孫中玲

（天津外國語大學(xué)，天津 300270）

一、動(dòng)畫角色上的“審丑”式塑造

動(dòng)畫角色的塑造是一個(gè)國家民族文化、審美價(jià)值和藝術(shù)趣味的直接體現(xiàn)，是一部影片的靈魂，那么，如何創(chuàng)作出符合大眾趣味的經(jīng)久不衰的角色是當(dāng)前動(dòng)畫界值得思考的話題，追溯傳統(tǒng)文化的藝術(shù)魅力，從五千年歷史文化寶藏中尋找答案是一個(gè)永恒的真理，同時(shí)，隨著時(shí)代的不斷發(fā)展，審美觀念已經(jīng)發(fā)生變化，國產(chǎn)動(dòng)畫的角色塑造不僅僅要有民族特色，也要符合時(shí)代發(fā)展和審美。當(dāng)今時(shí)代語境下，人們已對(duì)常規(guī)視覺下的好看的美的東西司空見慣，反而在丑的層面上感到稀奇和偏愛，那么，從這點(diǎn)出發(fā)，動(dòng)畫角色在“審丑”創(chuàng)作上具有“先天優(yōu)勢”，《熊出沒之探險(xiǎn)日記》中的角色設(shè)計(jì)迎合了當(dāng)下的大眾趣味。

動(dòng)畫角色具有虛擬性、夸張性和超強(qiáng)塑造性的特點(diǎn)，在時(shí)間安排上有很強(qiáng)的自由性和廣泛性，為“審丑”創(chuàng)作提供了良好的前提?！皩彸蟆笔降膭?chuàng)作要點(diǎn)主要集中在角色創(chuàng)作的某一典型特征上，對(duì)外貌中某一關(guān)鍵特征進(jìn)行夸張和變形，乃至超越人們常規(guī)的接受范圍或美的定義也不為過。在審丑的動(dòng)畫角色塑造過程中，不僅賦予了符合劇情的人物特點(diǎn)，也往往囊括了影片時(shí)代下的某一類人形象中的共性，車爾尼雪夫斯基在他的《藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的審美關(guān)系》中提到，藝術(shù)是用“活生生的個(gè)別的事實(shí)”再現(xiàn)“事物的本質(zhì)”①。動(dòng)畫角色的“審丑”塑造即是糅合現(xiàn)實(shí)中的個(gè)別事實(shí)，融入超凡的想象力和創(chuàng)造力，并結(jié)合當(dāng)下人們的審丑喜好和偏愛，打造角色的典型。

《熊出沒之探險(xiǎn)日記》中人物形象光頭強(qiáng)是采用三維建模方式開發(fā)出來的，光頭強(qiáng)，性別定位為男，職業(yè)是伐木工，體貌特征為中等偏矮偏瘦青年，光頭，五官的間隙里流露著搞笑幽默的特點(diǎn)，走起路來一步并做兩步，生氣起來眉毛上挑倒立八字形，眼睛快要掉出來（圖1）。該角色在第一集中被塑造成了一個(gè)整日被老板壓迫爭取微薄工資的打工仔形象，在人們的“審丑”視角下他倒霉、笨拙、魯莽，做起事來慌亂，該形象若換為真人演員，演繹起來未必能取得良好的效果，更何況符合如此相貌的演員也不是隨處可見，通過動(dòng)畫加工和創(chuàng)造，光頭強(qiáng)這樣典型的亞洲人略偏丑陋的形象就表現(xiàn)得淋漓盡致了。事實(shí)證明，光頭強(qiáng)這一搞笑幽默的動(dòng)畫角色，不僅得到了大多數(shù)人的好評(píng)還取得了良好的商業(yè)價(jià)值②。以該形象為主題的動(dòng)畫衍生產(chǎn)品包括玩具、圖書以及不同系列的獵槍、電動(dòng)槍、斧頭、電鋸、工程帽、彈弓等分類已超2萬余種，也創(chuàng)造了不菲的價(jià)值與回報(bào)。

圖1 第一集：導(dǎo)游光頭強(qiáng)

圖2 第二集：冤家路窄中場景截圖

二、動(dòng)畫場景中的“審丑”式襯托

動(dòng)畫場景交代了故事發(fā)生的時(shí)空環(huán)境，在一部動(dòng)畫片中，動(dòng)畫場景和動(dòng)畫角色的關(guān)系是密不可分、相互聯(lián)系的，有什么樣的動(dòng)畫角色往往會(huì)有與之相對(duì)應(yīng)的動(dòng)畫場景③。經(jīng)典的動(dòng)畫角色因精彩的場景烘托而更加出眾，充滿感染力的場景設(shè)計(jì)也因典型的主人公出現(xiàn)而別有味道，在新時(shí)代的動(dòng)畫創(chuàng)作中，在人們審丑心理動(dòng)機(jī)的驅(qū)動(dòng)下，動(dòng)畫場景的設(shè)計(jì)不再以唯美、秩序、干凈、美好的東西為標(biāo)準(zhǔn)，而是更多的強(qiáng)調(diào)根據(jù)劇情的需要還原角色生活中的真實(shí)場景，場景中可以有臟亂臭的垃圾桶，可以有掉了鐵皮的破舊汽車，可以有琳瑯滿目的雜亂小攤，甚至有更臟亂差的畫面。

