王欣怡

人與人之間的交流常采用“對(duì)話(huà)”的形式，使用語(yǔ)言交流，伴隨著邏輯和理性思維的碰撞，產(chǎn)生奇妙的火花。而作為傳承人類(lèi)思想文化的載體，音樂(lè)之間的“對(duì)話(huà)”也是如此精妙。

在《新格羅夫音樂(lè)與音樂(lè)家辭典》中，作者將管風(fēng)琴與時(shí)鐘并稱(chēng)為工業(yè)革命前兩大最復(fù)雜的機(jī)械設(shè)備。管風(fēng)琴歷史悠久、受眾廣泛，其他樂(lè)器遠(yuǎn)不能及。管風(fēng)琴的即興演奏已有數(shù)百年的歷史，從十六世紀(jì)起，威尼斯、米蘭、博洛尼亞、羅馬和那不勒斯等城市的教堂紛紛建造了管風(fēng)琴，同時(shí)，富有音樂(lè)天賦和想象力的作曲家創(chuàng)作了一批優(yōu)秀的作品。在創(chuàng)作與演奏的過(guò)程中，管風(fēng)琴逐漸建立起作曲體系，推動(dòng)音樂(lè)體裁多元化的發(fā)展。

本期唱片收錄的作品均為兩架管風(fēng)琴或鍵盤(pán)樂(lè)所作或改編，由兩架管風(fēng)琴演釋?zhuān)尸F(xiàn)了在歌劇的影響下器樂(lè)作品創(chuàng)作風(fēng)格的演變進(jìn)程。兩架管風(fēng)琴在交替演奏時(shí)從繁復(fù)的復(fù)調(diào)織體中汲取靈感，通過(guò)格里高利圣詠的調(diào)式變化、音樂(lè)發(fā)展的暗示鋪墊等細(xì)節(jié)，形成了兩架管風(fēng)琴之間的“對(duì)話(huà)”。

意大利作曲家路易吉·凱魯比尼（Luigi Cherubini）自六歲開(kāi)始跟隨父親、被譽(yù)為“羽管鍵琴大師”的巴托洛梅奧·凱魯比尼學(xué)習(xí)音樂(lè)，并學(xué)習(xí)對(duì)位法和戲劇風(fēng)格，十三歲便創(chuàng)作了數(shù)首宗教作品，被譽(yù)為“音樂(lè)神童”。1780年，他獲得了托斯卡尼大公的資助，前往博洛尼亞和米蘭進(jìn)修，其間在米蘭完成了《為兩架管風(fēng)琴而作的奏鳴曲》。兩架管風(fēng)琴在分別演奏了輕松明快的開(kāi)場(chǎng)主題之后，開(kāi)始了精準(zhǔn)對(duì)位的賦格，聲部線(xiàn)條在嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膶?duì)位中逐漸發(fā)展壯大，進(jìn)入一個(gè)小高潮。隨后進(jìn)入下一個(gè)歡快的段落，兩架管風(fēng)琴使用了不同的音色來(lái)呈現(xiàn)，前者音色類(lèi)似雙簧管，后者使用類(lèi)似長(zhǎng)笛的音色應(yīng)答，隨后又不斷進(jìn)行變換。兩者之間音色、織體、節(jié)奏的動(dòng)態(tài)對(duì)峙競(jìng)爭(zhēng)逐漸激烈，直到最后主題再現(xiàn)，兩者又恢復(fù)了統(tǒng)一，協(xié)力并進(jìn)，樂(lè)曲在一段華彩后莊嚴(yán)神圣地結(jié)束。

意大利“喜歌劇之父”巴達(dá)薩里·加盧皮（Baldassare Galuppi）創(chuàng)作了大量歌劇，在宗教作品方面也頗有建樹(shù)。他的《為兩架管風(fēng)琴而作的奏鳴曲》中展現(xiàn)了輕盈優(yōu)雅的華麗風(fēng)格。樂(lè)曲呈示部始于歡快的舞曲風(fēng)格，主調(diào)C大調(diào)與屬調(diào)G大調(diào)奠定了明亮活潑的基調(diào)，時(shí)而婉轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，時(shí)而活潑俏皮。展開(kāi)部分僅以寥寥幾句陰柔的過(guò)渡句帶過(guò)，隨即進(jìn)入再現(xiàn)部，回到主調(diào)省略主部再現(xiàn)，結(jié)束于優(yōu)雅、明快的主調(diào)。

