達(dá)的思想。油畫的基本特征就是摹仿，我們學(xué)習(xí)油畫的初期也是需要大量的臨摹，寫生去摹仿事物本身的面貌。在觀察大量的西方傳統(tǒng)油畫作品中，我們不難發(fā)現(xiàn)，“透視”的普遍性。早在文藝復(fù)興時期，藝術(shù)家萊列奧納多·迪·皮耶羅·達(dá)·芬奇和米開朗基羅就已經(jīng)將“透視”形成了較為完善的理論體系。平面透視、成角透視、傾斜透視和視點(diǎn)等理論大量應(yīng)用于畫面。從而更好的表現(xiàn)西方傳統(tǒng)藝術(shù)中追求的真實(shí)感與客觀物象。從畫面中的比例、體積、透視角度和解剖來再現(xiàn)客觀事物本身。西方的美學(xué)擇重于哲學(xué)，世界觀更加客觀、冷靜和具有理性，注重“審美靜觀”，”身心分二“。因此，西方傳統(tǒng)油畫的審美思想更加客觀化，表達(dá)也更為直接。

（二）中國當(dāng)代寫意油畫的發(fā)展和審美思想

在上個世紀(jì)初西學(xué)東漸的影響下，大量的優(yōu)秀藝術(shù)家赴國外學(xué)習(xí)西方傳統(tǒng)油畫，將油畫引進(jìn)中國。使中國的繪畫藝術(shù)種類更加豐富，逐漸成為中國繪畫藝術(shù)領(lǐng)域中不可或缺的一部分。上個世紀(jì)五六十年代中國油畫藝術(shù)家受到蘇聯(lián)社會主義現(xiàn)實(shí)主義的影響，油畫在中國的發(fā)展相對保守和緩慢。但是對于油畫的發(fā)展和創(chuàng)新，藝術(shù)家們卻從未停止。寫意油畫油畫的誕生，很好的驗證了這一事實(shí)。將油畫的特性和國畫的寫意精神相結(jié)合，這是史無前例的創(chuàng)新。從傳統(tǒng)的“摹仿”到后期的“抒情”，之后將兩者結(jié)合，達(dá)到語言表現(xiàn)和情感抒發(fā)的統(tǒng)一。八十年代開始，大量的寫意油畫作品興起也證實(shí)了寫意油畫是具有發(fā)展性前景的。林風(fēng)眠、吳冠中等藝術(shù)家在寫意油畫的歷史發(fā)展中起到了開創(chuàng)性的作用。

中國寫意油畫的發(fā)展也與中國的美學(xué)思想息息相關(guān)。早在春秋戰(zhàn)國時期，以孟子、孔子、老子等思想家的涌現(xiàn)，形成了百家爭鳴的藝術(shù)背景和活躍的學(xué)術(shù)氛圍。在文化相對自由的歷史條件下形成了文化的繁榮局面。藝術(shù)思想追求的是“外物造化、中得心源”的統(tǒng)一，也就是內(nèi)心與客觀的統(tǒng)一。在中國畫的構(gòu)圖中經(jīng)常以“四兩撥千斤”的方式去表達(dá)畫面。并不是像西方傳統(tǒng)油畫繪畫方式一樣遵從事物的客觀性，而是將客觀事物和內(nèi)心思想相統(tǒng)一，由畫面語言來表達(dá)內(nèi)心主旨。寫意油畫亦是如此，通過油畫材料當(dāng)做媒介來表達(dá)內(nèi)在氣韻與精神內(nèi)涵。留白、淡化和想象等表現(xiàn)手法來表達(dá)“氣韻生動”的審美思想。

二.?寫意油畫的表現(xiàn)方式

中國畫分為工筆和寫意兩種表現(xiàn)形式。工筆畫的特點(diǎn)是在宣紙上進(jìn)行多次反復(fù)暈染從而達(dá)到一種精致的感覺。畫面和形態(tài)上具有很強(qiáng)的感染力。而寫意是一種直接畫法，分為小寫意和大寫意?；B人物題材多為小寫意，山水題材多為大寫意。小寫意比較工整和概括，大寫意多為精煉和簡意。寫意油畫是由西方的油畫和中國畫中的寫意畫法發(fā)展而來，可謂說是中西合璧。

（一）寫意油畫具有概括性

著名的油畫家吳冠中曾說：“美術(shù)作品的唯一手段就是形式，一切思想和表達(dá)只能依靠形式來體現(xiàn)，主宰美術(shù)的便是形式。”在吳冠中的油畫作品《墻上春色》中畫面的圍墻、建筑和樹木都不是具體的、羅列出來的，而是通過高度概括和精簡的表現(xiàn)形式來體現(xiàn)作者內(nèi)心的表達(dá)和情感。畫中每一處樹、山、石、叢林和水池在吳冠中眼中都是舒展的畫面，延續(xù)的線和溫柔的顏色?！绷舭住暗谋憩F(xiàn)方式將畫面”去繁從簡“可以說是寫意油畫的重要表現(xiàn)形式。留下來的都是經(jīng)過無數(shù)遍的思考和腦海中的”再加工“，是不能被舍去的。而舍去的部分則是不重要的，影響畫面的成分。這樣也能更有助于觀者對于畫面的集中解讀和更好的表達(dá)作者的思想情感，從而更好概括物象本身的特點(diǎn)。

（二）寫意油畫具有意境之美

在吳冠中的作品《北國風(fēng)光》中，他借鑒了中國畫構(gòu)圖中的主次關(guān)系進(jìn)而運(yùn)用到油畫的構(gòu)圖中去。讓整幅作品既可以烘托主題，又可以將近處和中間的層次感豐富起來，給人一種遼闊之美。不難看出吳冠中在當(dāng)時所處社會的復(fù)雜背景下也在一點(diǎn)點(diǎn)完善，適當(dāng)?shù)臏p少內(nèi)心的情感表達(dá)，增強(qiáng)畫面客觀性的同時也保留了畫面的震撼力，從而使寫意油畫的意境美得更好的發(fā)展。他的作品畫面中往往給觀者呈現(xiàn)出一種和諧之美和樸素質(zhì)感。不僅體現(xiàn)出造型規(guī)律之所在，其作品更加具有中國畫的底蘊(yùn)和意境之美。

三.結(jié)語

總之，無論是從色彩、技法、還是情感上的表達(dá)，寫意油畫都是油畫種類中不可或缺的一部分。是中國油畫發(fā)展過程中濃墨重彩的一筆。其中所蘊(yùn)含的文化底蘊(yùn)，審美追求和民族氣節(jié)都是一種獨(dú)特的藝術(shù)表達(dá)。

參考文獻(xiàn)：

[1] 吳冠中.中國現(xiàn)代藝術(shù)與設(shè)計學(xué)術(shù)思想?yún)矔簠枪谥形募痆M]濟(jì)南：山東美術(shù)出版社，2011.

[2 ]宗白華.藝境[M].北京：商務(wù)印書館.2011

（作者單位：沈陽師范大學(xué)）