呂琦

【摘 要】信息時(shí)代的發(fā)展與變革帶來了數(shù)字化的技術(shù)，這影響著二維動(dòng)畫的發(fā)展，尤其在二維動(dòng)畫的后期制作中。一部具有氛圍感的精良動(dòng)畫離不開規(guī)范化的高效后期制作。首先從二維動(dòng)畫的數(shù)字化發(fā)展入手，淺析二維動(dòng)畫后期的數(shù)字化流程及其重要性，探討后期制作三個(gè)階段的作用和意義。最后根據(jù)當(dāng)今動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀表達(dá)對(duì)未來更好更高效制作的期待。

【關(guān)鍵詞】二維動(dòng)畫；后期制作；效果；光影；數(shù)字化技術(shù)流程

中圖分類號(hào)：J218.7 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0095-01

一、二維動(dòng)畫的數(shù)字化發(fā)展

隨著全球信息共享時(shí)代的發(fā)展，數(shù)字媒體技術(shù)以它多元化的呈現(xiàn)與上升態(tài)勢(shì)的效率滲透到了很多領(lǐng)域。包括二維動(dòng)畫的制作也在向數(shù)字化靠攏。由技術(shù)發(fā)展藝術(shù)的動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)思維將二維動(dòng)畫三個(gè)階段（前期、中期、后期）融會(huì)貫通。在后期階段（合成整理、效果制作、渲染出片）中數(shù)字化技術(shù)尤為重要。

動(dòng)畫的制作是系統(tǒng)化規(guī)則化的，動(dòng)畫后期是出片的最后一道門檻，是對(duì)前期糾正、氛圍渲染和媒體的再合成。國(guó)內(nèi)動(dòng)畫行業(yè)隨著動(dòng)畫電影的影響日益升溫，《大理寺日志》是獨(dú)樹一幟的風(fēng)格化國(guó)產(chǎn)二維動(dòng)畫番劇，它流程化的動(dòng)畫后期也為其尤為增色。

二、動(dòng)畫后期在《大理寺日志》中的技術(shù)表現(xiàn)流程與重要作用

《大理寺日志》是一部制作中的動(dòng)畫原創(chuàng)作品。講述了洛陽(yáng)城里貓妖的故事。制作過程是具有代表性的。

（一）合成整理。以《大理寺日志》的制作為例，原畫會(huì)提供動(dòng)畫后期TVpaint動(dòng)畫文件與場(chǎng)景文件。這時(shí)后期會(huì)有條理的整理出PNG動(dòng)畫序列與BG層和BOOK層的場(chǎng)景序列，根據(jù)后期合成單最后進(jìn)行幀數(shù)和速率的確認(rèn)。這是整個(gè)動(dòng)畫出片前最后一次整理檢查幀數(shù)的機(jī)會(huì)，也是對(duì)跳幀與漏色的再查。根據(jù)每集的鏡頭數(shù)一一整理，這需要?jiǎng)赢嫼笃诘呢?zé)任心與專注力，以及對(duì)動(dòng)畫制作軟件、原畫繪制軟件的熟練操作。

將動(dòng)畫與場(chǎng)景整理出后將在After Effects中進(jìn)行初期序列合成，修改預(yù)設(shè)合成。根據(jù)分鏡表更改幀數(shù)與場(chǎng)景色稿和原動(dòng)畫作畫尺寸，使攝像機(jī)運(yùn)動(dòng)的“推”“拉”“搖”“移”有充分的空間在分鏡的固定尺寸中展現(xiàn)。鏡頭運(yùn)動(dòng)也同樣需要?jiǎng)赢嫼笃诟鶕?jù)導(dǎo)演的動(dòng)態(tài)分鏡進(jìn)行貼合的鏡頭展現(xiàn)。不同情感和氛圍下鏡頭運(yùn)動(dòng)也大有不同。

在After Effects中的初期整體合片將導(dǎo)出PNG序列在Premiere Pro中進(jìn)行幀數(shù)的疊化過渡處理，完成此二維動(dòng)畫第一次連貫呈現(xiàn)。也可看出二維動(dòng)畫后期是成片的關(guān)鍵一環(huán)，是原畫連接導(dǎo)演分鏡需求的橋梁。

