黃雪月

【摘 要】歌劇《野火春風(fēng)斗古城》是根據(jù)同名長(zhǎng)篇小說(shuō)創(chuàng)作的優(yōu)秀歌劇作品，是現(xiàn)代民族歌劇中一顆閃耀的明珠，從公演以來(lái)，因它精彩的劇情、細(xì)膩的人物受到廣大群眾和專(zhuān)業(yè)人士的喜愛(ài)，這些人物的精彩段落甚至成為各大音樂(lè)院校課堂上的教材級(jí)材料，可見(jiàn)其人物角色的細(xì)膩程度和魅力。

【關(guān)鍵詞】歌?。桓咦云?；人物性

中圖分類(lèi)號(hào)：J614.92 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）21-0057-01

一、《野火春風(fēng)斗古城》原著中“高自萍”的人物設(shè)定

“《野火春風(fēng)斗古城》，是中國(guó)歌劇史上璀璨的一顆星?！盵1]第一次看《野火春風(fēng)斗古城》這部歌劇是在高三，被金環(huán)的睿智勇敢震撼、被楊母的不懼犧牲震撼、被楊曉冬的堅(jiān)定無(wú)畏震撼、也被關(guān)敬陶的回心轉(zhuǎn)意的中國(guó)心所震撼！所以我又翻看了原著小說(shuō)，更加細(xì)致地了解了這部劇的背景。如今時(shí)隔六年再次看劇，無(wú)論是總政版本還是河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院出演版本，或是山西大同出演版本，給我留下印象最深刻的人物形象反而成了他。只是高自萍還是那個(gè)自私、膽小懦弱的叛徒，變了的是三個(gè)版本的演員通過(guò)在表演里加入自己的不同理解讓我又再一次審視了這個(gè)人物。

二、三個(gè)版本中“高自萍”的人物性異同

（一）總政歌舞團(tuán)版本中的“高自萍”人物性解析。首先，我想說(shuō)說(shuō)總政歌舞團(tuán)出演版本里的高自萍，是我最先接觸到的，由陳小濤先生出演。他的表演細(xì)膩飽滿(mǎn)，他演的高自萍性格鮮明，從第一場(chǎng)他與楊曉冬、金環(huán)碰面接洽開(kāi)始，人們對(duì)他的印象就是斯文有余剛毅不足的，就像為了彰顯角色性而佩戴的金框眼鏡，雖然金光閃閃，但始終是細(xì)邊框的，經(jīng)不起掰折；但在關(guān)敬陶攔住楊曉冬開(kāi)方子時(shí)，他能從楊曉冬簡(jiǎn)單的回復(fù)和眼色中迅速明白當(dāng)時(shí)的處境并搬出他叔叔幫忙解圍，這不難看出他其實(shí)是敏銳和聰明的；從黨把重要聯(lián)系任務(wù)交給他這個(gè)“高科長(zhǎng)”也不難看出他是很有工作能力的。陳小濤先生演的高自萍，步履總是很緊湊，唱功也是一流的好，這為這個(gè)角色加分不少，他似乎深知高自萍那誠(chéng)惶誠(chéng)恐的心似的，總是能將高自萍意氣風(fēng)發(fā)卻缺少自信的眼神傳達(dá)得恰到好處，所以整個(gè)劇中高自萍的眼簾總是微微朝下，或是聚焦之后迅速閃躲，這也是我覺(jué)得陳先生的表演最精妙的地方。或許是對(duì)愛(ài)情的求而不得讓他不甘和嫉妒，就像《今朝有酒今朝醉》中那句“我有哪點(diǎn)不比他配”的心酸才動(dòng)搖了他，又或許是牢房的酷刑和鞭笞才讓他放棄信仰，他也并不是沒(méi)有過(guò)為黨服務(wù)的心，也不是不熱愛(ài)祖國(guó)，他也并不是沒(méi)有在內(nèi)心經(jīng)過(guò)地獄般的掙扎，畢竟他也曾是一名革命戰(zhàn)士。陳小濤先生的表演讓一切發(fā)生的劇情都那么順理成章，他演的高自萍是有血有肉的，讓人無(wú)法憎恨，更多的是痛心和可憐。高自萍的心說(shuō)到底還是太脆弱了，但正是這樣鮮明的人物性，才給這部轟轟烈烈，蕩氣回腸的革命題材歌劇起了柔化的潤(rùn)色，給整個(gè)棱角有力的畫(huà)面添上了些人性的斑斑點(diǎn)點(diǎn)，這樣反而增添了故事的真實(shí)感。

