作者／蘇月半 何吾

賈樟柯的新片《江湖兒女》在戛納揭開了面紗，這也是賈樟柯第五部入選戛納電影節(jié)主競賽單元的影片。首映后，片子一如既往，收獲贊譽，但與以往不同，主演趙濤在這部影片中的表現(xiàn)，成為更大的驚喜。

據(jù)他本人描述，這是一個“狂暴的愛情故事”。但故事與愛情，都早有緣由。女主人公的名字和2002年《任逍遙》里的巧巧一樣，三峽和尋夫的劇情呼應(yīng)了2006年的《三峽好人》，三段式的時間跨度，讓人想起2015年的《山河故人》?！翱崎L宇宙”已經(jīng)形成。這三部作品，是理解《江湖兒女》的精神入口。

趙濤，這位曾經(jīng)的舞蹈教師，則是“科長宇宙”里的恒星。從《站臺》到《江湖兒女》，18年過去了，她成了賈樟柯的藥方必備。有人說，賈樟柯成就了她，讓她從舞蹈老師走上了職業(yè)演員的道路；也有人說，賈遮蓋了她，他的群像敘事和影像風格，無法使舞臺燈光聚焦在她一人身上。但無論如何，趙濤都以一種獨特的方式定義了賈樟柯的影像江湖。

她是《任逍遙》里尋找自由的野模巧巧，是《三峽好人》中千里尋夫的沈紅，是《山河故人》里獨自等待的濤。她有著與變革中的中國城鎮(zhèn)完全匹配的氣質(zhì)?！度五羞b》里，她用手撐著披巾，遮擋日曬，經(jīng)過準備拆除的平房、建設(shè)中的工地；《三峽好人》里，她經(jīng)過正在拆除的樓房，和巨大而陳舊的工廠機器，神情黯然，不停喝水；《山河故人》里，她跳迪斯科，在兩位愛慕者間游走，在空曠的河邊放煙花。

20世紀90年代以來的中國城鎮(zhèn)化進程，讓整個社會變成了一個夾雜著機遇、渴望和荒誕的大工地。變革中普通人的困頓與選擇，成為賈樟柯電影不變的主題?！度五羞b》里，曾經(jīng)的小武決定進軍“金融界”，給他的小兄弟放高利貸；《三峽好人》中，勞工韓三明被連抓帶拽地摁在低級魔術(shù)的表演現(xiàn)場，對方稱收費是保護“知識版權(quán)”；電視機里，是關(guān)于爆炸案與搶劫案的新聞播報……人心不斷裂變，人際關(guān)系重新洗牌，價值秩序由此散落。

但在賈氏電影中，這些裂變并非直接呈現(xiàn)，而是通過感情折射出來的。愛情，成為人們在秩序分崩離析時試圖建立聯(lián)結(jié)的方式，但婚姻和家庭，也無法給出理想的答案。這也是趙濤能夠始終成為賈氏電影女主角的原因。她是一個沒有明星相的普通人，她可以是任何人，甚至一粒塵土。她不會使電影變成她，而只是成為電影中的一束光，始終在情變、游離和欺騙中尋找，她在尋找戀人和丈夫，也在尋找自己。

她想找到一個出口?！度五羞b》里，她將頭發(fā)染成藍色，試圖隱藏自己，她在房間的鏡子上畫蝴蝶，并將莊子《逍遙游》的意思解釋為“想做甚就做甚”；《三峽好人》里，她離開山西，游走在長江岸邊，尋找兩年未歸家的丈夫。在一座正在坍圮的現(xiàn)實城池里，這位從事護理工作的中年女性試圖縫合已經(jīng)崩塌的婚姻生活。

她去坐船，路過一個唱情歌的少年，他唱《老鼠愛大米》，流行歌曲里的甜蜜愛情與她無關(guān)。她去朋友的家里，看到房間里成排的手表，時間改變了所有人，但有一些人選擇停在原地。另一些時候，他們被政策改變，一些物品留在了原處。

她選擇拒絕?！度五羞b》里，她想要逃離混混頭目喬三的掌控，去跟那個小季在一起。在化妝車，她準備沖出車門，但被喬三攔了回去，她再次起身，如此再三。

《三峽好人》里，她和丈夫在河邊走著，幾對青年在塔橋上跳舞。丈夫讓她靠過來，兩人生硬地做出跳舞的姿勢，她卻很快地意識到這種關(guān)系的虛假，決心離婚。

現(xiàn)實生活中，趙濤也始終在尋找。據(jù)說，她一度由于自己的表演方式不被認可而煩悶，但賈樟柯又反對她去進修專業(yè)的表演技術(shù)。下定決心從舞蹈學校轉(zhuǎn)型做職業(yè)演員后，這種追尋仍在持續(xù)，即便因主演《我是麗》獲得2012年意大利阿斯蒂電影節(jié)、意大利金像獎最佳女主角后。

賈樟柯，趙濤在真實世界里的丈夫，曾經(jīng)的汾陽小子，審視家鄉(xiāng)土地的時候，同時帶著深情和戲謔。在他的電影里，世界就是汾陽，汾陽就是世界。串聯(lián)二者的是那些人物的想象與欲望。

