張 穎

(梧州學(xué)院 寶石與藝術(shù)設(shè)計學(xué)院，廣西 梧州 543002）

肌理是物質(zhì)特性的反映，是由于物質(zhì)內(nèi)部組織結(jié)構(gòu)不同，在物體表面形成的紋理特征。首飾肌理反映的是首飾材質(zhì)本身的質(zhì)地、色澤，以及經(jīng)由加工制作后形成的表面組織結(jié)構(gòu)、色彩、紋樣等紋理特征。同材質(zhì)、造型一樣，肌理是首飾的物質(zhì)載體，是表達(dá)情感，承載精神信仰和傳遞觀念內(nèi)容的物質(zhì)形式。在首飾設(shè)計中，通過肌理表現(xiàn)能夠強化首飾造型的感染力，使其生動真實，還能調(diào)動使用者深度的知覺認(rèn)知，創(chuàng)造產(chǎn)品的感性價值。

一、首飾肌理的表現(xiàn)形式

（一）自然肌理和人工肌理

材質(zhì)是肌理存在的物質(zhì)基礎(chǔ)，從材質(zhì)形態(tài)看，首飾肌理有自然形態(tài)和人工形態(tài)兩種形式。自然肌理是由材質(zhì)本身內(nèi)在結(jié)構(gòu)與組成等物理特性決定的，自身具有的質(zhì)地和紋理，既包括天然寶玉石、木、皮、動物羽毛等天然物肌理，也包括金屬、玻璃、陶瓷、亞克力等人造物肌理[1]；人工肌理是在現(xiàn)有材質(zhì)基礎(chǔ)上經(jīng)過人為加工形成的紋理效果，它是改變了材質(zhì)自身表面結(jié)構(gòu)產(chǎn)生出新的肌理形態(tài)[2]。

首飾創(chuàng)作要以材質(zhì)固有的自然肌理為基礎(chǔ)，有意識選擇和創(chuàng)造新的肌理形式。人工肌理通常有兩類設(shè)計形態(tài)：一類是通過工藝實踐創(chuàng)造出自然肌理中沒有的新肌理形式和質(zhì)感體驗；另一類是模仿自然物的質(zhì)地和紋路，例如樹葉葉脈、動物表皮紋理等。在貴金屬電鑄工藝品中，有一類絨沙金擺件，就是通過蠟?zāi)５窨探Y(jié)合絨沙金電鍍工藝，制作出模仿動物絨毛閃閃發(fā)光的肌理效果。

（二）視覺肌理和觸覺肌理

從感知方式的差異看，肌理可分為視覺肌理和觸覺肌理。視覺肌理具有二維平面性，是人們眼睛看到物體表面的色彩、圖案等紋理特征。觸覺肌理具有三維立體感，能通過觸摸感受物體表面凹凸不平的紋理變化，并由于日常生活中觸覺經(jīng)驗的積累，在不用觸摸時僅通過視覺也能獲得觸覺經(jīng)驗。首飾作品中的視覺肌理同首飾造型一樣給人帶來形態(tài)、主題和色彩等方面初步印象，而觸覺肌理通過調(diào)動觸覺感知，獲得對首飾細(xì)節(jié)、工藝等方面的進一步認(rèn)識。

相對于繪畫、攝影等平面作品對視覺肌理的強調(diào)，首飾作為具有空間感的立體形態(tài)，更強調(diào)對觸覺肌理的塑造。一方面，通過觸覺肌理形成的工藝細(xì)節(jié)，有利于人們理解手工產(chǎn)品的工藝價值；另一方面，觸覺行為拉進了首飾與身體的距離，有利于佩戴者建立感性經(jīng)驗，提升首飾的感性價值。在實際制作過程中，視覺肌理和觸覺肌理相互作用，并最終在視覺和觸覺的共同知覺經(jīng)驗下，認(rèn)識和理解首飾的情感和精神屬性。

（三）有序肌理和無序肌理

物體表面肌理是由若干個肌理單元按照不同的排列方式組織在一起的。肌理單元按照重復(fù)、漸變等組合方式有規(guī)則地排列，形成有序肌理；按照隨機、偶然或不可重復(fù)性的排列，形成無序肌理。二者既存在于物質(zhì)自身均質(zhì)或非均質(zhì)結(jié)構(gòu)形成的物體表面中，也可以經(jīng)由人工創(chuàng)造，有序肌理能使造型具有秩序感和統(tǒng)一性，而無序肌理的多樣性變化使造型更具生命力。