《熊出沒之探險(xiǎn)日記》中的場景都是采用三維動(dòng)畫技術(shù)制作而成的，在影片第二集光頭強(qiáng)被托付接琳琳的劇情中，趙琳下車后小鎮(zhèn)的動(dòng)畫場景（圖2）不是經(jīng)過美化了的錯(cuò)落有序的樓房，道路中人車分流，井然有序，而是還原了現(xiàn)實(shí)中實(shí)實(shí)在在的一幕，道路旁的破舊磚屋，房屋遠(yuǎn)看顏色昏暗，有些墻皮已經(jīng)破損脫落，廣場邊上暗紅色的大石攆，屋檐下在窩里嘰嘰喳喳的叫著的小燕子等現(xiàn)實(shí)情景，走進(jìn)小巷，導(dǎo)演還用心還原了小狗翻倒垃圾桶尋覓食物的一瞬間，搭配周邊廢棄的車輪胎、木匣子、塑料桶以及掉了墻皮的屋角，還有破損的坑洼不平的道路地面等一系列丑化的元素，為整個(gè)劇情的展開增添了無形的感染力，也對(duì)烘托情感、營造氣氛、推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展等起到關(guān)鍵性的作用。根據(jù)案例中的動(dòng)畫場景的“審丑”式創(chuàng)作過程分析，透過審丑視角展開一番新的研究與嘗試，是一個(gè)不錯(cuò)的創(chuàng)作思路。

三、劇情發(fā)展中的“審丑”式過渡

在快節(jié)奏的生活狀態(tài)下，人們追求的不再局限于傳統(tǒng)的英雄人物、神話故事或童話故事中的王子與公主等經(jīng)典情節(jié)模式，而是強(qiáng)勢要求劇情中體現(xiàn)一些平民意識(shí)、叛逆精神以及娛樂的東西④。當(dāng)下，動(dòng)畫作為一門故事塑造力強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式，也很明白在當(dāng)下市場經(jīng)濟(jì)浪潮中怎樣做到不迷失自我，保持自身的生命力和創(chuàng)造力?！皩彸蟆笔絼∏楸磉_(dá)是現(xiàn)代人們審美新趣味的一種理解和回應(yīng)，我們向往和追求完美的、善良的一面，但是我們也不懼怕瑕疵的、丑陋的真實(shí)存在。動(dòng)畫片《熊出沒之探險(xiǎn)日記》中的劇情發(fā)展沿著導(dǎo)演的“審丑”創(chuàng)作思路，將劇情一步步引入高潮并推向受眾的視野。該影片的受眾定位是青少年及成年人，以“小手牽大手”的模式擴(kuò)大到成年群體，在幽默搞笑的劇情設(shè)計(jì)中折射出人性虛偽、自私、冷漠的丑陋一面。在劇情的第一集中，挑剔的女顧客在高空中做飛機(jī)遨游，因不滿意光頭強(qiáng)稱呼她大姐就喊著投訴光頭強(qiáng)，而隨后來到了森林里當(dāng)光頭強(qiáng)給愛美的顧客敷上了純天然的綠茶面膜后，女顧客就高興地說給光頭強(qiáng)五星好評(píng)，從對(duì)白的字里行間里讓我們看到了顧客的挑剔和難纏，也從側(cè)面反映了現(xiàn)實(shí)社會(huì)中人性虛偽、自私的一面。劇情中光頭強(qiáng)因是伐木淡季，做起導(dǎo)游謀生，當(dāng)老板收到了顧客對(duì)他的投訴信后，指著光頭強(qiáng)的鼻子說解雇的時(shí)候讓我們看到了他作為失業(yè)者的無助，也從側(cè)面反映了現(xiàn)實(shí)生活中生活在底層的打工群體的被壓榨的地位，以及人性的冷漠無情。影片通過這種“小人物大道理”的創(chuàng)作，滿足了當(dāng)下受眾的“審丑”新趣味，獲得了一定意義的成功。

四、動(dòng)作設(shè)計(jì)上的“審丑”式銜接

動(dòng)畫影片中的動(dòng)作設(shè)計(jì)都是經(jīng)過動(dòng)畫導(dǎo)演和動(dòng)畫師等創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)集體思考和深思熟慮創(chuàng)作的結(jié)果，精彩的動(dòng)作銜接不但能再現(xiàn)劇情的完美，更能帶給受眾一種視覺上的過癮感和心理上的愉悅感，講究的是一種中國文化的形神統(tǒng)一⑤。三維動(dòng)畫片的制作在動(dòng)作銜接上能很好地展現(xiàn)它的技術(shù)優(yōu)勢，尤其伴隨動(dòng)作捕捉儀等設(shè)備的介入，使得三維虛擬角色的動(dòng)作之間銜接更加自然流暢。那么，當(dāng)下動(dòng)畫片作為一種讓物體動(dòng)起來的藝術(shù)，動(dòng)作銜接和順暢自然不是最終目標(biāo)，有特色的動(dòng)作銜接和設(shè)計(jì)才是受眾希望看到的，“審丑”式創(chuàng)作視角便成為一種新的嘗試，在動(dòng)作銜接上的運(yùn)用上 ，夸張、變形就像一把變了形的雕刻刀，能很好地拿捏動(dòng)作的位移與旋轉(zhuǎn)等空間變化幅度，把握動(dòng)作銜接之間的節(jié)奏變化，巧妙地還原成人們“審丑”趣味下的定位。