十九世紀(jì)一位佚名的意大利作曲家為雙管風(fēng)琴所作的奏鳴曲，與作曲家克萊門(mén)蒂和博納齊的作品一同被保存在了米蘭大教堂的檔案館里。在這位匿名作曲家的作品中，呈示部與再現(xiàn)部緊密相連，多采用主調(diào)織體來(lái)寫(xiě)作，形態(tài)各異的主題旋律在兩架管風(fēng)琴之間來(lái)回流轉(zhuǎn)，婉轉(zhuǎn)流暢，和聲豐富，情緒飽滿(mǎn)，具有較強(qiáng)的交響性構(gòu)思。

作曲家、鋼琴家穆齊奧·克萊門(mén)蒂（Muzio Clementi）早年曾在羅馬師從教堂樂(lè)師學(xué)習(xí)管風(fēng)琴與和聲，幼年即因演奏管風(fēng)琴而被譽(yù)為神童，九歲時(shí)已成為管風(fēng)琴演奏家。他的《為兩架管風(fēng)琴而作的奏鳴曲》主部為很快的小快板，中部為三拍舞曲的小快板，再現(xiàn)部又回到很快的小快板。作品將他高超的鋼琴語(yǔ)匯寫(xiě)作技巧展現(xiàn)得淋漓盡致，活潑靈動(dòng)的主題穿梭于兩架管風(fēng)琴之間，加之兩架管風(fēng)琴豐富多變的音色變化，相較于鋼琴的演釋?zhuān)瑳_突碰撞更為激烈，音樂(lè)形象更為立體、活靈活現(xiàn)。

費(fèi)迪南多·伯納茲（Ferdinando Bonazzi）是米蘭大教堂的第一位管風(fēng)琴家，他為兩架管風(fēng)琴而作的奏鳴曲和牧歌都來(lái)源于大教堂的檔案館。第一首《為兩架管風(fēng)琴而作的奏鳴曲》屬于華麗風(fēng)格，優(yōu)雅大方，情緒高昂飽滿(mǎn)。第二首《為兩架管風(fēng)琴而作的牧歌》包含行板、小步舞曲、快板三個(gè)部分，管風(fēng)琴模仿悠揚(yáng)的風(fēng)笛聲，營(yíng)造出恬靜安逸的氛圍，優(yōu)雅的牧歌風(fēng)格與前者形成鮮明對(duì)比。

博洛尼亞作曲家朱塞佩·布希（Giuseppe Busi）的《四首為兩架管風(fēng)琴而作奏鳴曲》體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)意大利受歌劇影響的器樂(lè)創(chuàng)作風(fēng)格，布希的風(fēng)格受風(fēng)琴作曲家弗朗西斯科的影響較深。這四首奏鳴曲用了四種不同的節(jié)拍與速度：第一首奏鳴曲是適度的快板，第二首奏鳴曲是柔板，第三首奏鳴曲是快板，第四首奏鳴曲是廣板。前三首奏鳴曲采用傳統(tǒng)的節(jié)奏與和聲來(lái)寫(xiě)作，管風(fēng)琴模仿各類(lèi)樂(lè)器音色變化時(shí)的織體變化亦是其亮點(diǎn)。而第四首奏鳴曲的主題進(jìn)展非常柔和，兩者的對(duì)話(huà)整體呈線(xiàn)性，空靈而透明，間或插入密集的和聲以表現(xiàn)緊張的情緒，引人側(cè)耳卻不突兀。

在過(guò)去，許多作曲家都曾將交響曲、詠嘆調(diào)等音樂(lè)改為雙管風(fēng)琴版本進(jìn)行演奏。弗朗西斯科·坎內(nèi)蒂（Francesco Canneti）對(duì)威爾第歌劇《阿依達(dá)》中的選段《凱旋進(jìn)行曲》進(jìn)行了改編，極富浪漫主義歌劇的氣息。與原曲相比更為戲劇化，性格對(duì)比也更強(qiáng)烈。雙管風(fēng)琴版本氣勢(shì)宏偉的進(jìn)行曲在唱片的最后帶來(lái)勝利輝煌的結(jié)束，也將本張唱片帶入情緒高漲的尾聲。

