古往今來，文學史中留下了浩如煙海的文學作品，對于其外在形態(tài)的把握，歷史上有頗多見解：有的分為再現(xiàn)型、表現(xiàn)型，有的用現(xiàn)實主義、浪漫主義來界定，各有可取之處。根據(jù)文學創(chuàng)作的主客體關系和文學作為意識形態(tài)對現(xiàn)實的不同反映方式，我們最終把文學作品劃分為現(xiàn)實型、理想型和象征型三種類型。這三者的形成，是人類文學創(chuàng)作活動的歷史產(chǎn)物。

結合以上理論，我將對象征型代表作品《變形記》展開分析，進一步體味作品背后蘊含的創(chuàng)作意圖?！蹲冃斡洝肥菉W地利作家弗蘭茲·卡夫卡的短篇小說，其創(chuàng)作與發(fā)表在文學史上產(chǎn)生了巨大的轟動，引起了人們對社會問題和人性問題的反思。小說的主人公格里高·薩姆沙是一家公司的旅行推銷員，常年奔波在外，辛苦地支撐著整個家庭的重擔。一天一夜醒來，發(fā)現(xiàn)自己變成了一只甲蟲，因此無法繼續(xù)為家庭提供物質(zhì)貢獻，曾經(jīng)尊敬他、愛護他的家人們一反常態(tài)，嫌棄他、憎惡他，甚至巴不得他立刻離開。最終，格里高在孤獨、悲傷中死去。讀罷格里高的遭遇，令人唏噓不已。生活在物質(zhì)富饒的年代，可人情卻淡薄如紗、冷漠若冰，格里高何嘗不是這千萬個生活在社會底層的小人物的代表。作者用人變蟲這一荒誕情節(jié)，再現(xiàn)的卻是唯利是圖、對人情不屑一顧，最終將人擠壓至變形的資本主義社會。

作家于1912年創(chuàng)作該作，抨擊當時將金錢視作高于一切的社會，作品中很多情節(jié)的設定、意象的選擇細讀起來都飽含深意且頗具內(nèi)涵，這更體現(xiàn)出以暗示的方式寄寓審美意蘊的典型特點。作為象征型文學的代表作，《變形記》自然也帶有暗示性和朦朧性兩大特征。不同于現(xiàn)實型文學重“再現(xiàn)”，理想型文學重“表現(xiàn)”，象征型文學則側重通過寄寓某種意念、意蘊的暗示手法來啟示人們透過意象表層去體味和領悟作者投注其中的更深遠的意蘊，極富朦朧意味。暗示手法的利用是《變形記》的一大特色。文章開篇通過主人公格里高變成甲蟲這一形象的變化，就借助甲蟲這一意象建立了與主人公之間的聯(lián)系。甲蟲的背如堅甲暗示了主人公承擔的繁重的生活壓力：養(yǎng)活一家老小，償還父親欠下的巨債，為妹妹上音樂學院拼命賺錢！甲蟲背負著沉重硬殼緩慢爬動更是他悲慘生活的真實寫照。作者為什么選擇甲蟲作為格里高變形的結果呢？甲蟲是生物圈中低位最卑微的物種，數(shù)量多，傷害性小，對于人類來說可謂是無足輕重的低等動物，這正好與格里高作為小職員卑微的身份相暗合：他工作勤勤懇懇，任勞任怨，可一丁點差錯便會引來公司高層的最大質(zhì)疑，任人踐踏，毫無尊嚴。同樣，主人公格里高居住的狹小、逼仄的臥室，也暗示著壓迫與禁錮他的社會給予的私人空間之小，逃離它，更如天方夜譚。

此外，另一隱含意象——“門”，變形的格里高借之與外界溝通。他趴門偷聽得知自己一直被父欺騙，替父還債。他曾三次試圖爬出房門：一次為了向代表解釋，保住工作；一次是為了阻止母親和妹妹搬走自己臥室家具；最后是被妹妹的小提琴聲所感動，“通向他所渴望的不知名食糧的道路展現(xiàn)在他面前”。但是三次爬出門的結果卻皆不盡如人意——嚇壞母親和妹妹，被父驅(qū)回。門里的格里高忍受著痛苦與孤獨，然而無形的一堵圍墻使人性的冷漠與排斥將格里高囿于門內(nèi)逼仄的環(huán)境中，無外乎孤獨至死。書中借用一系列的意象，將客體對象變形化，借用寓言式的虛幻世界，在體味意象中感受作者對黑暗的社會現(xiàn)實使人精神扭曲的批判。

變形后的格里高內(nèi)心對家庭的責任感，對父母的尊敬和對妹妹的愛卻不曾因他的變異而發(fā)生絲毫的改變。而相反，小說中最大的“變異”實際上正體現(xiàn)在格里高的家人們身上：父親惡狠狠地將蘋果砸入格里高的背中，嵌入其中直至死去；妹妹提出將格里高趕出家門，“我們一定得設法弄走它，我們已盡所能的去照料它容忍它了，沒有人可以對我們作絲毫指責了”；母親每次看到格里高后的恐懼、驚嚇的行為。這些都在無形中傷害著格里高的內(nèi)心。作者利用“變形”這一手法，對社會異化與人性異化的譴責，在資本主義社會里，人自然會被異化成“非人”——喪失自我，成為物的“奴隸”。通過對格里高變形之后的種種遭遇的敘述，小說展示了彌漫在整個社會的金錢至上之風，人們將金錢、財富視為最高追求，而這種追求推動著社會不斷異化，并無情地扭曲著人類的靈魂，作品所反映的1912年的社會正是當時的縮影。這更體現(xiàn)了象征型文學在創(chuàng)作上實現(xiàn)了具象與抽象、個別與一般、現(xiàn)實與超現(xiàn)實的寓意性形象的統(tǒng)一。

在閱讀《變形記》時，也總覺得小說的創(chuàng)造也帶有些理想型文學的虛幻性的意味?？ǚ蚩ㄒ宰约邯毺氐墓P調(diào)，運用夸張、變形、虛構的方法塑造了“人變蟲”事件，使讀者在荒誕、不可思議的筆調(diào)中體味出作者對父子之情、母子之情、兄妹之情，這些人類最親近的血緣關系在金錢異化下扭曲變化的憎惡與失望之情。一部作品帶有多種文學類型的特色也表現(xiàn)出文學類型的劃分并不是絕對的也非一蹴而就的。更好地了解這些存在的爭議對學習文學類型也將有很大幫助，在判斷一部作品類型時，也更游刃有余。同時借助文學類型理論，便于我們在閱讀前在整體上把握作品的創(chuàng)作手法，對于深入了解作品，尋找作品與作品間的共性與個性統(tǒng)一都有積極的意義?！蹲冃斡洝纷鳛橄笳餍臀膶W的代表便于我們形象地把握象征型文學，同時對象征型文學整體上的把握，也有利于對作品的深度解讀。掌握文學類型理論對于指導我們進行閱讀活動，具有非凡意義。

作者簡介：

亓穎（1996—），性別女，民族漢，籍貫山東，職務/職稱無，學歷本科，單位曲阜師范大學文學院，研究方向中國語言文學。