吳泓劭

摘 要：文中對(duì)西方近現(xiàn)代設(shè)計(jì)史進(jìn)對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響行全面地分析與探討，并對(duì)西方近現(xiàn)代設(shè)計(jì)史對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響進(jìn)行相應(yīng)的總結(jié)，同時(shí)提出在學(xué)習(xí)西方近現(xiàn)代設(shè)計(jì)史對(duì)藝術(shù)風(fēng)格影響的問(wèn)題以及相應(yīng)的答案，以供大家在今后的工作與學(xué)習(xí)中進(jìn)行參考。

關(guān)鍵詞：西方近現(xiàn)代設(shè)計(jì)史；藝術(shù)風(fēng)格； 影響

人類的發(fā)展史也可以說(shuō)是藝術(shù)的發(fā)展史。藝術(shù)與人類的生產(chǎn)生活有著密不可分的關(guān)系。因此，世界上任保一種藝術(shù)設(shè)計(jì)以及美學(xué)的表達(dá)方式，或者所有與美學(xué)設(shè)計(jì)有關(guān)的大型活動(dòng)都與當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作年代、當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景、設(shè)計(jì)者的文化底韻有著十分重要的聯(lián)系。所以我們也可以作出一個(gè)大膽的假設(shè)，比如說(shuō)通過(guò)跨時(shí)代形式的研究方式來(lái)了解與探索在完全不同的兩個(gè)時(shí)期又完全不同屬的兩個(gè)范疇的藝術(shù)形式間是否有一定的內(nèi)在關(guān)聯(lián)？所以在文中通過(guò)了歷史上最為著名的幾次設(shè)計(jì)運(yùn)動(dòng)來(lái)進(jìn)行探討，試圖找出內(nèi)在的一些成因與關(guān)聯(lián)。

1 西方近現(xiàn)代設(shè)計(jì)史的內(nèi)容

藝術(shù)的流派以及種類多如天上的繁星，因此在文中就重點(diǎn)進(jìn)行對(duì)工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)，裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)等等。

1.1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)的生產(chǎn)背景與內(nèi)容

工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)（即the Art & Crafts Movement），它所出現(xiàn)的背景是處于英國(guó)的工業(yè)革命之后，在當(dāng)時(shí)出現(xiàn)大批量工業(yè)化生產(chǎn)以及維多利亞女王時(shí)代的裝飾等原因給當(dāng)時(shí)英國(guó)造成了藝術(shù)設(shè)計(jì)水準(zhǔn)極劇下滑，也點(diǎn)燃了英國(guó)與周邊國(guó)家的設(shè)計(jì)人士想要恢復(fù)中世紀(jì)的手工藝傳統(tǒng)火苗。

1.2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景與內(nèi)容

新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（即Art Nouveau），法國(guó)是“新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)源地?！靶滤囆g(shù)”本是巴黎一家商店的名稱，由書籍出版商薩穆?tīng)枴べe于19世紀(jì)末期所創(chuàng)立的，其目的是為了模仿威廉·莫里斯設(shè)計(jì)事務(wù)所的基礎(chǔ)上開(kāi)設(shè)的，同時(shí)取名為“新藝術(shù)畫廊”。作為"新藝術(shù)"發(fā)源地的法國(guó)并出現(xiàn)了兩個(gè)中心點(diǎn)：一個(gè)位于首都巴黎；另一個(gè)是在南錫。其中巴黎的設(shè)計(jì)范圍包括家具、建筑、室內(nèi)、公共設(shè)施裝飾、海報(bào)及其他平面設(shè)計(jì)，而后者則集中在家具設(shè)計(jì)上。

1.3 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生的背景與內(nèi)容

裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)（即Art Deco）是一個(gè)裝飾藝術(shù)方面的運(yùn)動(dòng)，但同時(shí)影響了建筑設(shè)計(jì)的風(fēng)格。Art Deco（裝飾藝術(shù)）一辭起源于一九二五年在法國(guó)巴黎舉辦的現(xiàn)代工業(yè)裝飾藝術(shù)國(guó)際博覽會(huì)（Exposition Internationale des Arts Decoratifs Industriels et Modernes），意思是處于上世紀(jì)20年代至30年代一種流行風(fēng)格。這種風(fēng)格不僅反映在建筑設(shè)計(jì)上，同時(shí)也影響了當(dāng)時(shí)美術(shù)與應(yīng)用藝術(shù)的設(shè)計(jì)格調(diào)，如家俱、雕刻、衣服、珠寶與圖案設(shè)計(jì)等等。它的主要內(nèi)容包括：“裝飾藝術(shù)”運(yùn)動(dòng)風(fēng)格在形式上受到以下幾個(gè)因素的影響：（1）對(duì)于埃及以及一些古代文明中運(yùn)用的裝飾風(fēng)格的實(shí)用性進(jìn)行相應(yīng)大量的參考與借鑒；（2）探索與引用原始藝術(shù)的部?jī)?nèi)容。（3）在藝術(shù)設(shè)計(jì)的風(fēng)格中通常采用簡(jiǎn)單的幾何形狀。（4）參考了舞臺(tái)藝術(shù)上的部分容引用到藝術(shù)中；（5）擁有自成一派的色彩運(yùn)用方式。

2 對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響

2.1 工藝美術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響

（1）建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格是受“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)最早的影響。由于“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的倡導(dǎo)人大多數(shù)是建筑師，同時(shí)在建筑與室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域充分體現(xiàn)了工藝美術(shù)的影響，具有代表性的有莫里斯的“紅屋”，其主要特點(diǎn)是，非對(duì)稱性、功能良好、沒(méi)有表面粉飾。

