呂佳琦

摘要：在當(dāng)前的時(shí)代發(fā)展形勢(shì)下，紀(jì)錄片呈現(xiàn)出了前所未有的發(fā)展趨勢(shì)，出現(xiàn)這一現(xiàn)象的原因是多方面的。其中既包括國(guó)家政策的積極影響，同時(shí)也得益于互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的充分發(fā)展，這些都是促進(jìn)紀(jì)錄片繁榮發(fā)展的主要推動(dòng)力。本文在“互聯(lián)網(wǎng)+”的語(yǔ)境下，較為詳細(xì)的闡述和分析了紀(jì)錄片的話語(yǔ)重構(gòu)和影像賦權(quán)，希望能對(duì)促進(jìn)紀(jì)錄片更好發(fā)展提供良好的理論基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：互聯(lián)網(wǎng)+;紀(jì)錄片;話語(yǔ)重構(gòu);影像賦權(quán)

隨著我互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的快速發(fā)展，傳播途徑和傳播渠道也實(shí)現(xiàn)了極大的豐富，在這樣的背景下，許多現(xiàn)象級(jí)節(jié)目在播出過(guò)程中產(chǎn)生了一定的轟動(dòng)效應(yīng)，這其中就包含著幾部紀(jì)錄片[1]?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”的發(fā)展使當(dāng)代的媒體技術(shù)不斷趨于成熟，在這樣的情況下，許多紀(jì)錄片不斷更新發(fā)展和營(yíng)銷的思路，以新媒體平臺(tái)為主要媒介，實(shí)現(xiàn)了紀(jì)錄片的繁榮和發(fā)展，同時(shí)也產(chǎn)生了全新的制播理念發(fā)展路徑。因此，為了更好的促進(jìn)紀(jì)錄片的發(fā)展，在“互聯(lián)網(wǎng)+”的語(yǔ)境下，深入分析紀(jì)錄片的話語(yǔ)重構(gòu)和影像賦權(quán)就顯得尤為重要。

一、互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展拓寬了主流話語(yǔ)的傳播格局

早在上個(gè)世紀(jì)九十年代中后期，紀(jì)錄片出現(xiàn)了前所未有的低迷時(shí)期，在這一階段，不管是什么題材的紀(jì)錄片，都難以實(shí)現(xiàn)有效的傳播，觀眾對(duì)此也不買賬。這種狀態(tài)一直持續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間。隨著國(guó)家相關(guān)政策的制定和出臺(tái)，紀(jì)錄片迎來(lái)了一個(gè)全新的發(fā)展起點(diǎn)，在這樣的背景下，國(guó)家希望通過(guò)紀(jì)錄片來(lái)減緩和平衡商業(yè)中的過(guò)度娛樂(lè)現(xiàn)象，這一階段給紀(jì)錄片帶來(lái)了以下幾方面的變化：

（一）拍攝題材的轉(zhuǎn)變

紀(jì)錄片的主題是十分重要的，主題是否鮮明，能否符合觀眾的整體需求，一直是紀(jì)錄片發(fā)展的關(guān)鍵。在政策的影響下，紀(jì)錄片的主題也受到了一定的影響。在國(guó)家政策出臺(tái)之前，紀(jì)錄片一般都是以平民百姓的視角為主，更多的反映人們的普通生活方式，貼近生活實(shí)際[2]。但是隨著國(guó)家的政策扶持，紀(jì)錄片的主題開(kāi)始逐漸傾向于宏達(dá)的視角。其中比較突出的就是講述歷史和建筑特點(diǎn)的人文紀(jì)錄片，還包括宣傳主流意識(shí)形態(tài)和馬克思主義觀點(diǎn)的紀(jì)錄片以及特定主題形式的紀(jì)錄片。這些紀(jì)錄片除了普及一定的知識(shí)之外，還承擔(dān)著宣傳意識(shí)形態(tài)和主流價(jià)值觀的作用。

（二）傳播理念和傳播渠道的轉(zhuǎn)變

互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展使新媒體得到了應(yīng)用和普及，這就給紀(jì)錄片拓寬了傳播的路徑和渠道。從實(shí)際的紀(jì)錄片播放情況來(lái)看，有超過(guò)百分之六十的紀(jì)錄片是在手機(jī)端播放的，因此手機(jī)端也逐漸成為新媒體的主要入口。因此紀(jì)錄片要想在新媒體環(huán)境下得到更好的發(fā)展，就應(yīng)該積極轉(zhuǎn)變傳播觀念，將新媒體作為主要的傳播途徑，積極探索與新媒體進(jìn)行融合的方式，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)自身的突破。同時(shí)新媒體的發(fā)展還在一定程度上拓展了紀(jì)錄片的話語(yǔ)形態(tài)[3]。一些制作成本較低的微型紀(jì)錄片也得以在互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)之上播出，借助新媒體的優(yōu)勢(shì)進(jìn)行傳播和發(fā)展。