隨著時(shí)代的推進(jìn)，在歌劇的影響下，器樂(lè)作品創(chuàng)作風(fēng)格逐漸多元化，管風(fēng)琴的演釋早已不再限于宗教音樂(lè)。兩架管風(fēng)琴以其無(wú)與倫比的寬廣音域與音響效果駕馭了從文藝復(fù)興時(shí)期到近代各種體裁的音樂(lè)，兩者之間的“對(duì)話(huà)”娓娓道來(lái)，亙古恒今，是世上不可多得的聽(tīng)覺(jué)盛宴。

上海市民文化節(jié)“國(guó)樂(lè)雅韻”第三十九期“景寧如畫(huà)——畬族民歌專(zhuān)場(chǎng)演出”成功舉行

畬族傳統(tǒng)文化歷史悠久，民族特點(diǎn)鮮明，山歌、舞蹈、婚嫁、祭祀等風(fēng)情習(xí)俗古樸深?yuàn)W，富有情趣，鄉(xiāng)俚民俗純樸熱情。特別是畬族民歌在畬族人的日常生活中隨處可聞，均以畬語(yǔ)歌唱的形式表達(dá)，每逢佳節(jié)喜慶之日便歌聲飛揚(yáng)，即使在山間田野勞動(dòng)、探親訪(fǎng)友迎賓之時(shí)，也常以歌對(duì)話(huà)。畬族的演唱形式有獨(dú)唱、對(duì)唱、齊唱等，其中無(wú)伴奏的山歌是畬族人最喜愛(ài)的一種民歌方式?！半p音”是畬族人擅長(zhǎng)的二聲部重唱的唱法，又稱(chēng)“雙條落”。2006年，“畬族民歌”經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。

2018年8月31日晚，由凌云街道辦事處主辦，徐匯區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)辦公室、上海梅隴文化館、凌云社區(qū)文化活動(dòng)中心承辦，上海音樂(lè)出版社、浙江音樂(lè)學(xué)院圖書(shū)館、景寧浙江畬族歌舞團(tuán)、吳滌（巴特）民族音樂(lè)工作室協(xié)辦的上海市民文化節(jié)“國(guó)樂(lè)雅韻”第三十九期“景寧如畫(huà)——畬族民歌專(zhuān)場(chǎng)演出”在上海梅隴文化館舉辦。活動(dòng)邀請(qǐng)了畬族民歌手、“畬族民歌”麗水市級(jí)代表性傳承人藍(lán)景芬，“畬族三月三”浙江省級(jí)代表性傳承人藍(lán)仙蘭，“畬族彩帶”浙江省級(jí)非遺代表性傳承人藍(lán)延蘭，浙江畬族歌舞團(tuán)，浙江音樂(lè)學(xué)院聲歌系“畬鳳”女聲合唱團(tuán)進(jìn)行演出。演出包含了原生態(tài)傳統(tǒng)祭祀歌舞表演、畬族新創(chuàng)歌曲《山哈人家》、畬族新創(chuàng)舞蹈《鼓棒舞》、畬族原生態(tài)山歌、編織彩帶表演等。

另外，現(xiàn)場(chǎng)還舉行了由上海音樂(lè)出版社出版、杜亞雄編著的《中國(guó)民歌鋼琴教程》一書(shū)的新書(shū)首發(fā)式。中國(guó)音樂(lè)學(xué)院教授、中國(guó)世界音樂(lè)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、新書(shū)編著者杜亞雄教授，上海音樂(lè)出版社社長(zhǎng)、總編輯費(fèi)維耀，凌云街道辦事處副主任袁圣華，徐匯區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)辦公室主任金志紅，上海音樂(lè)出版社市場(chǎng)部副主任李娟出席。

