摘 要：針對(duì)電子音樂(lè)技術(shù)與樂(lè)器演奏結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作思維進(jìn)行簡(jiǎn)單分析，主要通過(guò)音序的創(chuàng)作、音頻的創(chuàng)作以及空間的創(chuàng)作等方式，彰顯出音樂(lè)的魅力。根據(jù)音樂(lè)創(chuàng)作的特點(diǎn)與需求，進(jìn)一步分析電子音樂(lè)技術(shù)與樂(lè)器演奏結(jié)合的方式，以期能夠使音樂(lè)創(chuàng)作的形式不斷創(chuàng)新，為人們帶來(lái)全新的視聽(tīng)享受，推動(dòng)音樂(lè)創(chuàng)作模式的持續(xù)創(chuàng)新與發(fā)展，融入更多創(chuàng)新型元素。

關(guān)鍵詞：電子音樂(lè)技術(shù)；樂(lè)器演奏結(jié)合；音樂(lè)創(chuàng)作

中圖分類(lèi)號(hào)：J614 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-7344（2018）21-0344-02

隨著人們生活質(zhì)量的不斷提升，傳統(tǒng)的電子音樂(lè)創(chuàng)作模式逐漸無(wú)法滿(mǎn)足人們的音樂(lè)審美需求，其創(chuàng)作理念與創(chuàng)作模式需要不斷進(jìn)行創(chuàng)新。電子音樂(lè)（Electronic Music）為“作曲家利用電子發(fā)出或處理的音響進(jìn)行創(chuàng)作的各類(lèi)音樂(lè)的總稱(chēng)”，作為混合型的電子音樂(lè)，能夠在保持傳統(tǒng)音樂(lè)樂(lè)器特色的基礎(chǔ)上，對(duì)樂(lè)器演奏的方式與音樂(lè)表達(dá)的效果進(jìn)行適當(dāng)創(chuàng)新，為人們帶來(lái)全新的視同享受，展現(xiàn)全新的創(chuàng)作思維。文章將結(jié)合電子音樂(lè)技術(shù)與樂(lè)器演奏結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作方式進(jìn)行分析，希望能夠?qū)ο嚓P(guān)研究活動(dòng)帶來(lái)一定借鑒價(jià)值。

1 電子音樂(lè)技術(shù)與樂(lè)器演奏結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作思維

電子音樂(lè)技術(shù)與樂(lè)器演奏結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作，主要可以通過(guò)音序的創(chuàng)作、音頻的創(chuàng)作以及空間的創(chuàng)作等方式實(shí)現(xiàn)，彰顯全新的音樂(lè)表達(dá)形式。

1.1 音序的創(chuàng)作思維

電子音樂(lè)創(chuàng)作期間，傳統(tǒng)的音序創(chuàng)作模式主要是在音樂(lè)軟件中通過(guò)輸入音符的方式得有完成，而今音序的創(chuàng)作顯示出諸多不同，可以借助音序器完成[1]。常見(jiàn)的音序軟件具體包含LogicPro、Cubase、sonar等。

比如LogicProX軟件中包含一個(gè)插件叫做Arpeggiator（自動(dòng)琶音器），能夠在簡(jiǎn)單設(shè)定的方式下，按下琴鍵便能夠自動(dòng)生成一系列的節(jié)奏，傳播美妙的旋律，與傳統(tǒng)的音序創(chuàng)作模式具有諸多差異[2]。再如Chord Trigger（和弦觸發(fā)器）、Scriptor（腳本編輯器）等，能夠通過(guò)信息技術(shù)軟件創(chuàng)作音序，且具有脈沖式的音色變化特點(diǎn)，能夠使音序的創(chuàng)作更多豐富多樣，轉(zhuǎn)變傳統(tǒng)的、固有的思維模式，在音序創(chuàng)作方面提供諸多便利條件。

1.2 音頻的創(chuàng)作思維

音頻通常借助電子媒介所記錄下來(lái)的聲音進(jìn)行創(chuàng)作，音頻創(chuàng)作期間需要對(duì)創(chuàng)作的方式、創(chuàng)作的過(guò)程進(jìn)行綜合分析，創(chuàng)作期間需要保證作曲的整體效果[3]。拿著麥克風(fēng)在馬路上錄制20min喧鬧的聲音不能稱(chēng)之為音樂(lè)，但是在經(jīng)過(guò)特殊處理之后便能夠成為音樂(lè)。

