張志強 索越 邱曉彤

摘要：油畫源自西方藝術，我國于400年前引入，后來在我國發(fā)展迅速，逐漸加入中國元素，在一定程度上起到了繼承與發(fā)揚的作用。從400年前到今天，油畫在長時間的沉淀過程中，不斷的提高，在我國繪畫藝術中占據(jù)重要地位。油畫，其審美意象是最直接表達。本文將通過介紹中國油畫所表現(xiàn)的概念以及突出油畫中的審美意象。

關鍵詞：現(xiàn)代中國油畫；審美意象；案例分析

“審美意象”一詞最早源于東方。油畫是審美意象的表現(xiàn)方式之一。隨著文化的交融不斷加強，油畫中體現(xiàn)的意象增添不少了中國的傳統(tǒng)文化，源自于作者的內(nèi)心以及情感表達，這是一種優(yōu)秀的表現(xiàn)形式。同時，油畫與審美意象的相互交融，為油畫藝術的精神境界創(chuàng)造了一個新的空間。

一、中國油畫與審美意象

中國油畫起源于清朝時期，由一位意大利使者傳入中國。油畫是使用以油為媒介較稠的原料或者是色塊，直接在布上開展繪畫的過程。油畫的繪畫形式簡單，主要是繪畫者的內(nèi)心以及情感的表達會影響油畫的表現(xiàn)力，而審美意象恰恰是靠畫作來表達作者的獨白，早些年問中國油畫曾出現(xiàn)過歷史題材以及紅色記憶，到后來的慢慢演變，油畫己與意象融為一體，從一幅油畫中，我們可以看到這幅油畫背后的故事。

二、西方油畫與中國油畫的區(qū)別

中國油畫是西方油畫的另一種表達形式。于400年前，油畫走進中國，在畫作上繼承了西方藝術的手法，但是其他方面又各不相同。中國現(xiàn)代油畫有自己獨特的思想，將作者與畫作融為一體。在表現(xiàn)性上，將中國文化元素加入其中，極大地凸出了民族文化。西方油畫是中國油畫的起點，但是中國油畫在發(fā)展中開創(chuàng)了另一種風格，彰顯細節(jié)之美，這便是國人的特性。意象之美是中國油畫的最大亮點，從畫作上真實的還原了作者的感受，從細節(jié)到內(nèi)心深處的表白。不過中國油畫在發(fā)展的歷程中遭遇過“挫折”，頂峰與谷底階段同時存在，這與作者的周圍環(huán)境以及心態(tài)有關聯(lián)?，F(xiàn)代中國油畫基本上突破初入我國的局限，選取意象的風格大有進展，與傳統(tǒng)畫作之比，現(xiàn)代油畫畫作更具審美性，意象傳達也更為清晰。

三、中國油畫的審美意象

1.古典美學的審美意象。“審美意象”一詞最早出現(xiàn)在《樂論》中，這本古籍認為藝術的本體與審美意象是生生相息的，并且完美的融入古典美學，“意象”大致可分為情景結(jié)合、意象結(jié)合、虛實結(jié)合等。另外，古典美學諱莫如深，其內(nèi)涵與審美更為高深。如羅中立的油畫作品《父親》，在其“意象”中可以看到樸素與生活。如今，現(xiàn)代油畫更具體的表達了對古典美學的尊重以及敬仰，同時，古典美學將審美意象提升到了更高的精神境界，正如儒家所提倡的“天人合一”的理念，虛與實恰到好處。

2.西方藝術的審美意象。油畫源自于西方，在發(fā)展的過程中經(jīng)歷了不同的時期，受到不一樣的影響。筆者認為，“意象”是一個實物，是一個具體與真實的東西，雖然我們觸摸不到它，但是可以通過畫作感受它的強大力量。意象不是我們憑空捏造的東西，而是人主體感觀的一種表現(xiàn)形式。“意象”與油畫的結(jié)合更加直觀的表達出作者的內(nèi)心獨白。有一段期間，審美意象的表現(xiàn)手法尤為突出。隨著歷史的發(fā)展，意象在西方藝術中的運用以及表現(xiàn)越來越廣。在油畫發(fā)展之初，歷史題材與紅色記憶偏多。隨著時間的演變，意象的形式與內(nèi)容變得更加豐富，如生活、人物等?？偠灾?，中國油畫與西方油畫的表現(xiàn)手法都有借助于意象，不過中國油畫起步較晚，當下的畫家大多擁有了自己的畫風，其發(fā)展前景有待觀望。

3.現(xiàn)代中國油畫的“意_與“心”?，F(xiàn)代中國油畫的審美意象主要有兩個層次。第一個層次，“心”。油畫創(chuàng)作的最大影響因素之一便是環(huán)境因素。比如，一個作者經(jīng)歷過80年代和90年代的發(fā)展，創(chuàng)作出來的畫作可能大相徑庭，受周圍因素影響，畫者慢慢選擇接受自己內(nèi)心的表達，遵從內(nèi)心深處的聲音，表達美好的愿景，這種畫作較為普遍。第二個層次，“意”?！耙?？主要體現(xiàn)在精神層次。表現(xiàn)主義風格下，畫家更傾向于生活，將生活中所看到的東西用油畫表現(xiàn)出來，現(xiàn)實主義與精神層次的完美結(jié)合?？傊F(xiàn)代中國油畫的審美意象可以用四個字表達——，相由心生”。

四、案例分析——《父親》

本文以油畫《父親》為例，分析其審美意象。《父親》看似是一幅普通的油畫，實際上是內(nèi)在與外在相結(jié)合的作品。表面，我們看到的是一個父親，拿著一個碗，這是真實的生活寫照，畫家所要表現(xiàn)的第一個層次便是簡簡單單的生活，一個普通的父親。內(nèi)在，羅中立注重細節(jié)的描繪，盡可能還原畫作的真實性。同時，這幅畫作所帶給我們每個人均是不同的情感。當我們欣賞《父親》時，我們看到一個普通的農(nóng)民，聯(lián)想到自己的父親，便是這幅畫作的最高精神層次。作者想通過這幅畫作描述自己對父親的一種敬仰之情，一種感激之情，激發(fā)大眾的情感因子。

在西方藝術的背景下，中國油畫在發(fā)展中推陳出新，走出了屬于現(xiàn)代中國油畫的一條新道路。其審美意象的表達，融入中國元素，結(jié)合古典美學，意象各不相同。同時，吸納西方藝術的優(yōu)勢，打造出不一樣的現(xiàn)代中國油畫。所以，我們相信，現(xiàn)代中國油畫的審美“意象”將會發(fā)展得更好。