萬澤思

摘 要：廣播專題配樂朗誦作為一種廣播節(jié)目形式，常用于電臺日常音樂、文藝類節(jié)目。本文從廣播節(jié)目配音制作的基本流程入手，介紹相關(guān)基本制作技巧，并闡述如何通過這些技巧呈現(xiàn)配樂朗誦節(jié)目的聲與情。

關(guān)鍵詞：廣播節(jié)目；配音；制作流程；音效

中圖分類號：TN931 文獻標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-0134（2018）09-085-02 DOI：10.19483/j.cnki.11-4653/n.2018.09.034

在廣播與藝術(shù)高度融合、高速發(fā)展的今天，廣播作為大眾傳媒的一種重要載體，在引導(dǎo)新聞輿論導(dǎo)向、營造和諧生活環(huán)境、促進經(jīng)濟社會全面、協(xié)調(diào)、可持續(xù)發(fā)展等方面承擔(dān)著重要的作用。廣播節(jié)目具有多元化的表現(xiàn)形式，其中，廣播專題配樂朗誦是常用于電臺日常音樂類節(jié)目、文藝類節(jié)目、廣告欄目的一種重要的節(jié)目表現(xiàn)形式。在專題配樂朗誦節(jié)目中配樂得當(dāng)，在烘托氛圍、營造意境、直擊心靈的同時升華主題，反映社會生活，傳遞真情實感，通過短短幾分鐘的節(jié)目讓聽眾感同身受，是廣播專題配樂朗誦節(jié)目的核心和生命力所在。

1.廣播節(jié)目配音制作的基本流程

廣播節(jié)目是集采編、制作、傳輸?shù)认嚓P(guān)途徑制作，最終以聲音的形式呈現(xiàn)的節(jié)目。由于廣播節(jié)目無法傳送畫面，只能給聽眾提供聲音信息，所以，從某種程度上來說，電臺節(jié)目中的音頻制作是配音節(jié)目中唯一的表現(xiàn)渠道。配音節(jié)目有著自己的評價標(biāo)準(zhǔn)，情緒處理既不可太過藝術(shù)化，也不可太過平靜。配音員需要在忠實文案的基礎(chǔ)上進行適當(dāng)?shù)膭?chuàng)造與情感表達。在影視配音中，由于作品是由音視頻、文字同時呈現(xiàn)，三者相輔相成、互為補充，所以，在聲音難以表達之處，可通過字幕、畫面來展現(xiàn)；而廣播只能通過聲音來呈現(xiàn)，聲音是唯一的表達渠道。因此，從這一角度說，廣播節(jié)目配音對配音員以及后期聲音制作都有著極高的要求。以“孩子，讓我讀給你聽”公益伴讀活動中聲音制作的自身經(jīng)驗為例，簡單介紹廣播專題配樂朗誦節(jié)目制作基本流程以及調(diào)整音色、搭配音效，選擇配樂等相關(guān)基本技巧。

錄制配音節(jié)目的第一步就是錄制人聲。這一步通常先由配音員在錄音棚中用話筒錄出干聲。根據(jù)“孩子，讓我讀給你聽”中風(fēng)格各異的故事分別提供不同的配音環(huán)境，可以使配音員更好地融入不同的情感氛圍。兒童故事中的配音應(yīng)符合受眾人群的年齡和需求，普遍呈現(xiàn)輕松的情緒，即使故事表達緊張的氛圍，配音員亦需注意語氣張弛有度，情緒不可太過奔放或壓抑。詞語的運用、口頭習(xí)慣的表達方式也要盡可能符合青少年兒童受眾群的喜好和趣味。

第二步則是將錄好的干聲交給聲音后期制作者進行基礎(chǔ)的檢查與編輯。這一步主要是將人聲中的錯音刪去，并且根據(jù)錄音環(huán)境的背景噪聲情況有選擇地進行降噪。降噪即減少背景噪聲對人聲的影響。[1]根據(jù)部分建筑內(nèi)允許噪聲NR數(shù)建議值，如果播音錄音室符合NR曲線數(shù)值在15以內(nèi)的標(biāo)準(zhǔn)，則錄制的人聲無需進行降噪，如果是在個人工作室錄制的作品，則可能需要酌情進行降噪。