（2）家具設(shè)計(jì)風(fēng)格是"工藝美術(shù)"運(yùn)動(dòng)影響最大的。拋開(kāi)上文中提到的莫里斯的紅房子與自己設(shè)計(jì)的家具之外，也有大量的設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)"工藝美術(shù)"運(yùn)動(dòng)風(fēng)格的家具，這些家具實(shí)用且無(wú)過(guò)多的虛飾，同時(shí)對(duì)材料的選擇與搭配相當(dāng)嚴(yán)謹(jǐn)。

（3）“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)的金屬制品設(shè)計(jì)風(fēng)格較為獨(dú)特，它高度地合了優(yōu)雅的技術(shù)與藝術(shù)相結(jié)合的思想，同時(shí)在設(shè)計(jì)風(fēng)格上更是減少多余的虛飾更加富于現(xiàn)代感，極具哥特風(fēng)格同時(shí)在造型上相對(duì)較為粗重。

2.2 新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響

（1）公寓設(shè)計(jì)。米拉公寓進(jìn)一步發(fā)揮了巴特羅公寓的形態(tài)，將曲線追求到極致，將公寓的正面設(shè)計(jì)成一系列水平起伏的線條，從視覺(jué)上看建筑的高垂感與表面水平起伏相映生輝。公寓外部呈現(xiàn)出優(yōu)雅的波浪形，同時(shí)在建筑物的內(nèi)部也沒(méi)有直角，包括家具在內(nèi)，都盡量避免采用直線和平面。由于跨度不同，他使用的拋物線拱產(chǎn)生出不同高度的屋頂，形成無(wú)倫比的的屋頂奇觀，整座建筑好像一個(gè)融化時(shí)的雪糕。

（2）教堂設(shè)計(jì)。圣家族大教堂的設(shè)計(jì)主要模仿中世紀(jì)時(shí)期的哥特式建筑。在設(shè)計(jì)過(guò)程中一共有18座高塔，但是到目前才完工了8座高塔。尖塔的設(shè)計(jì)風(fēng)格大量地保留哥特式氣息，可是在結(jié)構(gòu)上相對(duì)簡(jiǎn)潔，同時(shí)通過(guò)教堂內(nèi)外布滿鐘乳石式雕塑以及裝飾，并且再貼上彩色玻璃以及大量石塊，有如神跡。同時(shí)在教堂里面渾身上下看不到一條直線，一點(diǎn)清楚的規(guī)則，表現(xiàn)出特行獨(dú)立的藝術(shù)風(fēng)格。

2.3 裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)對(duì)藝術(shù)風(fēng)格的影響

（1）通過(guò)非洲和南美洲的原始部落里面大量的藝術(shù)文化與作品，對(duì)于歐洲前衛(wèi)藝術(shù)界的影響深遠(yuǎn)。比如說(shuō)畢加索的名畫<亞維農(nóng)的少女>就受到非洲原始藝術(shù)的影響；以及挪威藝術(shù)家愛(ài)德華？蒙克則在很大程度受到南美洲的原始部落文化影響。又比如非洲部落舞蹈面具的富有象征性以及部分夸張的特點(diǎn)，同時(shí)非洲雕塑在木雕上的成就相當(dāng)高，作品在線條上明快簡(jiǎn)練，給大量的西方的藝術(shù)家和設(shè)計(jì)師們很大的啟發(fā)。

（2）從19世紀(jì)中葉“工藝美術(shù)”運(yùn)動(dòng)到現(xiàn)在，大部分的設(shè)計(jì)探索都是從有機(jī)的自然形態(tài)中找尋裝飾的動(dòng)機(jī)。因此，與大工業(yè)生產(chǎn)聯(lián)系比較密切、具有強(qiáng)烈時(shí)代特征的簡(jiǎn)單幾何外型自然就成為近現(xiàn)代的設(shè)計(jì)師們所熱衷研究?jī)?nèi)容。這些圖案起源依然是古典埃及、中美洲和南美洲的古代印第安人文化（比如瑪雅、阿茲臺(tái)克、印加文化），常用的幾何圖案包括有陽(yáng)光放射型（sunbursis）、閃電型（lightningzuggyrates）、曲折型、重疊箭頭型（chevrons）、星星閃爍型（starbursts）、阿茲臺(tái)克放射型（Aztec-shapePlinths）、埃及金字塔型等等。

（3）自汽車發(fā)明后就迅速發(fā)展，并且成為重要的工具。在20世紀(jì)初期汽車被視為未來(lái)科技力量的象征，在一次大戰(zhàn)之后人們對(duì)干汽車的熱愛(ài)在設(shè)計(jì)師當(dāng)中非常流行。大量20年代到30年代的海報(bào)、廣告都采用汽車大賽作為主題，色彩明顯并且構(gòu)圖大膽，極富時(shí)代感。汽車的出現(xiàn)也間接地啟發(fā)了裝飾藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的設(shè)計(jì)師們大膽地采用現(xiàn)代工業(yè)文明的成果來(lái)成為設(shè)計(jì)契機(jī)，在形式上和思想上都具有相當(dāng)重要的作用。

3 結(jié)語(yǔ)

綜上所言，我們可清楚地對(duì)于西方近現(xiàn)代藝術(shù)史的內(nèi)容有了大致的了解，同時(shí)對(duì)于西方近現(xiàn)代藝術(shù)史對(duì)設(shè)計(jì)風(fēng)格上的影響也有一定的認(rèn)識(shí)，這些內(nèi)容對(duì)于以后的藝術(shù)發(fā)展與創(chuàng)新意義深遠(yuǎn)，而且西方近現(xiàn)代藝術(shù)史對(duì)于提升設(shè)計(jì)內(nèi)容與價(jià)值以及設(shè)計(jì)風(fēng)格上也是十分重要的。