在首飾創(chuàng)作中，除了材質(zhì)自身的肌理形式外，大部分首飾工藝都可以實現(xiàn)有序與無序的肌理表現(xiàn)，重點是要根據(jù)設(shè)計內(nèi)容和表現(xiàn)風(fēng)格進行合理地肌理設(shè)計。例如在運用“花絲鑲嵌”等傳統(tǒng)首飾工藝創(chuàng)新設(shè)計時，可以通過融入不規(guī)則花絲紋樣，改變花絲有序的組合方式，有意識運用偶然性的肌理形態(tài)，突破程式化審美趣味，豐富感知內(nèi)容。

二、首飾肌理的塑造方式

首飾肌理塑造是利用首飾材質(zhì)自身特性，并通過一定的制作工藝對其產(chǎn)生影響的過程。一件首飾從最初材料到最終成品的制作完成，整個過程都會對首飾表面產(chǎn)生影響。

（一）造型中的肌理塑造

首飾材料可以通過鍛造、鑄造、組合焊接、鑲嵌、花絲、鏨花等方式制作成型，表面肌理伴隨著首飾造型也自然形成，并具有變化多，立體感強，能調(diào)動人的觸覺感知等特點。另外，不同的制作工藝形成的肌理效果也各不相同，通過多種工藝組合也能創(chuàng)造更多樣的首飾肌理。

例如鍛造工藝，通過手工鍛造會直接形成介于規(guī)則與不規(guī)則間的錘痕、褶皺等紋理，而機械鍛造需要先借助布紋、網(wǎng)紋等其它材料通過壓片形成金屬紋路或浮雕圖案，再將制作好的肌理材料經(jīng)過鋸切、鏤空、彎折、拼合和焊接等方式成型。

通過鑄造工藝塑造，則先要在蠟?zāi)Ｉ系窨毯眉±砘蛑苯佑霉枘z模復(fù)制出天然實物的紋理，再澆鑄成金屬模型，這種方式形成的肌理具有細(xì)膩、生動等特點，適合制作動物毛發(fā)、植物表皮等自然肌理。

焊接是最為常見的連接工藝，可以是多種肌理或多個部件的組合，它在形成首飾立體空間的同時，也塑造了較為立體的肌理效果，能使我們獲得視覺和觸覺雙重感知體驗；鑲嵌是兩種或兩種以上材質(zhì)的組合方式，不同金屬的鑲嵌主要通過色彩、圖案形成肌理變化，而多種材質(zhì)的鑲嵌是除了色彩、圖案外通過材質(zhì)質(zhì)地，如堅硬或柔軟、光滑或粗糙等質(zhì)感差異形成肌理變化。

（二）造型后的肌理裝飾

首飾在制作成型后，可以在不改變首飾外形的基礎(chǔ)上，對其表面進行裝飾。主要工藝方法有表面著色、蝕刻、鏨刻、拋光、噴砂和磨砂等。在首飾表面著色，要根據(jù)首飾材質(zhì)選擇適合的方法，例如金屬表面可以通過化學(xué)著色、電鍍、染色和涂層著色，還有傳統(tǒng)的鎏金上色等，都可以在不改變首飾基材的基礎(chǔ)上通過色彩產(chǎn)生肌理變化。

蝕刻是使用酸將金屬表面未做保護部位進行腐蝕，從而在首飾表面形成凹凸圖案，它和鏨刻一樣能產(chǎn)生浮雕效果[3]；噴砂和磨砂是通過物理方式改變首飾材質(zhì)的表面質(zhì)地，其形成的顆粒感表層與未處理的較光滑表層形成質(zhì)感對比，豐富了首飾觸覺肌理。

三、肌理設(shè)計與制作案例分析

（一）首飾肌理設(shè)計思維

肌理設(shè)計是在首飾整體設(shè)計基礎(chǔ)上，強調(diào)對材質(zhì)表面細(xì)部特征的設(shè)計，能夠強化首飾風(fēng)格，凝練設(shè)計情感和精神內(nèi)涵。在具體實踐時，需要從設(shè)計原則、設(shè)計方法和設(shè)計程序三個方面予以把握。