（二）效果制作。效果制作是二維動(dòng)畫后期的重頭戲，決定著風(fēng)格氛圍的展現(xiàn)。在光影和特殊效果兩方面，后期組將利用數(shù)字化技術(shù)在軟件中做出最貼合的效果。

在“光影”上，貼合自然的光影效果是二維動(dòng)畫后期制作的重要課題，運(yùn)用最多的是后期軟件中的“MASK”即遮罩功能。天光、人物投影、陰晴冷暖的天氣變化都將在后期的光影制作中展現(xiàn)?！洞罄硭氯罩尽愤\(yùn)用了日本動(dòng)畫行業(yè)的漸變、選色更改、濕邊處理等插件，將其風(fēng)格化的美術(shù)效果進(jìn)一步提升了一個(gè)臺(tái)階。后期的光影處理是對(duì)動(dòng)畫與場(chǎng)景的融合處理，將生硬變得柔和。因此《大理寺日志》的后期制作中，為了將點(diǎn)色的塊面動(dòng)畫與刻畫豐富的場(chǎng)景進(jìn)行有效融合，進(jìn)行了將動(dòng)畫描邊替換低色度顏色，以降低對(duì)比度與背景相貼合。同時(shí)將原畫“點(diǎn)色”完成的兩級(jí)純色（亮與暗兩級(jí)）進(jìn)行單一雜色的添加以及濕邊的處理，在質(zhì)感上與背景相融。

在不同場(chǎng)景下光影的顏色和營(yíng)造效果也會(huì)不盡相同。在景深關(guān)系中“壓暗角”“漸變光”“物體自發(fā)光”“范圍光”“輪廓光”等，也是營(yíng)造氛圍、制造明暗對(duì)比關(guān)系的表現(xiàn)要點(diǎn)。《大理寺日志》中第二集第一場(chǎng)第四鏡的室內(nèi)燭光，照射范圍內(nèi)包括遠(yuǎn)近不同角度的人物與物體，畫面的統(tǒng)一是動(dòng)畫后期的必修課，為了達(dá)到統(tǒng)一的光源光線照射的不同變化，運(yùn)用鍵控?fù)赶?、羽化、疊加遮罩進(jìn)行“輪廓光”“范圍光”“壓暗角”的處理，使整個(gè)畫面融合統(tǒng)一，更具有真實(shí)感。

特殊效果在二維動(dòng)畫后期中會(huì)得到小范圍應(yīng)用。如火光的真實(shí)化、月光穿過樹影的斑駁影子等。這里著重提到“三渲二”技術(shù)的應(yīng)用，也屬于特殊效果的范疇。例如《大理寺日志》第二集第三鏡的爺爺關(guān)窗子，后期會(huì)將3D層的窗子并入畫面進(jìn)行顏色、光感、質(zhì)感的融合調(diào)整，在大范圍運(yùn)動(dòng)中會(huì)進(jìn)行“抽幀”，以達(dá)到流暢度與“一拍二”或其他速率的二維動(dòng)畫速率接近，視覺效果吻合。

（三）渲染出片。二維動(dòng)畫后期的整理部分和效果部分已經(jīng)完成后，需要最后將添加效果的After Effects文件按照分鏡表鏡頭導(dǎo)出PNG序列，替換前期整理成片的Premiere Pro工程文件素材。這時(shí)字幕和配音也將與畫面進(jìn)行媒體合成，音畫同步，渲染出片。

三、結(jié)語(yǔ)

大多數(shù)動(dòng)畫公司開始組建自己的后期團(tuán)隊(duì)，更直接了解動(dòng)畫本身才會(huì)更理解導(dǎo)演意圖。如今，動(dòng)畫后期已不局限于簡(jiǎn)單整理，而是吸取日本、美國(guó)等數(shù)字技術(shù)，利用后期軟件進(jìn)行更深入的畫面處理。后期制作的興起也是數(shù)字技術(shù)傳播信息時(shí)代發(fā)展的必然結(jié)果。中國(guó)的動(dòng)畫后期還不夠成熟，需要更多更好的代表性原創(chuàng)動(dòng)畫的引領(lǐng)。鏡頭的運(yùn)用、光感的表現(xiàn)、音畫的貼合等都是我們可以再深入探討的課題。

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