馬睿

【摘要】：區(qū)別于現(xiàn)代印刷字體的手寫字體在設(shè)計(jì)應(yīng)用上會(huì)給設(shè)計(jì)作品帶來溫度。從傳統(tǒng)書法到手寫字體設(shè)計(jì)，更多的是將設(shè)計(jì)思路與設(shè)計(jì)手法融入字體當(dāng)中。將傳統(tǒng)書法與設(shè)計(jì)相結(jié)合的手寫字體設(shè)計(jì)也越來越受到影視作品與品牌的青睞。本文分析了書法字體和手寫體文字設(shè)計(jì)風(fēng)格，總結(jié)出了文字設(shè)計(jì)應(yīng)遵循的原則，歸納出了手寫體設(shè)計(jì)的應(yīng)用技法，為進(jìn)一步進(jìn)行手寫字體設(shè)計(jì)的研究提供了一定的理論基礎(chǔ)。

【關(guān)鍵詞】：手寫字體 書法

一、傳統(tǒng)書法

中國(guó)可能是世界上最早將書寫變成一種藝術(shù)形式的國(guó)家了。陳大中先生在書法教育領(lǐng)域作出重要貢獻(xiàn)，在其著作《當(dāng)代書法創(chuàng)作模式與流派研究》中提出了一個(gè)有關(guān)書法階段性的概念。在中國(guó)傳統(tǒng)文化重新被人們重視起來的大背景下，越來越多的“中國(guó)元素”被應(yīng)用到平面設(shè)計(jì)當(dāng)中去。

（一）書法三階段

①書法三階段之“寫字”階段

此階段是書法藝術(shù)的發(fā)源，也代表著比較成熟文字的出現(xiàn)。大約從殷商甲骨文字到魏晉時(shí)期。這個(gè)階段側(cè)重于其書寫行為，具有的是功能性，區(qū)別于書法的藝術(shù)性行為。此階段稱之為“寫字”，是一種使用的技能還沒有發(fā)展成為藝術(shù)。

②書法三階段之“書法”階段

此階段是人們對(duì)美感要求提高的結(jié)果，書法不再只是“寫字”，其除了實(shí)用性更加具有藝術(shù)性。但此階段始終還是以實(shí)用目的為基礎(chǔ)的藝術(shù)門類，并未達(dá)到純藝術(shù)的高度。但是此階段文人士大夫?qū)嵺`總結(jié)出單字解構(gòu)的美感和通篇的布局的手法即是他們的藝術(shù)追求也為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中所應(yīng)用。

③書法三階段之“書法藝術(shù)”階段

此階段因?yàn)橛补P、電腦新的書寫工具的出現(xiàn)，更多的人不再使用毛筆作為日常書寫工具，這也讓讓書法的實(shí)用性與藝術(shù)性完全分離。人們也自覺的把書法的創(chuàng)作與研究作為一種純藝術(shù)行為，藝術(shù)性成為書法的第一性。此階段的要求也比之前的階段要多出許多，例如創(chuàng)作者的思維與情感，其對(duì)傳統(tǒng)文化的吸收、對(duì)傳統(tǒng)文化的理解、對(duì)傳統(tǒng)文化的發(fā)揮也是重要的因素。

（二）傳統(tǒng)書法藝術(shù)在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

通過書法的三個(gè)階段，可以總結(jié)出中國(guó)書法藝術(shù)中的傳統(tǒng)元素在平面設(shè)計(jì)中的應(yīng)用有很多。比如海報(bào)招貼、包裝設(shè)計(jì)、標(biāo)題應(yīng)用。但是單一的書法字體有時(shí)并不能滿足設(shè)計(jì)需求的多樣性，所以經(jīng)過設(shè)計(jì)的手寫字體更加具有設(shè)計(jì)感也應(yīng)用廣泛。

二、手寫字體設(shè)計(jì)

手寫字體從使用工具上劃分，大致可分為軟筆及硬筆字兩種。在字形上分篆書、隸書、草、行、楷等書法字體是傳統(tǒng)軟筆手寫字體，因?yàn)檐浌P書法的工具多是毛筆等工具，其線條變化由毛筆的運(yùn)筆速度與提按所決定，展現(xiàn)出很強(qiáng)的視覺張力。硬筆字體則是因應(yīng)時(shí)代流行的視覺藝術(shù)感受，產(chǎn)生貼近現(xiàn)代生活風(fēng)情的字體造型，兩者傳達(dá)出不同的視覺體驗(yàn)。不同于印刷字體的嚴(yán)謹(jǐn)和整潔，手寫字體通過設(shè)計(jì)更加貼合字義，并且傳達(dá)出濃厚的人文色彩。