1．設(shè)計原則

肌理設(shè)計的表現(xiàn)形式，一方面要與首飾的主題內(nèi)容和設(shè)計風(fēng)格整體統(tǒng)一，另一方面要能體現(xiàn)首飾的感性價值。感性價值是由于人們的感性經(jīng)驗，對產(chǎn)品產(chǎn)生感動共鳴而顯現(xiàn)的價值。首飾的感性價值要通過創(chuàng)作兼具“美感、親切感、共鳴感”的首飾[4]，讓佩戴者產(chǎn)生共鳴。

肌理設(shè)計可以通過細(xì)部設(shè)計，創(chuàng)造視感和觸感等知覺形式，建立首飾的感性價值。首飾直接與人的身體接觸，材質(zhì)質(zhì)地和工藝細(xì)部特征都會對身體產(chǎn)生影響，既往的知覺經(jīng)驗結(jié)合新的知覺體驗激發(fā)佩戴者更為豐富、細(xì)膩的情感認(rèn)同，能夠讓佩戴者在首飾上建立共鳴，產(chǎn)生親切和喜悅的感情。

2．設(shè)計方法

雖然任何物質(zhì)表面都有其自身的肌理面貌，但并不是所有首飾材質(zhì)表面都可以成為肌理設(shè)計的形態(tài)[5]。在首飾設(shè)計中，首先要選擇具有秩序、節(jié)奏、韻律、和諧等形式美感的材質(zhì)表面形態(tài)或通過不同工藝制作形成的肌理形態(tài)，在此基礎(chǔ)上，進行兩種或兩種以上肌理形態(tài)的對比構(gòu)成。

對比關(guān)系是肌理設(shè)計最重要的組成內(nèi)容和設(shè)計方法，單個肌理形態(tài)只有在與其它表面形態(tài)的并置比較中才能顯現(xiàn)自身特點。不同的肌理表面可以通過并存、穿插或強調(diào)等形式形成對比，在首飾設(shè)計中，要根據(jù)設(shè)計的主題內(nèi)容、風(fēng)格選擇具體的對比手法。

3．設(shè)計程序

首飾手工制作具有偶然性和隨機性，肌理制作也具有這一特性。肌理設(shè)計通常會隨著肌理制作的變化而變化，主要有兩類設(shè)計方式和程序一類是在設(shè)計構(gòu)思階段設(shè)計肌理形態(tài)，再去選擇合適的制作技術(shù)來實現(xiàn)最初的設(shè)計預(yù)案；另一類是在工藝實驗過程中，先制作完成形式感較強的肌理形態(tài)，再根據(jù)肌理特點，進行設(shè)計構(gòu)思和主題選擇及后續(xù)制作。

（二）制作案例

1．案例一：人工肌理與自然肌理的融合設(shè)計

圖1是一塊有著不規(guī)則黑白花紋的隨型瑪瑙切片，色彩和紋飾上顯現(xiàn)出較為獨特的自然肌理效果，以此為首飾材料，在設(shè)計中既要突出瑪瑙片斑斕的紋理特點，又要打破較為平面的材質(zhì)形制。圖2是設(shè)計制作完成的吊墜實物圖片，以圓形、橄欖形等較規(guī)則片狀幾何形的零散排列為主體，與瑪瑙片不規(guī)則的白色花紋相呼應(yīng)，幾何形的銀片高低錯落固定在瑪瑙片上部，打破扁平狀的材料形制，形成層次感。在色彩上，以瑪瑙片的黑白色為主體色調(diào)，加入水噴砂、鏨刻處理過的白色幾何形銀片，調(diào)和瑪瑙片花紋的雜亂和無序，形成潔凈、細(xì)膩的肌理裝飾效果。