《熊出沒之探險(xiǎn)日記》作為一部三維動(dòng)畫片，在“審丑”式創(chuàng)作上可謂體現(xiàn)了它與生俱來的自然本領(lǐng)，丑陋而經(jīng)典的動(dòng)作銜接實(shí)現(xiàn)起來好不費(fèi)吹灰之力⑥。第一集中導(dǎo)游光頭強(qiáng)帶顧客來到森林后，因猴王的失誤造成石頭滾下山后一系列動(dòng)作的設(shè)定與銜接上，上演了光頭強(qiáng)與熊大、熊二合力抬起臉敷綠茶面膜昏昏欲睡的女游客，賣命脫逃的一幕，眼前石頭翻滾而來，凌亂的障礙物趁機(jī)橫攔，光頭強(qiáng)、熊大、熊二抬著女顧客一幕幕巧力躲閃而過，一系列高難度的動(dòng)作銜接巧妙而粗暴，在導(dǎo)演“審丑”式鏡頭快節(jié)奏切換下呈現(xiàn)出搞笑而緊張的節(jié)奏感，隨著劇情的發(fā)展一步步調(diào)動(dòng)著受眾的胃口。第二集冤家路窄中光頭強(qiáng)在開車去接趙琳的途中，下車后四處閑逛的趙琳因?qū)Ｗ⒔o母校拍照而站到了馬路中間，風(fēng)馳電掣般的光頭強(qiáng)在緊急時(shí)刻猛踩油門，遏制了危險(xiǎn)的發(fā)生，在這一系列動(dòng)作的銜接上，粗暴夸張的畫面感赤裸裸展現(xiàn)在觀眾面前：光頭強(qiáng)手腳并用強(qiáng)行踩剎車的動(dòng)作，車停后咬牙切齒的跺腳動(dòng)作，小女孩趴倒在地目瞪口呆的夸張表現(xiàn)等等。

五、體會(huì)當(dāng)下國產(chǎn)三維動(dòng)畫片的“審丑”表現(xiàn)形式

近年來，動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)作為創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的一個(gè)重要分支，已展現(xiàn)出了朝氣蓬勃的發(fā)展勢頭，隨著動(dòng)畫技術(shù)的不斷發(fā)展，作品的內(nèi)容和質(zhì)量較之前也有明顯的提高和改善，藝術(shù)水準(zhǔn)及受眾影響方面也取得了不錯(cuò)的口碑，華強(qiáng)方特出品的國產(chǎn)動(dòng)畫片《熊出沒之探險(xiǎn)日記》在收視率、票房、產(chǎn)品銷售等方面穩(wěn)居國產(chǎn)原創(chuàng)動(dòng)畫冠軍位置，可以說是我們當(dāng)下國產(chǎn)動(dòng)畫階段性的成功范例⑦。那么，拿今天成功作品與之前作品相比較，我們發(fā)現(xiàn)，今天的國產(chǎn)的動(dòng)畫片除了技術(shù)的突破性發(fā)展以外，在創(chuàng)作中更偏重于表達(dá)一些符合現(xiàn)在受眾的“審丑”式趣味。這些“審丑”元素是現(xiàn)實(shí)生活中你我他的縮影，是審美習(xí)慣背后視覺疲勞后的另外一種美，是快節(jié)奏都市生活的觀眾新趣味的一種體現(xiàn)，是新時(shí)代語境下國產(chǎn)動(dòng)畫創(chuàng)作的一種新嘗試，它就像一股無形的新力量，帶著我們探尋國產(chǎn)動(dòng)畫更多未知的地方。■

注釋：

① 朱小英.論中國動(dòng)畫電影的角色塑造.[J].電影文學(xué)，2017（23）：142-143.

② 劉明.論動(dòng)畫片《熊出沒》的技術(shù)與藝術(shù)[J].當(dāng)代電視，2014（04）.

③ 武立杰，汪禹編.動(dòng)畫場景設(shè)計(jì)[M].北京：中國青年出版社，2010.4.

④ 陳濱.丑陋也美麗 三維動(dòng)畫中審丑觀的文化心理透視.[J].裝飾，2011（02）：143-144.

⑤ 王曉琴.國產(chǎn)動(dòng)畫電影的視覺元素分析.[J].電影文學(xué)，2017（12）.

⑥ 張陽.電影《美女與野獸》中的審美契機(jī)說[J].電影評(píng)介，2017（19）：69-71.

⑦ 陳麗娜.從瘋狂動(dòng)物城看好萊塢動(dòng)畫中反面角色性格模式表達(dá)[J].電影評(píng)介，2017（16）：1002-104.