□ 徐 曄 蘭州大學(xué)

一、作曲家與作品簡(jiǎn)介

安東尼奧·盧奇奧·維瓦爾第（Antonio Lucio Vivaldi）1678年出生于美麗的城市威尼斯，是巴洛克時(shí)期著名的作曲家、小提琴家。在他一生的創(chuàng)作中，他為小提琴與其他樂(lè)器創(chuàng)作了很多優(yōu)秀的協(xié)奏曲。同時(shí)，他也為巴洛克時(shí)期協(xié)奏曲形式的確立，做出了突出的貢獻(xiàn)。其中，最為著名的當(dāng)屬小提琴協(xié)奏曲《四季》。維瓦爾第是最早使用“四季”作為題材創(chuàng)作的作曲家，音樂(lè)的標(biāo)題化對(duì)聽(tīng)眾、對(duì)作品的理解提供了巨大的幫助。

阿斯托爾·潘塔萊昂·皮亞佐拉（Astor Pantaleón Piazzolla）1921年出生于阿根廷，是一位阿根廷探戈作曲家、班多鈕演奏家。他的一生致力于探戈音樂(lè)的創(chuàng)作，并且改革了傳統(tǒng)探戈，創(chuàng)作了一種名為“新探戈音樂(lè)”（Nuevo tango）的音樂(lè)形式。“新探戈音樂(lè)”的創(chuàng)作結(jié)合了爵士與古典因素。皮亞佐拉的作品《四季》又稱為《布宜諾斯艾利斯的四季》（Cuatro Estaciones Porte as），描繪了布宜諾斯艾利斯這座城市中人們美好的生活，同時(shí)也是在向維瓦爾第的《四季》致敬。

二、“同一四季，不同意境”

（一）“同一題材，不同體裁”

維瓦爾第與皮亞佐拉都是運(yùn)用“四季”這一題材來(lái)創(chuàng)作，但體裁卻不盡相同。維瓦爾第《四季》的體裁是協(xié)奏曲，由四首三樂(lè)章的協(xié)奏曲構(gòu)成，并且運(yùn)用“春、夏、秋、冬”每一個(gè)季節(jié)作為標(biāo)題進(jìn)行創(chuàng)作。以小提琴為主奏樂(lè)器，總奏弦樂(lè)隊(duì)與主奏樂(lè)器交替演奏。而皮亞佐拉最初創(chuàng)作時(shí)的構(gòu)思并不是有意將其創(chuàng)作為一個(gè)套曲，而是四首樂(lè)曲不同的作品、獨(dú)立的作品，盡管皮亞佐拉經(jīng)常將四首在一起演奏。皮亞佐拉《四季》是為班多鈕、小提琴、鋼琴、電吉他和低音提琴創(chuàng)作的五重奏。

（二）“同一四季，不同結(jié)構(gòu)”

1.維瓦爾第《四季》(見(jiàn)表1)

表1 維瓦爾第《四季》

由上表可知，維瓦爾第《四季》四首協(xié)奏曲由快——慢——快三個(gè)樂(lè)章的形式構(gòu)成,這也是典型的協(xié)奏曲樣式。但維瓦爾第又在前人的基礎(chǔ)上，豐富和擴(kuò)展了協(xié)奏曲式，促進(jìn)了協(xié)奏曲式的發(fā)展。維瓦爾第《四季》每一首協(xié)奏曲中，每個(gè)樂(lè)章都非常重要，通常第三樂(lè)章會(huì)較短。慢樂(lè)章抒情，由較少樂(lè)器來(lái)演奏，而快樂(lè)章為了增加張力和表現(xiàn)力則通常由完整樂(lè)隊(duì)演奏。獨(dú)奏往往處于主導(dǎo)地位，獨(dú)奏與樂(lè)隊(duì)的演奏交替進(jìn)行，構(gòu)成了經(jīng)典的回歸曲式。在這部作品中，維瓦爾第運(yùn)用了大量的回歸曲式。維瓦爾第《四季》的獨(dú)特之處在于，維瓦爾第為每首協(xié)奏曲都寫了十四行詩(shī)。每句詩(shī)好像都恰如其分，詩(shī)與旋律一一對(duì)應(yīng)。例如《春》當(dāng)中，第一樂(lè)章樂(lè)曲開(kāi)頭部分樂(lè)隊(duì)演奏出的以輕快的音符，渲染出春意盎然的景象。與之對(duì)應(yīng)的是十四行詩(shī)中第一句的內(nèi)容：“Giunt'èla Primavera e festosetti（春天的腳步已經(jīng)來(lái)臨）”。