在進行錯音剪輯或分段剪輯時需要注意的是要留出配音員對話間自然的氣息聲，好的氣息聲能使故事銜接更加自然，做到“氣斷情不斷，聲斷意不斷”。

第三步是針對人聲的效果處理。常見的聲音效果處理器一般有均衡器、混響器、壓縮器等。均衡是指改變了某一頻段上信號聲能，使之與其他頻段信號的聲能間產(chǎn)生相對變化量。均衡器是通過這種原理使人耳對聲音頻譜結(jié)構(gòu)的聽覺感受發(fā)生變化，也就是使音色發(fā)生了變化。均衡器主要分為三類，分別為圖示均衡器、參量均衡器、房間均衡器等類別。圖示均衡器通常將20Hz～20kHz的信號分成10段、15段、20段、30段或31段進行調(diào)節(jié)，Q值恒定，每個頻點設(shè)有一個推拉電位器，通過面板上的推子直觀反映調(diào)整的均衡補償曲線，使每個頻段的提升或衰減情況一目了然，在日常聲音后期制作中使用非常廣泛。參量均衡器，顧名思義，可以調(diào)節(jié)劃分頻段的各個參量。通常均衡器可調(diào)參量有均衡頻率、均衡量以及均衡寬度等，均衡寬度通常由Q值決定。參量均衡器在應(yīng)用中比圖示均衡器更為細致。由于此次活動人聲并不復(fù)雜，僅使用了Protools自帶均衡器，因為之后要配上背景音樂及音效，所以對人聲的補償和修飾工作主要集中在去除齒音、增加聲音厚度、提升溫暖感與減少悶聲等方面，圖示均衡器的功能就能夠滿足以上需求?；祉憚t是一種主要發(fā)生在密閉空間，比如房間內(nèi)的聲學(xué)現(xiàn)象，混響聲是指多次反射形成的聲音。室內(nèi)聲源連續(xù)發(fā)聲，當(dāng)室內(nèi)被吸收的聲能與聲源發(fā)出的聲能相等時關(guān)閉聲源，在室內(nèi)仍留有余音，此現(xiàn)象被稱為混響。混響時間是指聲源停止發(fā)聲后，室內(nèi)聲能密度衰減60dB需要的時間。適當(dāng)?shù)幕祉懶Ч梢栽黾勇曇艨臻g感，使聲音變得豐滿渾厚，當(dāng)故事場景是走廊或大廳等空蕩的地方時，也可以增加一些廳堂或房間混響來營造空間感。

最后一步也是最主要的工作內(nèi)容，就是加入音效及配樂。音效與配樂在選取后可能需要進行一定剪輯與拼接處理，使之旋律、時長等要素能夠配合配音員的節(jié)奏和情緒，也能符合故事的情景與敘述。

2.廣播節(jié)目配音制作中的一些基本技巧

廣播節(jié)目配音制作涉及到的技巧非常豐富，比如，是否有一個好的同期聲決定了整個作品的品質(zhì)好壞，配音員配音時的語氣、力度、情緒都需與文案內(nèi)容結(jié)合，好的同期聲能夠使后期制作省時省力，也能將故事情感傳達得更加充分；其次，剪輯手法也非常重要，在影視錄音中，對白剪輯構(gòu)成了影片的主體，剪輯手法的優(yōu)劣對影片質(zhì)量起著決定性的作用。在廣播配音節(jié)目中更是如此，好的剪輯手法在后期音效、配樂的選用中起著至關(guān)重要的作用。

2.1音色的調(diào)整

調(diào)整音色是將人聲與作品視為一個整體，將人聲調(diào)整至既能突出特色，又與作品音樂、音效互為補充的一種制作手段。人聲是一個復(fù)合音，即由聲音的基音與一系列泛音所構(gòu)成?；羰前l(fā)音體發(fā)出的一系列振動中振動頻率最低的音，而泛音頻率是基音頻率的整倍數(shù)，對音色的特性有著重要的影響。泛音可分為低頻泛音、中頻泛音和高頻泛音。低頻泛音幅度較強則音色渾厚，但過多低頻泛音則容易造成音色渾濁；中頻泛音幅度較強則音色圓潤自然，但若中頻泛音過多，而低頻、高頻泛音缺少則聲音缺乏特色；高頻泛音幅度較強則音色清亮、清晰度高，但過多的高頻泛音也可能會導(dǎo)致聲音刺耳、齒音明顯等問題。

