郭笑言

【摘要】：作為我國(guó)南宋時(shí)期著名的詞作家的姜夔，身處于南宋后期這一令人灰心失望的年代，但有著南宋偏安江南之后的平靜，這在南宋詞壇出現(xiàn)了一陣騷雅的風(fēng)氣。而他正是適應(yīng)了這種風(fēng)氣的需要，從而自己另辟一路開(kāi)創(chuàng)了清雅詞派，而這之中姜夔最代表性的愛(ài)情詞，更是極好的體觀了他所創(chuàng)造的清空醇雅的詞境和為后世帶來(lái)了一陣快意的涼風(fēng)，那么本文筆者就其具體的幾首愛(ài)情詞為例，通過(guò)對(duì)姜夔愛(ài)情詞作品的分析和解讀，針對(duì)詞作中的思想特色和藝術(shù)特色加以論述總結(jié)，對(duì)于姜夔的愛(ài)情詞的特色進(jìn)行一個(gè)簡(jiǎn)單的探究。

【關(guān)鍵詞】：姜夔 愛(ài)情詞 思想特色 藝術(shù)特色

一、姜夔愛(ài)情詞的思想特色

晚唐五代之時(shí)，愛(ài)情詞多是描寫(xiě)文人與歌妓的萍水相逢之戀。而姜夔的愛(ài)情詞以自身情感經(jīng)歷為主要內(nèi)容。想要了解姜夔愛(ài)情詞的思想特色，首先要了解他的情感經(jīng)歷。

1175年，姜夔20歲時(shí)，客居合肥赤欄橋，與附近擅于操琴?gòu)椗玫牧辖忝貌黄诙觯c她們建立了真摯的情愛(ài)關(guān)系。一個(gè)精于吟詞作曲，另一方姐妹倆能歌善舞，才藝出眾。他（她）們的愛(ài)戀可以說(shuō)是“高山流水”，一觸即碰出火花。這段與異性的浪漫和情愛(ài)，姜夔銘心刻骨，常在他的詞中流露出一鱗半爪。在他現(xiàn)有的詩(shī)作中，與此有關(guān)的就有22首，占他現(xiàn)存詩(shī)詞的四分之一，足見(jiàn)他的縈心不忘和對(duì)真愛(ài)的追求。

“花滿市，月侵衣，少年情事老來(lái)悲”（《鷓鴣天正月十一日觀燈》），“鼓聲漸遠(yuǎn)游人散，惆悵歸來(lái)有月知”（《鷓鴣天十六夜又出》），在這花燈滿市的喜慶之夜，詞人為何黯然神傷？作于宋寧宗慶元三年元宵節(jié)前后的四首《鷓鴣天》詞集中表達(dá)了詞人對(duì)合肥女子的思念。他們最后分別大約是在燈節(jié)前后，所以這紅蓮夜就被烙上了孤獨(dú)哀傷的印記，我們看《鷓鴣天元夕有所夢(mèng)》：

肥水東流無(wú)盡期，當(dāng)初不合種相思。

夢(mèng)中未比丹青見(jiàn)，暗里忽驚山鳥(niǎo)啼。

春未綠，鬢先絲， 人間別久不成悲。

誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知。

“白石懷念合肥戀人名詞，此首最為顯露……白石初遇合肥戀人時(shí)，約二十余歲，到宋慶元三年作此詞，距合肥初遇已有二十來(lái)年。”自離別后，相思與悲傷始終與詞人相伴，歲月無(wú)情地流逝，他的思念沒(méi)有消解，反而愈加濃厚，于是因思成夢(mèng)，這首詞著重表現(xiàn)了他夢(mèng)醒后的深沉感慨。

二、姜夔愛(ài)情詞的藝術(shù)特色

“白石寫(xiě)了不少合肥戀情詞，卻運(yùn)用清剛的筆調(diào)，如“淮南皓月冷千山，冥冥歸去無(wú)人管?！保ā短ど小罚芭f游在否，想如今、翠滴紅落。”（《凄涼犯》）這些詞用健筆寫(xiě)柔情，正是合江西詩(shī)派的黃庭堅(jiān)、陳師道詩(shī)和溫庭筠、韋莊的詞為一體。跟姜夔同一個(gè)時(shí)代，也是南宋一位有名的詞人張炎，在《詞源》中說(shuō)：“姜白石詞如野云孤飛，去留無(wú)跡。”所以姜白石的詞是與眾不同的，如“野云孤飛，去留無(wú)跡”，這主要體現(xiàn)在他獨(dú)特藝術(shù)手法的運(yùn)用上。

（一）以清空之筆寫(xiě)至情至愛(ài)