音頻創(chuàng)作期間可以借助電子技術(shù)進(jìn)行參數(shù)的調(diào)整、技術(shù)手段的應(yīng)用等，使音頻的創(chuàng)作更加豐富多樣[4]。比如可以應(yīng)用GRM TOOLS音頻創(chuàng)作平臺(tái)進(jìn)行聲音剪輯。作為音頻編輯器，能夠從多個(gè)層面進(jìn)行聲音的創(chuàng)作，呈現(xiàn)出諸多美妙的音樂(lè)。音頻創(chuàng)作期間可以制作幻聽(tīng)圖，通過(guò)條紋圖呈現(xiàn)出音樂(lè)的物理聲波，在音樂(lè)欣賞期間能夠通過(guò)頻譜圖、波形的觀察，闡釋音樂(lè)的意義，更好的理解音樂(lè)。

音頻思維方式對(duì)電子音樂(lè)作品整體結(jié)構(gòu)的創(chuàng)作能夠產(chǎn)生重要影響，在調(diào)節(jié)音頻參數(shù)期間，也可以結(jié)合頻率的高低實(shí)施板塊的設(shè)計(jì)，使作品的音響更加有力，保證其音色[5]。比如在混合型音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，則可以通過(guò)音頻編輯器對(duì)聲音實(shí)施變形處理，通過(guò)轉(zhuǎn)變參數(shù)的形式完成音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)。在音樂(lè)創(chuàng)作的過(guò)程中，可以在傾聽(tīng)的過(guò)程中通過(guò)插件實(shí)施各類(lèi)處理活動(dòng)，使聲音能夠逐步抽象，最后使抽象的內(nèi)容變得具體。

1.3 空間的創(chuàng)作思維

空間主要是由長(zhǎng)度、高度以及寬度組合而成，常見(jiàn)的空間由單線(xiàn)條組合而成，由單面構(gòu)成二維立體空間，兩面構(gòu)成的三維空間、多面構(gòu)成的多為空間。相較于傳統(tǒng)的音樂(lè)創(chuàng)作方式，電子音樂(lè)創(chuàng)作期間的空間范圍更加廣闊，指的是作品中的音響布局，能夠通過(guò)音箱的變化而致使音樂(lè)產(chǎn)生較大變化，且具有動(dòng)態(tài)性的音樂(lè)變化特征。聲音位置在多維度的空間中更加變化多樣，比如聲相的漸變式、穿插式、環(huán)繞式等等，聲音的強(qiáng)度與變化效果豐富多樣，全方位呈現(xiàn)音樂(lè)的魅力。

2 電子音樂(lè)技術(shù)與樂(lè)器演奏結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作方式

電子音樂(lè)技術(shù)與樂(lè)器演奏結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作，主要可以通過(guò)應(yīng)用頻響效果器，營(yíng)造豐富多樣情境；應(yīng)用動(dòng)態(tài)效果器，增強(qiáng)音樂(lè)動(dòng)態(tài)張力及應(yīng)用時(shí)域效果器，制作音樂(lè)環(huán)境聲效等方式，突出音樂(lè)的魅力。

2.1 應(yīng)用頻響效果器，營(yíng)造豐富多樣情境

頻響類(lèi)效果器具體包含均衡器、反饋抑制器等，能夠通過(guò)增益、低通等參數(shù)的設(shè)計(jì)，使聲音更加均衡，在音樂(lè)中對(duì)頻率進(jìn)行合理調(diào)節(jié)與控制。

如圖1所示，詹姆斯·霍納作曲的《泰坦尼克號(hào)（Titanic）》中，便應(yīng)用了低通處理的方式，使音樂(lè)中鋼琴聲、貝斯及人聲的高頻削弱，進(jìn)而保持聲音低頻突出，創(chuàng)設(shè)出神秘、緊張的氛圍。

