田雪娟

【摘 要】在現(xiàn)下影視作品視頻后期剪輯工作中，鏡頭時長的處理與設(shè)計最為關(guān)鍵，要想做好該項工作，就要充分保證攝影風(fēng)格能夠符合當(dāng)代觀眾的欣賞需求、保證攝影作品的節(jié)奏符合相應(yīng)的規(guī)范要求、保證視頻的播放率，這樣才能達(dá)到預(yù)期效果，提高影視作品的觀賞價值。

【關(guān)鍵詞】視頻后期；剪輯制作；鏡頭時長；處理設(shè)計

中圖分類號：J932 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）21-0104-01

基于近年來我國影視行業(yè)的迅速發(fā)展，對于視頻后期剪輯制作中鏡頭時長的處理要求也在不斷攀升，因此，為了保證影視作品的觀賞性，做好鏡頭時長的處理與設(shè)計工作，尤為重要。本文將對如何強(qiáng)化視頻后期剪輯制作中鏡頭時長的處理與設(shè)計進(jìn)行深入的剖析，以便為相關(guān)人士作為參考借鑒。

一、鏡頭時長的處理與設(shè)計要依據(jù)作品風(fēng)格來進(jìn)行

一部影視作品的風(fēng)格，不僅會影響到視頻后期剪輯制作中鏡頭時長的合理確定，而且對于作品的觀賞性和情感表達(dá)也有著很大的促進(jìn)作用。目前，我國影視作品在視頻創(chuàng)作過程中，都會采用蒙太奇和長鏡頭兩種方法來進(jìn)行，兩者間存在一定的差距和對立關(guān)系。其中，蒙太奇視頻創(chuàng)作方式起源于上世紀(jì)的蘇聯(lián)，其是由愛森斯坦、普多夫金等代表人物所開發(fā)，進(jìn)而形成了當(dāng)下的蒙太奇學(xué)派，并在全球電影發(fā)展歷程中都有著很杰出的貢獻(xiàn)。這種視頻創(chuàng)作方式主張通過鏡頭的組合和排列，來體現(xiàn)作品的情感以及深刻含義。對于蒙太奇視頻創(chuàng)作方式，一些著名的電影理論學(xué)者都相繼給出了不同的看法。

例如，法國電影理論家-巴贊先生，就對蒙太奇創(chuàng)作方式提出了異議，其認(rèn)為藝術(shù)家應(yīng)該還原事實真相，通過長鏡頭的創(chuàng)作方式，來保證時空連續(xù)性。如，一個人將花瓣向天空拋撒，采用長鏡頭視頻創(chuàng)作方式，就要將整個拋撒鮮花的過程記錄下來，即根據(jù)花瓣拋撒時間以及更長時間作為鏡頭時長的設(shè)計。相對，若是利用蒙太奇視頻創(chuàng)作方式，則就要將花瓣向天空拋撒直至落地的鏡頭進(jìn)行分開拍攝，這樣就會使一個連續(xù)完整的動作拆分成兩個動作，而花瓣在空中運動的過程就必須經(jīng)由剪輯處理才能去掉。

由此可見，不同視頻創(chuàng)作方式以及審美觀念，對于鏡頭時長的處理和設(shè)計也是不盡相同，因此，在開展視頻后期剪輯工作時，應(yīng)盡量按照作品風(fēng)格來確定鏡頭時長，這樣才能保證作品品質(zhì)和內(nèi)涵。

二、鏡頭時長的處理與設(shè)計要結(jié)合觀眾收視需求來進(jìn)行

觀眾收視需求對于影視作品鏡頭時長的確定也有著很大的影響，因此為了保證作品的觀賞性，后期視頻剪輯制作人員在進(jìn)行鏡頭時長處理和設(shè)計時，就要充分考慮觀眾的收視需求，具體可以從畫面內(nèi)容、畫面意義以及作品情感表達(dá)這三個層次去考慮，看其是否能夠真正地滿足觀眾收看需求、是否與之產(chǎn)生共鳴。

另外，視頻剪輯制作人員還要注重作品內(nèi)容的長度以及畫面描寫的長度，其中，作品內(nèi)容長度對作品情感的表達(dá)會產(chǎn)生一定影響，因為作品內(nèi)容必須通過較長的鏡頭時長才能得以顯現(xiàn)出來，而大部分觀眾對于同一鏡頭的出現(xiàn)往往會在短期內(nèi)失去觀看興趣，如出現(xiàn)時間過長，則勢必會導(dǎo)致觀眾產(chǎn)生厭煩的情緒。因此，視頻剪輯制作人員就要對鏡頭時長進(jìn)行合理的把控。而畫面描寫長度，一方面要保證畫面的清晰性，讓觀眾看得清楚，另一方面還要充分體現(xiàn)出作品所要表達(dá)的內(nèi)涵和情感，進(jìn)而使觀眾與作品之間產(chǎn)生共鳴?；诖?，視頻剪輯制作人員在處理鏡頭時長時，就要重視鏡頭中內(nèi)容的立體呈現(xiàn)，進(jìn)以通過鏡頭，來表達(dá)作品中人物的內(nèi)心活動。

此外，不同的作品情感，所需的鏡頭時長也是不盡相同，例如，在吳京自導(dǎo)自演的電影《戰(zhàn)狼2》中，吳京手舉中國國旗通過戰(zhàn)區(qū)的鏡頭持續(xù)時間較長，該鏡頭充分表達(dá)了人物內(nèi)心的民族使命感和正義感，有效地與廣大觀眾之間產(chǎn)生了共鳴，使觀眾能夠深刻地體驗到作為一名中國人的驕傲和自豪。

三、鏡頭時長的處理與設(shè)計要與作品節(jié)奏達(dá)到同步

一部影視作品如若鏡頭時間過長或過短，則代表該作品的節(jié)奏也是過快或過慢，因此，在開展視頻后期鏡頭時長剪輯處理工作時，相關(guān)剪輯師就要對作品節(jié)奏的快慢給予充分的把握。例如，動作片的節(jié)奏一般都比較快，其各鏡頭時長的剪輯也要盡量縮短到最短時間；相對，悲情片的節(jié)奏就較為緩慢，其鏡頭時長的剪輯處理也要盡量保持充足的時間，這樣才能讓觀眾體驗到快節(jié)奏作品所帶來的緊張感以及慢節(jié)奏作品所帶來的松弛感。因此，在處理視頻后期鏡頭時長剪輯工作時，相關(guān)工作人員為了充分表達(dá)作品情感，就要按照作品的節(jié)奏規(guī)律來進(jìn)行。同時，剪輯師還要協(xié)調(diào)好作品內(nèi)容、節(jié)奏以及情感之間的關(guān)系，盡量使三者保持一致，這樣才能保證鏡頭間的連續(xù)性。這種剪輯設(shè)計一般在長鏡頭時長處理上要尤為注重，以免觀眾在一段時間內(nèi)觀看同一鏡頭，失去對作品的興趣，降低作品質(zhì)量。

四、結(jié)束語

綜上所述，在視頻后期剪輯制作過程中，科學(xué)處理和設(shè)計鏡頭時長，對于作品品質(zhì)的提升以及情感的充分表達(dá)等都有著很大的促進(jìn)作用。因此，相關(guān)剪輯人員必須按照作品節(jié)奏、觀眾收視需求以及作品風(fēng)格來處理鏡頭時長，這樣才能保證觀眾對作品的認(rèn)可和支持。

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