上海音樂(lè)出版社歷年來(lái)致力于傳承和推廣中國(guó)優(yōu)秀傳統(tǒng)音樂(lè)文化，出版了《中國(guó)民歌與風(fēng)土》《中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)理教程》等一系列精品力作；徐匯區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)辦公室長(zhǎng)期承擔(dān)著本市乃至全國(guó)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的整理、研究和保護(hù)工作，定期舉行各類(lèi)豐富多彩的傳統(tǒng)音樂(lè)講座和音樂(lè)會(huì)等系列活動(dòng)?；陔p方共同弘揚(yáng)和傳播中國(guó)傳統(tǒng)優(yōu)秀音樂(lè)文化的初心與責(zé)任，在新書(shū)發(fā)布會(huì)上，上海音樂(lè)出版社向徐匯區(qū)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護(hù)辦公室贈(zèng)予了“中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)出版物宣傳基地”的銅牌。

首發(fā)式后，杜亞雄老師對(duì)演出進(jìn)行了現(xiàn)場(chǎng)講解，掃描二維碼即可觀(guān)看整場(chǎng)演出的直播回放。

跨文化對(duì)話(huà)DG一百二十周年慶典音樂(lè)會(huì)將在紫禁城太廟舉行

環(huán)球音樂(lè)集團(tuán)旗下德意志留聲機(jī)（DG）成立一百二十周年慶典活動(dòng)將于2018年10月10日在紫禁城太廟音樂(lè)會(huì)起航。DG藝術(shù)家余隆將成為首個(gè)在這里指揮的中國(guó)人，與上海交響樂(lè)團(tuán)演出奧爾夫的《布蘭詩(shī)歌》。這次音樂(lè)會(huì)距離上次在太廟舉行古典音樂(lè)會(huì)已經(jīng)二十年之久，當(dāng)時(shí)祖賓·梅塔在這里指揮了歌劇《圖蘭朵》。

2018年6月，音樂(lè)總監(jiān)余隆攜手上海交響樂(lè)團(tuán)簽約DG，使上海交響樂(lè)團(tuán)成為了首個(gè)由DG全球發(fā)行唱片的中國(guó)交響樂(lè)團(tuán)。日前，余隆正執(zhí)棒上海交響樂(lè)團(tuán)在上交音樂(lè)廳開(kāi)始了首張DG專(zhuān)輯的錄制。首張專(zhuān)輯凸顯了跨文化的中西音樂(lè)對(duì)話(huà)，其中既有俄羅斯經(jīng)典之作拉赫瑪尼諾夫的《交響舞曲》，也有第二屆上海艾薩克·斯特恩國(guó)際小提琴比賽的指定中國(guó)作品——陳其鋼的《悲喜同源》，向世界展示當(dāng)代中國(guó)的古典音樂(lè)魅力。同張專(zhuān)輯中，還將收錄克萊斯勒的《中國(guó)花鼓》及陳其鋼的《五行》等作品。

DG總裁特勞特曼（Clemens Trautmann）博士相信DG一百二十周年活動(dòng)和相關(guān)錄音擁有為不同文化搭橋的力量，這將凸顯古典音樂(lè)的全球觸角和持久發(fā)展?！白詮?890年代開(kāi)始，DG就通過(guò)高品質(zhì)的音樂(lè)和演出啟發(fā)世人，總是對(duì)新市場(chǎng)和新技術(shù)保持敏感。余隆先生和上海交響樂(lè)團(tuán)和我們同樣希望為古典音樂(lè)帶來(lái)新聽(tīng)眾，不分年齡與文化背景?！?h3>東方藝術(shù)中心新裝重啟，2018/19演出季“遇見(jiàn)未來(lái)”

為了帶給觀(guān)眾更好的觀(guān)演體驗(yàn)，2018年上海東方藝術(shù)中心經(jīng)歷了兩個(gè)階段、為期三個(gè)多月的開(kāi)業(yè)十三年來(lái)的首次大修，三個(gè)演出廳的三千三百零六個(gè)座椅、三千平米地板悉數(shù)換新，音響系統(tǒng)和控制系統(tǒng)也全部更換升級(jí)。根據(jù)聲學(xué)測(cè)試，音樂(lè)廳聲場(chǎng)分布不均的問(wèn)題得到了很大程度的改善。此外，東藝還對(duì)歌劇廳舞臺(tái)兩側(cè)的主擴(kuò)與環(huán)繞音響進(jìn)行了優(yōu)化，讓劇場(chǎng)的聲音效果徹底改觀(guān)。重新“綻放”的“蝴蝶蘭”，不論聲光環(huán)境還是精彩紛呈的演出劇目都十分值得觀(guān)眾期待。