2.2 應(yīng)用動(dòng)態(tài)效果器，增強(qiáng)音樂(lè)動(dòng)態(tài)張力

動(dòng)態(tài)效果器具體包含壓縮器（compressor）、限幅器（limiter）、等等，能夠通過(guò)調(diào)節(jié)波形的方式，使音樂(lè)發(fā)生微妙的變化，壓縮器與限幅器能夠減少動(dòng)態(tài)范圍，擴(kuò)展器則相反。其中任何一個(gè)參數(shù)的變化，均會(huì)對(duì)整體的音樂(lè)呈現(xiàn)效果產(chǎn)生較大影響。

比如在2015年北京國(guó)際電子音樂(lè)節(jié)中王斐南作曲的《第八宮-為大提琴與電子音樂(lè)而作》中，便通過(guò)電子音樂(lè)融合的方式，適當(dāng)增加大提琴的音樂(lè)效果，實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)增強(qiáng)，所呈現(xiàn)出的旋律更加富含彰顯，達(dá)到了理想的音樂(lè)旋律呈現(xiàn)效果。

2.3 應(yīng)用時(shí)域效果器，制作音樂(lè)環(huán)境聲效

時(shí)域效果器具體包含各類(lèi)混響效果器、延時(shí)（Delay）、回聲（Echo）等。混響效果器的類(lèi)型較多，常見(jiàn)的軟件包含F(xiàn)ull Reberb、Studio Reber等，多用于信號(hào)的設(shè)置、環(huán)境的模擬等，通過(guò)墻壁回聲的反射、天花板回聲的發(fā)射等聲音設(shè)計(jì)，使人們能夠產(chǎn)生一定的空間感受，仿佛置身于其中。

音樂(lè)創(chuàng)作期間可以結(jié)合個(gè)人的需求調(diào)節(jié)空間內(nèi)的聲音形態(tài)，展現(xiàn)出更多的作品。比如在瑞士電子音樂(lè)作曲家Erik Mikael Karlsson創(chuàng)作的電子音樂(lè)作品《消失的藍(lán)色》中，音樂(lè)作品中第二段便應(yīng)用了混響效果器，制作出環(huán)境聲效，使素材聲音保持在同一個(gè)空間中。延時(shí)的處理能夠?yàn)橐魳?lè)創(chuàng)作增加更多元素，也能夠打造一定的空間氛圍。

正如劉健先生在《半坡的月圓之夜》創(chuàng)作中，則應(yīng)用疊加的手法，將新笛、小堂鼓的聲音進(jìn)行疊加處理，構(gòu)成多個(gè)線(xiàn)條，使音樂(lè)產(chǎn)生“余音環(huán)繞”的效果。Echo效果器還具有將原始音頻間隔處理的能力，通過(guò)軟件的應(yīng)用能夠清晰的聽(tīng)到原始聲音與回聲聲音，這種方式下能夠使音樂(lè)的創(chuàng)作更加富含特色，制作出回聲狀態(tài)。在參數(shù)的合理調(diào)整下，達(dá)到預(yù)期的音樂(lè)創(chuàng)作效果。

3 結(jié)束語(yǔ)

電子音樂(lè)技術(shù)與樂(lè)器演奏的結(jié)合，能夠?yàn)橐魳?lè)創(chuàng)作活動(dòng)的開(kāi)展奠定良好基礎(chǔ)，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)音樂(lè)創(chuàng)作模式與現(xiàn)代音樂(lè)創(chuàng)作模式的融合，為音樂(lè)創(chuàng)作活動(dòng)增添新的元素。電子音樂(lè)技術(shù)與樂(lè)器演奏結(jié)合的音樂(lè)創(chuàng)作，主要可以通過(guò)應(yīng)用頻響效果器，營(yíng)造豐富多樣情境；應(yīng)用動(dòng)態(tài)效果器，增強(qiáng)音樂(lè)動(dòng)態(tài)張力及應(yīng)用時(shí)域效果器，制作音樂(lè)環(huán)境聲效等方式，打造出多樣化的聲音，創(chuàng)新音樂(lè)創(chuàng)作的形式，增加音樂(lè)創(chuàng)作的素材，使音樂(lè)創(chuàng)作呈現(xiàn)出多樣性、動(dòng)態(tài)化的特點(diǎn)，對(duì)音樂(lè)事業(yè)的發(fā)展也能夠產(chǎn)生重要影響。

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收稿日期：2018-5-27

作者簡(jiǎn)介：黃志開(kāi)（1971-），男，主要從事音樂(lè)制作和樂(lè)器演奏等方面研究。