“清空”是南宋張炎提出的著名詞學(xué)范疇，是對(duì)姜夔詞藝術(shù)特點(diǎn)的總概括。他在《詞源》中說(shuō)：“詞要清空，不要質(zhì)實(shí)。清空則古雅峭拔，質(zhì)實(shí)則凝澀晦昧?！彼^清空，大致來(lái)說(shuō)就是用沖淡的筆調(diào)，用雅致而雋永的手法，避實(shí)就虛，遺貌取神，從而達(dá)到超逸空靈的藝術(shù)境界。這有些像中國(guó)畫(huà)中留白的手法，以空白代替多余的填充堆砌，反而給人以無(wú)盡想象，成就了更高的藝術(shù)效果。同樣，“清空”在姜夔愛(ài)情詞上也有很好的體現(xiàn)。清空是相對(duì)于質(zhì)實(shí)而言的，反映在創(chuàng)作上則要求文字出于清流，去鉛華，達(dá)到整體格調(diào)的峻拔。比如《踏莎行》：”燕燕輕盈，鶯鶯嬌軟，分明又向華胥見(jiàn)。夜長(zhǎng)爭(zhēng)得薄情知？春初早被相思染。別后書(shū)辭，別時(shí)針線，離魂暗逐郎行遠(yuǎn)?；茨橡┰吕淝剑ぺw去無(wú)人管?！?這首詞為所戀合肥歌女而作。前三句紀(jì)夢(mèng)，借用蘇軾詩(shī)句以“燕燕”形容夢(mèng)中人體態(tài)的輕盈，以“鶯鶯”形容她語(yǔ)音的嬌柔，著墨不多，而伊人可愛(ài)的聲容豐采仿佛如見(jiàn)?！耙归L(zhǎng)”以下皆以背面敖粉，設(shè)想伊人對(duì)自己的相思之深，聲吻畢肖，實(shí)則為作者自抒情懷。“離魂”句暗用唐陳玄佑傳奇小說(shuō)《離魂記》故事，經(jīng)幽奇之語(yǔ)寫(xiě)出伊人夢(mèng)繞魂索、將全部生命投諸愛(ài)河的深情，動(dòng)人心魄。末二句為傳世警策，連不喜歡姜夔的王國(guó)維也不得不贊嘆：“白石之詞，余所最愛(ài)者，亦僅二語(yǔ)”（《人間詞話》）。這兩句描寫(xiě)伊人的夢(mèng)魂深夜里獨(dú)自歸去，千山中唯映照一輪冷月的清寂情景，顯示了作者無(wú)限的愛(ài)憐與體貼，意境極凄黯，而感情極深厚。這首詞以清綺幽峭之筆，抒寫(xiě)一種永不能忘的深情，極其誠(chéng)摯感人。結(jié)尾處的“月冷”、“冥冥”等衰落、枯敗的意象，營(yíng)造出幽冷悲涼的詞境。其實(shí)姜夔還常常使用“冷香”、“冷紅”、“冷云”、“冷楓”、“暗雨”等冷色調(diào)意象群，這些冷色調(diào)是作者心理投射于物的表現(xiàn)，劉熙載用“幽韻冷香”四個(gè)字概括姜詞境界再恰當(dāng)不過(guò)。他擅用虛筆，從側(cè)面表達(dá)感情。

（二）借柳、梅表達(dá)相思之情

姜夔詞中出現(xiàn)過(guò)許多次“梅”和“柳”，葉嘉瑩先生認(rèn)為“他跟那個(gè)女子離別的時(shí)候正是正月的季節(jié)，是梅花盛開(kāi)的時(shí)候，所以，凡是他寫(xiě)梅花的詞，像《江梅引》、《鬲溪梅令》，都是懷念那個(gè)女子的。”這是葉先生的猜測(cè)，確有道理。少年時(shí)的情殤之苦伴隨了詞人一生，以至于睹物必思人，平添無(wú)盡哀傷。詞人時(shí)刻思念著戀人，正是“人間離別易多時(shí)，見(jiàn)梅枝，互相思”（《江梅引》）。

姜夔的詞繼承、借鑒了前人和同時(shí)代人的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)，對(duì)傳統(tǒng)婉約詞的表現(xiàn)藝術(shù)進(jìn)行改造，開(kāi)創(chuàng)了新的藝術(shù)風(fēng)尚，將宋詞的藝術(shù)推向了成熟。他的詞尤其是愛(ài)情詞凸顯了一種“傷痕心理”，他“深于情，傷于情”的經(jīng)歷，加之“國(guó)勢(shì)日非”、“國(guó)運(yùn)日淡”的時(shí)代背景，給他的詞注入了前所未有的復(fù)雜意蘊(yùn)：即自我的人生失意、對(duì)國(guó)事的感慨、對(duì)愛(ài)情的深深懷念等等?？梢哉f(shuō)，他的詞中有“骨”，“不著一字”也能“盡得風(fēng)流”。在詩(shī)詞之路上，他不尋皈依，獨(dú)辟蹊徑，另立“一派”，格調(diào)高妙。他的愛(ài)情詞有著別于傳統(tǒng)愛(ài)情詞的境界和特色，是詞壇一抹冷峻脫俗的風(fēng)景。

【參考文獻(xiàn)】

【1】陶爾夫，劉敬圻.南宋詞史[M] .哈爾濱：黑龍江人民出版社，1992

【2】《白話宋詞三百首》上疆村民編李之亮譯注岳麓書(shū)袖2000年9月

【3】王軍：《現(xiàn)代語(yǔ)文（文學(xué)研究版）》—論姜夔合肥情詞中的愛(ài)情觀