Néstor Castiglione

說(shuō)起洛杉磯，除了好萊塢和西區(qū)（Westside），多數(shù)未曾來(lái)過(guò)這里的人想到的第一個(gè)地方應(yīng)該就是洛杉磯市中心了。這座有著自我意識(shí)的復(fù)興城市，正是洛杉磯愛樂(lè)樂(lè)團(tuán)和當(dāng)代藝術(shù)博物館等文化機(jī)構(gòu)的所在地，在過(guò)去的十年中也一直發(fā)揮著其不斷增長(zhǎng)的文化吸引力。

某一個(gè)周日下午，在輕軌南行線紀(jì)念公園站臺(tái)上聚集的人群似乎說(shuō)明了這一點(diǎn)。他們與那些在北行線站臺(tái)上等車的零星人群形成了鮮明的對(duì)比。對(duì)于少數(shù)北行的乘客來(lái)說(shuō)，他們的目的地也許是終點(diǎn)站阿祖薩太平洋大學(xué)（Azusa Pacific University，簡(jiǎn)稱APU）和西勒斯大學(xué)（Citrus College）。當(dāng)他們走下火車時(shí)，可能會(huì)好奇地環(huán)顧周圍的環(huán)境，砂礫和灌木叢包圍著一條混凝土道路，第一次來(lái)的訪客也許不會(huì)發(fā)現(xiàn)這是一條通向大學(xué)停車場(chǎng)的蜿蜒小徑。近距離處是連綿的圣蓋博山脈，斑駁的綠色依然透露著月初那場(chǎng)降雨所帶來(lái)的短暫的喘息之機(jī)。

對(duì)于初來(lái)的游客來(lái)說(shuō)，從站臺(tái)漫步到停車場(chǎng)，有著一種微小而愉悅的探索感。繞著樓梯走到底層，可以看到通向克萊蒙（Claremont）的火車大橋橫跨了街道，沿著街道直走，最終會(huì)到達(dá)西勒斯大學(xué)。同樣的探索感也來(lái)自那天下午，在該校的霍爾表演藝術(shù)中心（Haugh Performing Arts Center）聽到的一場(chǎng)令人振奮的演出，那是由阿祖薩太平洋大學(xué)交響樂(lè)團(tuán)在其指揮羅塞爾（Christopher Russell）的組織下完成的。西蒙斯（John E. Simons）帶領(lǐng)的阿祖薩太平洋大學(xué)的Masterworks合唱團(tuán)加入了管弦樂(lè)隊(duì)，共同演繹了德沃夏克的《感恩贊》（Te Deum）。

耳熟能詳?shù)那优c陌生的旋律交融在一起，卻依舊讓人覺得親切。貝多芬鮮為人知的歌劇《菲岱里奧》（Fidelio）中的回聲穿插在《國(guó)王斯蒂芬》（King Stephen）序曲中。德沃夏克閃光的《第八交響曲》在他的《感恩贊》中有力地響起，給嘈雜的波西米亞式的喜悅巧妙地蒙上了一層憂傷。值得一提的是，布萊希（Angela Maria Blasi）和羅威（Ben Lowe）都是極其優(yōu)秀的獨(dú)唱家。

在那天下午的音樂(lè)會(huì)中，只有阿沃·帕特（Arvo P？rt）的《第三交響曲》是一首人們完全不熟悉的作品。

受到其朋友和同事曼蘇利安（Tigran Mansurian）和施尼特凱（Alfred Schnittke）的影響，帕特放棄了二十世紀(jì)六十年代蘇聯(lián)前衛(wèi)藝術(shù)所采用的十二音技法，而是另辟蹊徑，從宗教和中古音樂(lè)中尋找靈感。結(jié)果，一本迷幻的樂(lè)譜俘獲了轉(zhuǎn)型時(shí)期的作曲家，使其創(chuàng)作風(fēng)格逐漸走向了神圣簡(jiǎn)約主義，從而形成的代表作有《鏡中鏡》（Spiegel im Spiegel）、《本杰明·布里頓紀(jì)念碑》（Cantus In Memoriam Benjamin Britten）、《兄弟》（Fratres）等，但這些仍然只是讓他走向和確立這一創(chuàng)作風(fēng)格的過(guò)程。二十世紀(jì)四十年代以及六十年代初的穆索爾斯基和肖斯塔科維奇的創(chuàng)作精義也出現(xiàn)在了《第三交響曲》的樂(lè)譜中，并使其深深附著在了交響管弦樂(lè)色彩罕見的擴(kuò)展段落，也是復(fù)調(diào)二聲部對(duì)位段落中。那繪聲繪色的定音鼓獨(dú)奏，毫無(wú)疑問(wèn)地彌合了第二和第三樂(lè)章，同時(shí)也是最后兩個(gè)樂(lè)章的派生物，正如肖斯塔科維奇《第一交響曲》終樂(lè)章結(jié)束前的定音鼓獨(dú)奏段落。在現(xiàn)場(chǎng)，演奏家杜克（Erin Duke）用了驚心動(dòng)魄的力量詮釋了這段定音鼓獨(dú)奏段落。

盡管如此，于我而言，當(dāng)天最大的發(fā)現(xiàn)還是阿祖薩太平洋大學(xué)交響樂(lè)團(tuán)和他們的Masterworks合唱團(tuán)。他們不僅排演了這些對(duì)公眾來(lái)說(shuō)晦澀而又極具挑戰(zhàn)的樂(lè)譜，更令人贊賞的是羅塞爾和西蒙斯所帶領(lǐng)的各自的團(tuán)隊(duì)將他們自己的風(fēng)格和信仰也融入到了演出之中。或許只有為數(shù)不多的人可以從主流交響樂(lè)團(tuán)重復(fù)表演的編排相同的老舊曲目中受益良多，相反，更多的人也許會(huì)把阿祖薩太平洋交響樂(lè)團(tuán)的成功演出銘記于心吧。