在節(jié)目制作中，由于配音員來自社會各行各業(yè)，音色特征各異，有低沉溫柔的音色，也不乏較尖細單薄的聲音；有發(fā)音標(biāo)準(zhǔn)的普通話，也有摻雜著地域特色的方言。那么，在音色調(diào)節(jié)中，均衡器就起到了非常重要的作用。通常在專業(yè)語錄音室中錄制的人聲，要使其聲音聽起來自然、有美感，又不脫離原有聲音特點，均衡器的調(diào)節(jié)盡量控制為3-6dB（部分需要過濾的超低頻或超高頻另論），即可達到改善的效果。同時，要總體考慮聲音的清晰度和豐滿度，兼顧其他頻段。在眾多音頻制作軟件中，會有各類均衡器作為插件輔助制作者創(chuàng)造出完美的聲音。不管使用分段式均衡器還是點狀線性的圖示均衡器，都可以用到以下幾點技巧。去除50Hz以下的交流聲，可以使音色更加干凈；聲音較為尖細單薄可以嘗試提高250Hz左右的低頻，但要注意低頻的提升對音色影響尤為明顯，所以，提升低頻時要謹慎為之；齒音嚴重的可嘗試適當(dāng)削減4kHz左右的高頻，這樣可以使齒音問題得到有效緩解。

2.2音效的應(yīng)用

當(dāng)聲音基本問題處理好之后，就可以開始添加音效。音效即為節(jié)目添加的聲音效果元素，通常在特定對話劇情或創(chuàng)意中被用來增加聲音畫面的真實感，營造氣氛或增強戲劇訊息。音效包括樂音和效果音。好的音效可以使故事瞬間生動起來，拉近朗讀者與聽者之間的距離，使故事栩栩如生。在專業(yè)的音效網(wǎng)站上可以篩選出符合故事氛圍的效果。音效分類細致，很多音效都是錄音師外出錄制的自然界與生活中的真實聲音或者擬音制作而成。音效應(yīng)用的第一步就是篩選出符合故事場景的效果，并進行相應(yīng)時長的切割。

第二步是插入音效。插入音效的方法與位置決定了作品的表現(xiàn)力。（1）持續(xù)性的響度稍大的音效往往插接在配音員稍有停頓或換氣處；（2）瞬時完成并且具有響聲的動作，比如放書包、滾雪球、流星墜地等，則需要緊緊伴隨著動作而來的聲音特效；（3）配合畫面與意境選取效果，這類音效通常用在一段話的開頭或結(jié)尾處，用以烘托意境、營造氛圍，有“未見其人，先聞其聲”之感，能起到音畫過渡對接的效果。

2.3配樂的選取

配樂是廣播配音類節(jié)目后期制作中最重要的環(huán)節(jié)之一。要想為節(jié)目選擇恰當(dāng)?shù)臉非?，需要注意以下幾點。（1）首先要有廣泛的音樂欣賞，良好的音樂素養(yǎng)做基礎(chǔ)。（2）配音節(jié)目普遍選取純音樂，在選擇配樂前多聽和多感受各種風(fēng)格的樂曲，并且進行一系列歸納整理，方便有靈感時迅速找到心儀的曲目。（3）樂曲旋律風(fēng)格應(yīng)和故事的情感風(fēng)格一脈相承，樂曲間不可跳轉(zhuǎn)太多太快，使聽眾難以融入其中。當(dāng)需要在故事中間切換音樂時，可根據(jù)情節(jié)的演進使用淡入/淡出的方法切換調(diào)性相近的音樂，使音樂間的轉(zhuǎn)換不會過于突兀。（4）在選取配樂的過程中，有些配樂里的樂器音色特性鮮明，比如嗩吶，中高頻較多，聲音尖銳嘹亮，因為人聲也有中高頻較多的特點，嗩吶與人聲存在大量頻譜交疊，所以，即使整體配樂聲音再小，也會對人聲頻率產(chǎn)生一定的掩蔽效應(yīng)，聽上去會產(chǎn)生不和諧感。（5）音樂的節(jié)奏與停頓需要與配音員的氣息與停頓相配合。如果音樂停頓與氣息停頓不能完美切合，則需要制作者進行適當(dāng)?shù)募糨嬈唇印＃?）為故事選擇配樂的時候要處理好版權(quán)問題。

結(jié)語

好的配樂能夠烘托氛圍、營造意境、升華主題，使聲音靈動，傳遞創(chuàng)作者的情感。讓音樂發(fā)揮直擊心靈的魅力，使各類藝術(shù)方式相融合，這是創(chuàng)作者的使命。