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        記者眼

        2018-10-13 05:37:36
        南方人物周刊 2018年30期
        關(guān)鍵詞:吳秀波華晨預(yù)設(shè)

        人性的摸索沒有盡頭

        本刊記者 楊靜茹

        這兩個月,我經(jīng)歷了兩次結(jié)果與預(yù)期相差甚遠(yuǎn)的采訪。一次是吳秀波,一次是華晨宇。

        原本在看過《大軍師司馬懿》之后,我對這位幕后的操盤手充滿想象:能拍出魏晉風(fēng)骨的人,身上一定充滿知識分子氣息。于是我翻出他的所有資料,窮盡其生活史和心靈史寫了五頁提綱。然而第一次采訪簡直是車禍現(xiàn)場,大部分問題撞上的都是似是而非的答案。以至于最后,我?guī)缀跏菑牟稍L地點逃跑的,自我懷疑到極點,在車流不息的大街上一路喪走。

        與之形成鮮明對比的是華晨宇。采訪之前,我對這位同齡選秀偶像,絲毫提不起興趣,對他的印象一直停留在《花兒與少年》里無法自理生活的“巨嬰”。直到臨近采訪,出于職業(yè)要求,我才打開他的音樂,瞬間被《癌》和《降臨》吸引,前者沒有一句歌詞,用嘶吼模仿著癌細(xì)胞對病人的折磨,后者則充滿宗教救贖的意味。我突然意識到他的才華,也意識到自己對他的誤解。采訪當(dāng)天,正趕上他的粉絲和經(jīng)紀(jì)公司罵戰(zhàn)登上微博熱搜,我揣度他或許心煩氣躁,甚至打算念提綱應(yīng)付了事。沒想到,兩個小時的采訪,他態(tài)度非常誠懇,有問必答,而且邏輯清晰縝密。

        兩次采訪,一次令我沮喪、一次令我汗顏,事后我開始反思,是什么在阻止我真正地去理解他人呢?上面的兩個例子,看起來結(jié)果相反,但指向的是同一個問題:我在采訪之前,做了太多預(yù)設(shè)。作為記者,我無權(quán)要求采訪對象符合自己的想象,更不應(yīng)該憑借一兩個側(cè)面就把采訪對象歸入無趣之列。預(yù)設(shè)的可怕之處在于,一旦存在偏差,采訪隨時有陷入絕境的風(fēng)險,其危害不只是一兩個問題得不到答案,而且是雙方的信任關(guān)系有可能崩塌。

        曾經(jīng)有位記者前輩跟我講,看人物資料的時候,重點放在他的生平和履歷,盡量忽略過往貼在他身上的概念和標(biāo)簽。只有這樣,才有可能從頭建立起對對方的理解基礎(chǔ)。過去我不理解,摔過跤之后才明白其中的真正含義。

        最近看到一句話說,好演員應(yīng)該像容器。仔細(xì)想想,這個比喻用在記者身上也十分恰當(dāng)?,F(xiàn)在我們有微博、有朋友圈、有公眾號,可以隨時隨地發(fā)言,然后尋求支持和認(rèn)同。然而個人表達(dá)的渠道越多,越容易把人困在自我的信息和觀點繭房中,難以脫身。我身處其間,未能幸免。而做記者,理解別人的起點就要先清空這些自以為是,讓自己以一個善意包容的姿態(tài)去接納對方。

        于是,現(xiàn)實問題擺在面前,吳秀波的稿子變成了一場實驗。當(dāng)他面目模糊、語焉不詳,我讓自己不再限于采訪失敗和理解困頓的情緒中,而是試著接受這個現(xiàn)實,放下“他”本身,然后去找可以托住他的背后的框架,比如他成長的環(huán)境以及他所處的娛樂圈。

        人性的摸索是沒有盡頭的。一位周邊采訪對象用“長袖善舞”來形容吳秀波在圈子里的一種人格。這是個新鮮有趣的角度,我甚至能想象到他在酒桌飯局上可能呈現(xiàn)的狀態(tài)。但是這方面素材的獲取難度極大,幾乎不大可能采訪到某個真實的場景,來表現(xiàn)他是如何“長袖善舞”。因此,即使這場實驗邁出了試探的第一步,也不得不因為素材和知識的局限,依然停留在淺薄的表面。

        人物記者時常需要接受的拷問是,人與人之間,真的能夠互相理解嗎?至今,我也沒有答案。之所以愿意在這條路上不斷試探,或許就是對這個問題本身充滿興趣吧。

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