制作主要分為三個部分，第一部分是制作幾何形裝飾銀片，先壓出0．5mm銀片，畫出標(biāo)準(zhǔn)圓形、橄欖形和水滴形等形狀，剪出后敲出微凸的弧面，局部鏨刻；第二部分是制作鑲嵌瑪瑙的背部結(jié)構(gòu)，如圖3，將銀粒熔融制作成截面為1x3mm的銀條和直徑為8mm的銀絲，用銀條圍繞瑪瑙片邊沿一圈閉合后焊接，再將銀絲剪成20mm長的小段焊接在幾何形銀片的背部，擺好位置，與背部線框進行整體焊接；第三部分是打磨焊接位置，再清洗、拋光和噴砂，最后鑲嵌瑪瑙。

圖1 瑪瑙切片

圖2 吊墜正面

圖3 吊墜背面

2．案例二：運用制作好的肌理材料進行設(shè)計造型

為了制作出較為滿意的肌理效果，常常需要對首飾材料進行反復(fù)多次的實驗，再選用合適的肌理部分進行設(shè)計制作。如圖4是通過揉搓褶皺的方式形成肌理效果，先將銀壓成薄片，經(jīng)過反復(fù)退火、折疊、揉搓形成表面起伏、多皺的肌理效果，再用氯化鉀浸泡變黑，用砂紙打磨掉凸起部分的氧化層，如圖5所示。

不同于金屬材質(zhì)常見光滑、明亮的人為拋光效果，這種肌理形式更接近某些物質(zhì)，如巖石、石壁等，在地殼運動中由于板塊的擠壓、變形形成的表面生長痕跡，具有生長性、原始性等結(jié)構(gòu)特點，從而產(chǎn)生粗獷、有力量的視覺和心理感受，以此為首飾材料，設(shè)計作品《藤蔓》如圖6、圖7表現(xiàn)的是藤蔓在石壁上的自然生長，藤蔓纖細(xì)、輕靈，與石壁的堅實、樸拙相互配合，生硬的石壁在藤蔓的纏繞下更具有生命力和靈動感。

3．案例三：傳統(tǒng)工藝運用于首飾肌理中的再設(shè)計

傳統(tǒng)首飾工藝早已形成一套較為規(guī)范的工藝程序和設(shè)計標(biāo)準(zhǔn)，在表面裝飾、工藝評價和審美趣味等方面具有較為固定的模式和方法。在現(xiàn)代肌理設(shè)計中，嘗試打破傳統(tǒng)造型樣式，提取工藝形態(tài)中能夠直接獲得知覺經(jīng)驗的點、線、面基本元素，將其作為最小的肌理組成單元，通過重復(fù)、組合等排列方式建構(gòu)出均質(zhì)或非均質(zhì)的物質(zhì)表層，形成新的審美趣味。

圖5 氧化后效果

圖6 項飾局部

圖7 項飾整體效果

圖8運用鏨花工藝在銀片上鏨刻水波、浪花紋樣，并通過壓、抬等技法制作出水花翻涌、濺落的立體效果，肌理設(shè)計使作品層次分明、細(xì)膩生動；圖9是通過珠粒工藝結(jié)合手工鍛造產(chǎn)生的放射狀錘痕，形成凹凸變化的肌理效果；圖10運用了銀花絲制作傘面紋理，形成花紋狀的肌理面；圖11是綜合運用珠粒、花絲和壓印等工藝進行的肌理設(shè)計探索，作品中的珠粒、花絲打破傳統(tǒng)圖案化的組合模式，只作為構(gòu)成的最小單位進行重復(fù)排列，以腰際裝飾面、裙擺裝飾等形式成為裙子裝飾的一部分。

圖9 珠粒肌理效果

圖10 花絲肌理效果

圖11 多種工藝的綜合運用

四、結(jié)語

肌理是首飾的表面特征，也是首飾情感、觀念信仰的表現(xiàn)形式和內(nèi)容。我們在首飾設(shè)計中，尤其是手作首飾創(chuàng)作中強調(diào)肌理表現(xiàn)，能夠通過表面細(xì)節(jié)展現(xiàn)首飾的工藝價值，還能調(diào)動視覺、觸覺等綜合知覺體驗，增加首飾的感性價值，使其更具親切感，佩戴者能在佩戴或珍藏行為中體驗更多的認(rèn)同感。因此，在首飾教學(xué)及個人創(chuàng)作中，希望通過工藝實踐探索更多的工藝可能性和更為豐富的肌理表現(xiàn)。