（二）河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院版本中“高自萍”的人物性解析。再來(lái)說(shuō)說(shuō)河南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院師生出演的版本，出演高自萍的是魏迎朝。這一版的高自萍因?yàn)檠輪T年齡比較小，多了幾分青澀和不羈，但是我心目中最符合高自萍的形象的一版，這樣的年紀(jì)對(duì)愛(ài)情的追求和表達(dá)才會(huì)是忘乎所以，不懂藏匿，熱烈瘋狂的，這也恰巧應(yīng)是這個(gè)人物悲劇的禍根。這一版中魏迎朝將高自萍人物性的貫通自成一派，整個(gè)劇情的舞臺(tái)背景也是發(fā)生了很大變化，在高自萍被捕入獄，叛變投降前的宣敘唱段，導(dǎo)演刻意將原版中舞臺(tái)上的群演除去，只留下他一人和他身后屏風(fēng)上巨大的影子為伴，配合著夸張的肢體倒影，仿佛眼睜睜看著一個(gè)靈魂緩緩墜入地獄，增加了人物內(nèi)心的孤獨(dú)性和掙扎感，這是比較新穎的表達(dá)方式。魏迎朝演的高自萍，更像是一個(gè)因?yàn)榇蟓h(huán)境危機(jī)被迫成長(zhǎng)武裝起來(lái)的孩子，多了一份稚氣和簡(jiǎn)單，會(huì)讓觀眾更多的是覺(jué)得他太年輕才經(jīng)不起摧殘和考驗(yàn)，自然也會(huì)讓觀眾對(duì)這個(gè)角色增添一份寬容。

（三）山西大同出演版本中“高自萍”的人物性解析。最后是山西大同出演的版本，高少杰出演高自萍。這個(gè)版本的《野火春風(fēng)斗古城》依照總政的版本還原得比較相似，劇情的安排與串接都幾乎一樣。這一版本的高自萍乍看形象，會(huì)以為就是第一版的，但仔細(xì)看劇，會(huì)發(fā)現(xiàn)高少杰演的高自萍雖依然是那個(gè)敏銳、聰明、惶恐的高自萍，但在他的性格里被放大了懦弱和不安。在他被銀環(huán)知道叛變后的反應(yīng)來(lái)看，高少杰的表演里除了慌張和掩飾還流露著羞愧，他的眼珠除了不知怎么辦而亂轉(zhuǎn)之外還會(huì)逃避，他的腿不停地顫抖，不停地發(fā)軟，這時(shí)的“高自萍”是沒(méi)有退路的垂死掙扎，而唯一能慰藉他的就是他空想的銀環(huán)與他能遠(yuǎn)走高飛的甜蜜生活，此時(shí)的人物性應(yīng)是十分復(fù)雜的，高少杰的表演中將這一點(diǎn)凸顯了出來(lái)。

三、結(jié)語(yǔ)

“《野火春風(fēng)斗古城》是我國(guó)家喻戶(hù)曉的以抗日為主題的歌劇。”[2]三個(gè)版本的“高自萍”都有自己的閃光點(diǎn)，但最終的最終，不可否認(rèn)的他還是那個(gè)因?yàn)榇嗳醵艞壭叛龅娜?，不管他本身有多聰明能干都不能改變他變成叛徒的結(jié)果！在浮躁的現(xiàn)代社會(huì)中，不知有多少才俊做了“高自萍”。

參考文獻(xiàn)：

[1]徐詣博.歌劇《野火春風(fēng)斗古城》中楊曉東唱段詮釋[J].當(dāng)代音樂(lè)，2015，（21）：73-76.

[2]鄭佳音.歌劇選段《永遠(yuǎn)的花樣年華》的演唱分析[J].當(dāng)代音樂(lè)，2017，（20）：71-72.