（一）手寫字體的部分設(shè)計(jì)手法

在設(shè)計(jì)手寫字體時(shí)，要遵循基本設(shè)計(jì)原則：第一、字體設(shè)計(jì)的識(shí)別性；第二、字體設(shè)計(jì)的適用性；第三、字體設(shè)計(jì)的統(tǒng)一性。主要的設(shè)計(jì)方法有通過文字含義的延伸來設(shè)計(jì)字體；通過對(duì)字體的變形來設(shè)計(jì)字體；通過對(duì)字體的重構(gòu)來設(shè)計(jì)字體；通過對(duì)字體的更替來設(shè)計(jì)字體；通過對(duì)字體字形之間的共用來設(shè)計(jì)字體等。通過對(duì)字形的設(shè)計(jì)能夠?qū)⒆煮w呈現(xiàn)出不一樣的風(fēng)格，或是古樸傳統(tǒng)、或是粗獷豪放、或是厚重鋼硬、或是細(xì)膩文藝、或是輕松舒緩等等。這些不同風(fēng)格體現(xiàn)的手寫字體設(shè)計(jì)能夠更好的貼合設(shè)計(jì)主題。

1、圓潤(rùn)有趣的字形

這種字體是比較卡通活潑的。主要設(shè)計(jì)特點(diǎn)是字形圓潤(rùn)，粗細(xì)富有變化，以圓弧為基礎(chǔ)。在起草基礎(chǔ)稿后，對(duì)字體左側(cè)部分的筆劃進(jìn)行粗讀和圓滑度的處理。單字全部處理完畢后，開始對(duì)整體間距和單字的大小進(jìn)行穿插感和互補(bǔ)感的排列組合。最后在每個(gè)字的同一方向加上高光，增加字體的層次感。

2、筆劃偏方的字形

這種字體具有一定的力量感，但是也很有趣。主要設(shè)計(jì)特點(diǎn)是筆劃偏方，筆劃是直線轉(zhuǎn)折，字形以方形為基礎(chǔ)。此類字體設(shè)計(jì)在起草的時(shí)候要按方的感覺下筆。在導(dǎo)入電腦后，對(duì)筆畫添加一些方形的轉(zhuǎn)角，讓字的筆畫長(zhǎng)短有對(duì)比，字形更加明顯。后期注意整體間距和單字大小的穿插感和互補(bǔ)感。對(duì)主要詞語進(jìn)行加大處理，這種大小上的對(duì)比會(huì)讓設(shè)計(jì)更加生動(dòng)。

3、偏抖動(dòng)感的字形

這種字體主要設(shè)計(jì)特點(diǎn)是筆劃具有抖動(dòng)感，筆畫有很多的枝椏感。此類字體在起草的時(shí)候先用方筆的感覺，導(dǎo)入電腦后在單字的左側(cè)加入不規(guī)則的轉(zhuǎn)折處理，讓字不守規(guī)矩，字形變生動(dòng)活潑。最后在填上偏硬朗的白色亮點(diǎn)修飾。

4、粗獷有力的字形

這種字體寫的時(shí)候是頓筆下去就提起來，具有粗細(xì)變化，筆畫多以三角形為主，排列方式以領(lǐng)結(jié)狀為主，就是兩端單字較大。

5、蠟燭頭形的字形

這種字體主要設(shè)計(jì)特點(diǎn)是整體比較隨意，筆畫的開端是大頭。此類字體在起草的時(shí)候先用方筆的感覺，導(dǎo)入電腦后在單字的左側(cè)進(jìn)行“蠟燭頭”感覺的添加，最后加上白色高光的添加，增加層次感。

6、火柴頭形的字形

這種字體主要設(shè)計(jì)特點(diǎn)是有圓滑的起筆，直線條感覺為基礎(chǔ)。在設(shè)計(jì)時(shí)注重將端頭適當(dāng)添加一些圓鼓鼓的“火柴頭”。注意后期排列的大小對(duì)比。

7、骨頭棒形的字形

這種字體主要設(shè)計(jì)特點(diǎn)是骨頭棒的感覺，部分筆劃加粗對(duì)比強(qiáng)烈。其筆劃的處理就是在筆劃的兩端加點(diǎn)裝裝飾，就像“貴婦犬”的腿一樣。

（二）手寫字體設(shè)計(jì)的應(yīng)用

在日本，到處能夠感受到古今文化融合的氣氛。這體現(xiàn)在日本街頭和商品上有應(yīng)用手寫字體，比如招牌、布簾、石頭、木板、包裝上。手寫字體的應(yīng)用非常廣泛，能夠傳達(dá)出一種印刷字體所不具備的“手做”的溫度。其中包括影視類手寫字體設(shè)計(jì)的應(yīng)用、品牌類手寫字體設(shè)計(jì)的應(yīng)用、標(biāo)題類手寫字體設(shè)計(jì)的應(yīng)用。主要設(shè)計(jì)思路是要圍繞設(shè)計(jì)主題去展開，通過對(duì)主題的內(nèi)容、內(nèi)涵去剖析字體需要傳達(dá)的內(nèi)容與感覺。將設(shè)計(jì)出發(fā)點(diǎn)大致可以分為基于傳統(tǒng)、基于文藝、基于力量、基于隨性、基于卡通、基于表現(xiàn)等。設(shè)計(jì)師們應(yīng)該加強(qiáng)對(duì)書法（漢字形象）的深層次挖掘，以及對(duì)書法墨色的濃淡、干濕，線條的剛?cè)?、粗?xì)以及空間分割的方圓、大小的深層理解。作出有文化底蘊(yùn)的設(shè)計(jì)作品。