本書是從沱沱近十年來(lái)在重慶拍攝的數(shù)十萬(wàn)張照片中精挑出近百?gòu)?，結(jié)集成冊(cè)。影像中的諸多場(chǎng)景和人物，如今已物是人非，不復(fù)再見。以非線性閱讀為設(shè)計(jì)思路，主頁(yè)與插頁(yè)穿插，跨頁(yè)與中縫區(qū)隔，期望讀者通過(guò)往復(fù)翻動(dòng)，沉浸于流動(dòng)的影像之間。

編者說(shuō)

朱朝輝

“三不是”和“三不要”

就像一首詩(shī)是無(wú)法解釋的，對(duì)于這本攝影集，與其說(shuō)為什么要這樣做，不如說(shuō)為什么不那樣做。在制作之初，我們約定了“三不是”和“三不要”。

“不是”沱沱的攝影作品全集，選題越有限定則越清晰。

“不是”重慶的老照片檔案，是沱沱在自己的人生階段所遇到的重慶的時(shí)間片段。

“不是”重慶的旅游明信片，魔幻景觀、美食美女，是重慶作為網(wǎng)紅城市的幾大要素，這些要素在書中當(dāng)然會(huì)有所體現(xiàn)，但不是重點(diǎn)。

“不要”執(zhí)著于個(gè)人情結(jié)。這樣就可以先從候選作品中去掉一百?gòu)埫米雍鸵话購(gòu)埞饭返恼掌@些對(duì)沱沱具有特別意義的照片，并不是普適的內(nèi)容。

“不要”局限于懷舊情緒。重慶是一座沒有傷春悲秋的城市，漢子死了，婆娘跑了，房子塌了，該哭哭該罵罵，哭完罵完該怎么過(guò)還怎么過(guò)。這是重慶特別洶涌澎湃的生命原動(dòng)力，這本書要體現(xiàn)這種精神。

“不要”陶醉于文藝情調(diào)。小文藝、小清新，帶有這些氣息的圖片，都盡可能地剔除。

“三不是”和“三不要”，決定了這本攝影集的格局。出版者說(shuō)

張立憲

挑選也是一種創(chuàng)作

在這個(gè)年代，照片是如此泛濫，拍照片是如此容易、如此自由，每人每天都能產(chǎn)生大量照片，任何人都可以決定一張照片的構(gòu)圖、色彩，甚至它的反差、色溫。在這種情況下，我們制作一本影調(diào)、工藝，甚至印制數(shù)量都有所限制的攝影集，是一次不大不小的冒險(xiǎn)。設(shè)計(jì)者說(shuō)

孫曉曦

在二維空間營(yíng)造立體感

這本書超出了一些書的常規(guī)。大部分書必備的頁(yè)碼、頁(yè)邊距，在這本書里全都沒有，這些要素對(duì)這本書而言是無(wú)效的。

頁(yè)碼本身代表的是線性敘事，但是這本書不存在線性敘事，主頁(yè)和插頁(yè)的并行與穿插使敘事組合更加復(fù)雜?！秾⑦M(jìn)酒》是圖片流，不留邊距的處理方式在視覺上產(chǎn)生了一種壓迫感。一張照片不光有跨頁(yè)，甚至不在一個(gè)頁(yè)面上，半幅在書的前半部分，另外半幅在書的后半部分，把中間頁(yè)立起來(lái)，才會(huì)看到兩張圖合在一起。

印刷制作也采取了非常復(fù)雜的方式，全部需要手工完成。但這本書又很簡(jiǎn)單，就是一摞紙對(duì)折在一起，也根本沒有切的工序，所以從它的邊側(cè)看，會(huì)有斑駁的殘像。這讓它有了電子書無(wú)法取代的地方。

讀者可以從很多角度看這本書。在一個(gè)二維的空間里，我們營(yíng)造出一個(gè)更立體的體驗(yàn)。

攝影師介紹

沱沱

具有畫家、攝影師、作家、編劇、導(dǎo)演、設(shè)計(jì)師，甚至廚師等多重身份的藝術(shù)家。

代表作包括繪畫集《去飄流》、文集《風(fēng)間少年》等，《將進(jìn)酒》是其攝影集。