鄉(xiāng)思

秋風(fēng)引

唐·劉禹錫

何處秋風(fēng)至？蕭蕭送雁群。

朝來(lái)入庭樹(shù)，孤客最先聞。

瑣寒窗

宋·周邦彥

暗柳啼鴉，單衣佇立，小簾朱戶。桐花半畝，靜鎖一庭愁雨。灑空階，夜闌未休，故人剪燭西窗語(yǔ)。似楚江暝宿，風(fēng)燈零亂，少年羈旅。

遲暮。嬉游處。正店舍無(wú)煙，禁城百五。旗亭喚酒，付與高陽(yáng)儔侶。想東園，桃李自春，小唇秀靨今在否。到歸時(shí)，定有殘英，待客攜尊俎。

滿江紅

宋·辛棄疾

點(diǎn)火櫻桃，照一架、荼蘼如雪。春正好，見(jiàn)龍孫穿破，紫苔蒼壁。乳燕引雛飛力弱，流鶯喚友嬌聲怯。問(wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)。

層樓望，春山疊。家何在？煙波隔。把古今遺恨，向他誰(shuí)說(shuō)？蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規(guī)叫斷三更月。聽(tīng)聲聲、枕上勸人歸，歸難得。

名師賞析

鄉(xiāng)愁是人類共同而永恒的情感，無(wú)論走多遠(yuǎn)，我們永遠(yuǎn)都忘不了曾經(jīng)養(yǎng)育我們的那片土地。古人亦因戰(zhàn)亂、貶謫、游幕等不得不離開(kāi)自己的故鄉(xiāng)，可終其一生，那種根的情結(jié)始終縈繞心頭，而故鄉(xiāng)則成為他們的情感依靠。

《秋風(fēng)引》作于劉禹錫被貶朗州之時(shí)，秋風(fēng)的到來(lái)引發(fā)了詩(shī)人的羈旅之情和思?xì)w之心。首句就題破空而來(lái)，“何處秋風(fēng)至”？透露出他對(duì)于時(shí)光流逝之速的訝異和蕭蕭秋風(fēng)引發(fā)的無(wú)限悲慨。詩(shī)人看到大雁在瑟瑟的秋風(fēng)中結(jié)伴南歸，更加逗引起他無(wú)限的思?xì)w之情。后二句將視野拉近，由遠(yuǎn)而近，由高而低，最后聚焦到獨(dú)在異鄉(xiāng)思?xì)w的孤客。孤客“先聞”秋聲，其感慨之深、思?xì)w之切便躍然紙上，可謂曲折見(jiàn)意，含蓄不盡。

周邦彥《瑣寒窗》寫(xiě)羈客思?xì)w，感情復(fù)雜微妙。上片詞人單衣佇立獨(dú)對(duì)春雨，由眼前庭院小簾朱戶、柳暗桐陰啼鴉想到夜雨空階之時(shí)與故人剪燭西窗之事。設(shè)景設(shè)情，層層脫換。進(jìn)而又聯(lián)想到昔年風(fēng)燈零亂之時(shí)的楚江羈旅，這一切的敘寫(xiě)勾勒卻是在為下片的思?xì)w作鋪墊。過(guò)片直寫(xiě)當(dāng)前，道出了遲暮之年，羈留京華的落寞之狀。由此而觸動(dòng)詞人的思?xì)w之情，聯(lián)想過(guò)去故園桃李花發(fā)之秀艷，設(shè)想自己歸時(shí)的情狀。春已闌珊，人已遲暮，歸去之日一定會(huì)有殘花相待。全詞綰合過(guò)去、現(xiàn)在、未來(lái)，意脈連貫，結(jié)構(gòu)天成，思家情懷風(fēng)情旖旎。

辛棄疾《滿江紅》一詞為英雄失意后的思?xì)w之作。詞上片寫(xiě)眼底春景，詞人既賞愛(ài)春意盎然之美，又哀嘆春光易去之速。而春歸之速不僅象征了詞人年華流逝、美好理想的破滅，也揭露了南宋王朝大廈將傾的現(xiàn)狀?！皢?wèn)春歸、不肯帶愁歸，腸千結(jié)”，詞人的愁腸百結(jié)更凸顯了詞人內(nèi)心的苦悶和對(duì)家國(guó)的憂慮。如何消解內(nèi)心的苦悶？故鄉(xiāng)便成了他的情感依托，可是詞人有家難歸。層層的春山、浩渺的煙波將視線阻斷，現(xiàn)實(shí)中難以回到故園，而夢(mèng)里“蝴蝶不傳千里夢(mèng)，子規(guī)叫斷三更月”，化用莊周夢(mèng)蝶的典故，夢(mèng)中也見(jiàn)不到千里之外的故鄉(xiāng)，只聽(tīng)杜鵑在三更的冷月下叫聲不斷。下片寫(xiě)得千回百轉(zhuǎn)、反復(fù)纏綿、真摯感人。