2018年9月11日下午，東藝舉行了開(kāi)幕季啟動(dòng)典禮，宣布修整后的東藝重新與廣大市民見(jiàn)面。為紀(jì)念首次大修，東藝將大修中拆下的廳內(nèi)座位指示燈變廢為寶，將其設(shè)計(jì)成一件意涵豐富的藝術(shù)品，以兼具創(chuàng)意與環(huán)保的方式在新演出季中重新和觀(guān)眾Say“Hi”，意在“回首過(guò)去不忘初心，面向未來(lái)繼續(xù)前進(jìn)”。在美好的祝福下，東藝總經(jīng)理雷雯女士與由政府、藝術(shù)家、觀(guān)眾、媒體、贊助商組成的“五位一體”的嘉賓團(tuán)體共同為裝置揭幕，啟動(dòng)?xùn)|藝新演出季。值得一提的是，攜手揭下的幕布也是大修中從東藝歌劇廳拆下的舞臺(tái)幕布，寓意揭開(kāi)新的未來(lái)。

從2018年9月13日起，東藝正式迎來(lái)2018/19演出季，以一百一十八臺(tái)一百五十八場(chǎng)精彩演出“遇見(jiàn)未來(lái)”。五大板塊——“大片時(shí)代”“樂(lè)壇翹楚”“致敬經(jīng)典”“舞光十色”“跨界潮流”將融合交響樂(lè)、舞蹈、戲劇、戲曲、話(huà)劇等多種藝術(shù)形式，為觀(guān)眾帶來(lái)多方位藝術(shù)體驗(yàn)。此外，東藝更加著力于公益，在十年歷史的會(huì)員活動(dòng)日基礎(chǔ)上又增加了“圍爐樂(lè)話(huà)”系列講座，從古典音樂(lè)、跨界流行、一帶一路的不同角度，把藝術(shù)普及深入方方面面。

登頂榮耀殿堂——第二屆Shigeru Kawai國(guó)際鋼琴比賽圓滿(mǎn)落幕

彈指起落間，流轉(zhuǎn)著一個(gè)家族近百年的榮耀；光影交錯(cuò)中，對(duì)制琴真髓的追求永恒璀璨。以匠之精神打造國(guó)際賽事，用純美音樂(lè)致敬愛(ài)樂(lè)之心，這就是Shigeru Kawai國(guó)際鋼琴比賽。

2018年8月11日，第二屆Shigeru Kawai國(guó)際鋼琴比賽總決賽在東京文化會(huì)館圓滿(mǎn)結(jié)束。在集結(jié)了十七個(gè)國(guó)家的二百三十九名鋼琴才俊的激烈比拼后，來(lái)自白俄羅斯的選手Andrei Shychko和Nail Mavliudov，以及日本選手Ayumu Ibaraki分別獲得大賽第一名、第二名和第三名。中國(guó)選手要佳林獲得第四名，同時(shí)以半決賽中出色的曲目構(gòu)成榮獲由株式會(huì)社全音樂(lè)譜出版社設(shè)立的全音獎(jiǎng)，一展中國(guó)選手的驕人風(fēng)采。

為確保賽事的權(quán)威性、公正性和專(zhuān)業(yè)性，Shigeru Kawai國(guó)際鋼琴比賽邀請(qǐng)了眾多國(guó)際鋼琴權(quán)威坐鎮(zhèn)，為參賽選手提供專(zhuān)業(yè)的指導(dǎo)意見(jiàn)?！按蛟焓澜绲谝坏匿撉倨放啤笔荎awai代代傳承的偉大初心，發(fā)掘培育優(yōu)秀鋼琴人才一直是Kawai踐行的偉大責(zé)任。

Shigeru Kawai國(guó)際鋼琴比賽的比賽用琴被多個(gè)國(guó)際鋼琴賽事指定使用，受到世界一流鋼琴家好評(píng)。比賽中，承載著接力Kawai制琴榮譽(yù)之使命的Shigeru Kawai用卓越的品質(zhì)回應(yīng)了鋼琴家們對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。