對于他來說，趙濤既是主角，又只是一個意象。他讓趙濤在汾陽的城鎮(zhèn)工地里生長，將她放置在即將淹沒的奉節(jié)地區(qū)，讓她的情感與那個混沌的江湖相互撕扯。《任逍遙》里混混頭目喬三無意中掉出來的槍，《三峽好人》里丈夫郭斌的那些年輕手下，包括模仿周潤發(fā)的那個“小馬哥”，都在暗示著一個江湖世界。這個世界或許存在道義，但也同樣偽善，有時還跟國家意志攪在一起。

賈樟柯要呈現(xiàn)這個曖昧的江湖。他偶爾壞笑一下，又或者眉頭緊皺，尋找著契機。在導演《三峽好人》的過程中，他覺得趙濤的情感沒有達到表演需要的低沉，便假裝惡人，在拍攝中責罵她、疏離她，以便使她在情緒上更痛苦一點。

他還故意使她與那些情感之外的事物擦肩而過，以便產(chǎn)生意義。《三峽好人》里，廢棄已久的工廠，一個失去了右肩的男人和扶著自行車的女人站在那里，如同靜物，身上的衣服都淹沒在了工廠的顏色里。

夜晚，她站在跳舞的人群旁邊，兩個官員模樣的男人進入到鏡頭里，聊著2.4億的大橋工程；游船上，開著的電視機里，播放著關(guān)于三峽工程與四代領(lǐng)導人的宣傳片，國家意志的宏大聲音變成了背景，剛剛決定離婚的她靜靜坐著，喝水瓶里的水，眼神里都是心事。

對于賈樟柯來說，趙濤代表情愛，而他負責將情愛引向更深遠的意義。比如，《山河故人》里，張譯扮演的煤礦商人張晉生決心要報復梁子，濤在他的后備廂中發(fā)現(xiàn)了炸藥。張晉生被勸阻住了，他將炸藥放到正在解凍的冰層中，濤引爆了它。

沖動復仇的情節(jié)或許有些生硬，但引爆炸藥的設(shè)計卻極具創(chuàng)造力：封凍的冰層炸裂，山河也劇烈震動。不久之前，他們?nèi)诉€站在河邊，一起看白日里的煙火在低空中綻放。

冰層被炸開時，她的身體顫動了一下。類似的場景還出現(xiàn)在《三峽好人》里。她到了丈夫工作所在的拆遷辦，給一個頭部受傷的年輕人包扎傷口，旁邊墻上的電路突然出現(xiàn)故障，發(fā)出火星，她的身體縮了一下，像是一個敏銳的動物。

賈樟柯在他的第二本電影手記《賈想II》中寫道：“我所處的時代，滿是無法阻擋的變化。拿起攝影機拍攝這顛覆坍塌的變化，或者是我的天命。”他的所拍攝的角色，從山西小城出發(fā)，到達長江流域、內(nèi)蒙古和新疆，上海和北京，甚至去了澳大利亞。賈樟柯因此超越了汾陽的地域限制，他的影像世界成為了內(nèi)陸中國的縮影。然而，在變動的社會圖景中，電影中的人，最終又都成為追尋故人、只能遙望山河劇變的人，他們既表現(xiàn)出無法適應(yīng)社會快速變化的失意和困惑，同時還表現(xiàn)出超越這些變化的一些堅守，一種扎根于樸實生活的肯定。

除了一再出現(xiàn)的80年代港臺老歌外，這種不變，很難說不是通過趙濤完成的。她往往從高速行駛的時代列車上一躍而下，回歸到沉靜而現(xiàn)實的生活中。正如《山河故人》中，一場雪如期而至，Go West的歌聲再次響起，她跳起熟悉的舞蹈，時間仿佛什么也沒有改變，而她也成了山河的一部分。

但在《江湖兒女》中，她完成了自我超越。當男性主導的江湖道義崩塌，女性是該尋找新的價值歸屬，還是成為承擔全部責任的那個人？趙濤選擇了后者。她從之前的賈氏電影中復活，重新自我生長成一個全新的、勇敢的、忠實的人。從前，她似乎永遠是在尋找一個家園，如今，她自己成為自己的家園。英國BBC在5月12日刊發(fā)的影評文章，認為趙濤“奇跡般地回應(yīng)了來自于表演的挑戰(zhàn)，以十分微妙的方式，使得巧巧這個角色，在歷經(jīng)歲月的疲憊中，亦呈現(xiàn)了在歲月磨礪后的越發(fā)堅韌”。

趙濤也因此一度成為本屆戛納電影節(jié)最佳女主角的熱門人選。5月20日凌晨，所有獎項公布，憾未登榜。從《站臺》算起，18年轉(zhuǎn)瞬即逝，賈樟柯所呈現(xiàn)的群像世界里，趙濤曾是我們中的每一個人，帶著飛奔的渴望，又難逃塵土的重力。然而經(jīng)歷了漫長的生長之后，她終于綻放出濃烈的色彩，對于她和賈樟柯，這都是一個新的開始。