二、“互聯(lián)網(wǎng)+”語(yǔ)境下紀(jì)錄片的話語(yǔ)重構(gòu)和影像賦權(quán)

在“互聯(lián)網(wǎng)+”的語(yǔ)境下，考察紀(jì)錄片存在著多種角度，但是單從話語(yǔ)的角度來(lái)講，互聯(lián)網(wǎng)的不斷發(fā)展和新媒體技術(shù)的出現(xiàn)，給紀(jì)錄片提供了一個(gè)更加寬松和豐富的話語(yǔ)場(chǎng)景，使紀(jì)錄片能夠在此形成自己獨(dú)有的語(yǔ)境。雖然在此過(guò)程中存在著多種話語(yǔ)語(yǔ)境的博弈，但是紀(jì)錄片確確實(shí)實(shí)的通過(guò)影像的拍攝，實(shí)現(xiàn)了思想的溝通和交流，實(shí)現(xiàn)了不同語(yǔ)境之間的相互融合?！盎ヂ?lián)網(wǎng)+”語(yǔ)境下紀(jì)錄片的話語(yǔ)重構(gòu)和影像賦權(quán)主要表現(xiàn)為以下兩個(gè)方面。

（一）話語(yǔ)主體逐漸朝著更加多元化的方向發(fā)展

從一般的維度上來(lái)講，紀(jì)錄片一般偏重于主流的話語(yǔ)態(tài)勢(shì)，通常多數(shù)紀(jì)錄片會(huì)采用敘事策略，但是隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和新媒體的不斷發(fā)展，也有紀(jì)錄片開(kāi)始嘗試用獨(dú)具個(gè)性化的語(yǔ)言展示社會(huì)生活的方方面面，進(jìn)而反映出社會(huì)的一個(gè)縮影。除此之外，科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使越來(lái)越多的人參與到了影像拍攝的過(guò)程中，普通人也可以通過(guò)自己的方式成為一個(gè)事件或者故事的紀(jì)錄者[4]。以《舌尖上的中國(guó)》為例，普通的老百姓成為了紀(jì)錄片的主人公，紀(jì)錄片的語(yǔ)言主體更加豐富化，不局限在顯赫人物身上。同時(shí)借助豐富的互聯(lián)網(wǎng)+手段，我們可以很容易在淘寶、京東等購(gòu)物平臺(tái)上購(gòu)買到《舌尖上的中國(guó)》的同款食物。

（二）話語(yǔ)形態(tài)變得更加豐富，影像賦權(quán)更加可行

在互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站上播出的紀(jì)錄片，用戶可以寫(xiě)評(píng)論，利用“彈幕”發(fā)表贊揚(yáng)或吐槽的言論，用戶與用戶之間也可以進(jìn)行一定的交流，從而使得紀(jì)錄片在傳播的過(guò)程中攜帶觀眾的思想，且這種思想是不受到紀(jì)錄片創(chuàng)作者控制的[5]。紀(jì)錄片的播出載體從傳統(tǒng)的電視、影院轉(zhuǎn)向互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)的同時(shí)，進(jìn)一步降低了紀(jì)錄片的門(mén)檻，使得紀(jì)錄片的影像賦權(quán)變得更加可行，創(chuàng)作主體擁有了更多的影像表達(dá)權(quán)力。

三、結(jié)語(yǔ)

互聯(lián)網(wǎng)從創(chuàng)作主體、傳播渠道、觀眾互動(dòng)等多個(gè)方面影響了紀(jì)錄片，更值得我們深思的是互聯(lián)網(wǎng)賦予了普通民眾更多的話語(yǔ)權(quán)，讓普通群眾更真切地參與到歷史敘述之中。

參考文獻(xiàn)：

[1]李修彤."互聯(lián)網(wǎng)+"時(shí)代紀(jì)錄片的重塑與拓展[J].電影文學(xué)，2018 （1）：23-25.

[2]劉忠波.天安門(mén)形象的多重話語(yǔ)分析：基于紀(jì)錄片的考察[J].貴州大學(xué)學(xué)報(bào)（藝術(shù)版），2016，30 （5）：31-36.

[3]常益敏，曹妍.紀(jì)錄片的歷史話語(yǔ)和審美特征——以紀(jì)錄片《京劇》為例[J].東南傳播，2015 （1）：82-84.

[4]劉陽(yáng).政論片話語(yǔ)空間的重構(gòu)與意義生成——試論《復(fù)興之路》的多維視點(diǎn)及其藝術(shù)風(fēng)格[J].中國(guó)電視，2008 （4）：65-68.

[5]李敏敏.作為“社會(huì)記憶”的中國(guó)歷史文獻(xiàn)紀(jì)錄片分析——兼談《探索·發(fā)現(xiàn)》欄目（2008-2010）[D].安徽大學(xué)，2011.