2.皮亞佐拉《四季》

曲式方面，皮亞佐拉《四季》中四首樂(lè)曲均為單三部曲式，結(jié)構(gòu)較為簡(jiǎn)單，但又呈現(xiàn)完整形式，包含呈示部、展開(kāi)部、再現(xiàn)部三個(gè)部分。三個(gè)部分節(jié)奏上與維瓦爾第《四季》類似，速度為快——慢——快。每一首作品都是由一個(gè)快速的開(kāi)場(chǎng)作為開(kāi)始，然后進(jìn)入較為舒緩的旋律，最后以在快速激情的曲調(diào)中結(jié)束。調(diào)式方面，凸顯了皮亞佐拉創(chuàng)作慣用的調(diào)式特點(diǎn)，即通常以小調(diào)開(kāi)始。憂郁的小調(diào)常常抒發(fā)著濃濃的哀傷之情。除此之外，皮亞佐拉還常常運(yùn)用二度這一不和諧音程疊置而成的音塊，演奏出碰撞的效果，來(lái)側(cè)面的表現(xiàn)焦躁不安之情。節(jié)奏方面，皮亞佐拉創(chuàng)作時(shí)，打破了原有音樂(lè)的強(qiáng)弱規(guī)律，創(chuàng)作出很多帶有新探戈音樂(lè)色彩的節(jié)奏型。如圖1，一個(gè)小節(jié)內(nèi)的四拍，打散成為八個(gè)八分音符，再將八個(gè)八分音符組合成3+3+2的形式。改變了原來(lái)的四四拍子強(qiáng)——弱——次強(qiáng)——弱節(jié)奏特點(diǎn)，成為八個(gè)強(qiáng)弱弱——強(qiáng)弱弱——強(qiáng)弱的分節(jié)奏，這一節(jié)奏在皮亞佐拉諸多曲目中都可見(jiàn)到。樂(lè)器編制上，皮亞佐拉加入了特色樂(lè)器——班多鈕，班多鈕獨(dú)特的音色及表現(xiàn)力，彰顯了探戈音樂(lè)的獨(dú)特魅力。

圖1 鋼琴三重奏版本《布宜諾斯艾利斯之冬》

3.“同一四季，不同表達(dá)”

維瓦爾第的《四季》所描寫的是北半球的景色，而皮亞佐拉《四季》所描寫的是南半球的景色。維瓦爾第的《四季》給予聽(tīng)眾從容不迫，舒緩綿長(zhǎng)之感，而皮亞佐拉則給予聽(tīng)眾南美四季獨(dú)有的熱情。聽(tīng)眾在欣賞兩部作品時(shí)，可同時(shí)領(lǐng)略到南北半球不同的自然風(fēng)光。相較于維瓦爾第的《四季》中對(duì)每一季節(jié)的細(xì)節(jié)描寫而言，皮亞佐拉四季所想要描寫的更多的可能是布宜諾斯艾利斯這一座城與在這一座城里人們生活的場(chǎng)景。

（三）“同一四季，不同版本”

1.維瓦爾第《四季》

版本一：卡拉揚(yáng)指揮，柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)演奏，安妮?索菲?穆特?fù)?dān)任小提琴獨(dú)奏。版本二：梅塔指揮，史坦、祖克曼、明茲、帕爾曼四人演奏，環(huán)球公司出版CD。版本三：Martynas Levickis演奏手風(fēng)琴M(fèi)IKROORK STRA 弦樂(lè)團(tuán)演奏，Ahn Hyeong-Soo吉他演奏

2.皮亞佐拉《四季》

版本一：原版班多鈕、小提琴、鋼琴、電吉他和低音提琴創(chuàng)作的五重奏。版本二：里奧尼德·德希亞尼科夫改編，小提琴與弦樂(lè)隊(duì)版本，基頓·克萊默小提琴獨(dú)奏。版本三：Martynas Levickis演奏手風(fēng)琴，MIKROORK STRA 弦樂(lè)團(tuán)演奏，Ahn Hyeong-Soo吉他演奏。

結(jié) 語(yǔ)

維瓦爾第與皮亞佐拉兩位作曲家在不同時(shí)，創(chuàng)作出的風(fēng)格迥異的兩部作品《四季》，不論是創(chuàng)作手法還是音樂(lè)表現(xiàn)都是值得學(xué)者們欣賞與研究的。