陳夫

摘要：舞臺(tái)表演是一門綜合性的藝術(shù)，戲劇角色是舞臺(tái)演出的重要組成部分，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的配合，對(duì)戲劇角色的形象可以起到良好的塑造作用，能為觀眾打造一出視聽覺的盛宴。本文簡(jiǎn)要陳述了戲劇舞臺(tái)上燈光設(shè)計(jì)的重要性，并指出舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)對(duì)戲劇人物的表現(xiàn)，為戲劇人物角色的塑造提供參考。

關(guān)鍵詞：舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)；戲劇人物；表現(xiàn)

一、前言

隨著社會(huì)的日益進(jìn)步，舞臺(tái)藝術(shù)迎來(lái)了嶄新的發(fā)展時(shí)期，燈光作為舞臺(tái)藝術(shù)的靈魂、舞臺(tái)視覺藝術(shù)的源泉，其設(shè)計(jì)更多地與戲劇的空間形象、情景形象、人物形象鏈接，成為舞臺(tái)上視覺形象的創(chuàng)造者之一，從世界戲劇藝術(shù)的勃興到今天現(xiàn)代藝術(shù)的輝煌與發(fā)展，舞臺(tái)燈光的設(shè)計(jì)已經(jīng)正式成為了戲劇生命之中不盡的活力與生命的源泉，燈光能對(duì)人物外在、心理活動(dòng)與任務(wù)命運(yùn)進(jìn)行影響，帶給觀眾更加身臨其境的感覺。

二、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)的重要性

舞臺(tái)燈光既通過(guò)燈光的運(yùn)用，照亮舞臺(tái)，從而實(shí)現(xiàn)整個(gè)故事的表達(dá)和人物的塑造。以往的舞臺(tái)藝術(shù)中并不太重視燈光，甚至可能一個(gè)燈光就可以，沒(méi)有什么變化。這種情況一致持續(xù)到了20世紀(jì)40年代，這個(gè)時(shí)候的舞美有了進(jìn)步，但是整體而言，戲劇舞臺(tái)上的燈光仍舊是單調(diào)的，主要還是照亮的作用。后來(lái)技術(shù)繼續(xù)發(fā)展，燈光技術(shù)和戲劇藝術(shù)不斷交融、混合，讓舞臺(tái)的表現(xiàn)力越來(lái)越強(qiáng)。現(xiàn)階段舞臺(tái)的燈光使用分成兩種主要類型，一個(gè)是寫意，一個(gè)是寫實(shí)。這主要是通過(guò)不同的燈光的變化實(shí)現(xiàn)了。通過(guò)這些光的變化，依照導(dǎo)演的需要和戲劇舞臺(tái)的現(xiàn)實(shí)情況，可以對(duì)舞臺(tái)美術(shù)更好的構(gòu)想創(chuàng)新，用燈光來(lái)配合演員的演出，塑造更加鮮明的人物形象，使得戲劇空間大大延伸，表現(xiàn)力也強(qiáng)之又強(qiáng)，甚至可能改變觀眾的觀看態(tài)度和審美偏向。

因此，舞臺(tái)燈光不僅僅是戲劇演出的元素，更是戲劇表達(dá)的重要方式之一。正是因?yàn)橛辛斯?，舞臺(tái)上的布景、人物等等都能夠有機(jī)的聯(lián)系在一起，形成一個(gè)完整的空間，讓觀眾在觀看中感受到氣氛的微妙變化，也能夠使得舞臺(tái)的風(fēng)格更加突出?？梢哉f(shuō)，一臺(tái)好的戲劇，不僅僅是劇本好，還要在視覺上給人以美的享受。燈光效果好了，演員能夠更好的表達(dá)，觀眾更好的入戲，創(chuàng)作者的表達(dá)欲望也完美的展示出來(lái)了。光影、人物表演和色彩塑造的戲劇空間使得舞臺(tái)更加多元立體，又充滿變化，能夠讓觀眾快速進(jìn)入特定的時(shí)間和空間，在燈光的引導(dǎo)和授意下，感受到劇中人物的心境變遷，真正做到舞臺(tái)表現(xiàn)力的最大化。同時(shí)，隨著舞臺(tái)藝術(shù)的發(fā)展，舞臺(tái)燈光本身也在不斷進(jìn)步，吸取各種技術(shù)和藝術(shù)特點(diǎn)，賦予自己新的樣式和內(nèi)容，提升自身的表現(xiàn)能力，更好地表現(xiàn)戲劇所要表達(dá)的主題和內(nèi)涵，正成為舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)研究的重要課題。

三、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)對(duì)戲劇人物的表現(xiàn)

（一）燈光對(duì)人物外在形象的塑造

燈光對(duì)人物外在形象的塑造上首先是服裝和化妝。在戲劇的舞臺(tái)上，不同的色光，視效也是不同的。例如，淺色的光往往能夠展現(xiàn)人物武裝和化妝的細(xì)部。而在光影的變化中，人物的情緒就展現(xiàn)出來(lái)了，更能增強(qiáng)或者突出這個(gè)人物的一種特點(diǎn)。而換了一種顏色的光，那么人物的服裝和化妝又不一樣的，人物又展現(xiàn)出不一樣的特質(zhì)，不同顏色的光也賦予了人物不一樣的意義。而且隨著劇本內(nèi)容的變化，燈光也必須進(jìn)行變化，主要是對(duì)人物的變化進(jìn)行突出和強(qiáng)調(diào)，展現(xiàn)出人物所想要表現(xiàn)出來(lái)的一面。也就是說(shuō)，燈光要能夠和服裝和化妝相一致。例如在話劇《堂吉訶德》中，其中一個(gè)場(chǎng)景是在陰森監(jiān)獄中，犯人的衣服都是破破爛爛的，但是堂吉訶德的衣服依舊是他的騎士裝扮，并且給他打上了一層暗淡的冷光，映在他的盔甲上，顯得他更為落魄。這就使得他在燈光的幫助下和整個(gè)戲劇更緊密地結(jié)合起來(lái)，讓角色更加自然的表現(xiàn)出自身的特點(diǎn)和性格，而不是生硬的強(qiáng)調(diào)和突出，以過(guò)度的燈光破壞人物與環(huán)境的協(xié)調(diào)性。

其次是人物形體和外貌。光能給人物造型和定性，因此也能表現(xiàn)角色的特殊外形和外貌。在這種情況下，往往劇中人物的某種身體特性對(duì)劇情發(fā)展和人物命運(yùn)有重要影響，甚至能化成為人物性格的一部分，這時(shí)候在燈光設(shè)計(jì)上也應(yīng)該重視對(duì)其進(jìn)行加強(qiáng)和突出。通常設(shè)計(jì)師都會(huì)選擇那些比較容易出效果的特別的燈光，采用一些更具有表現(xiàn)力的位置和顏色，使得人物更加鮮明。比如在話劇《運(yùn)之河》中，為了展現(xiàn)隋煬帝以及其隨行隊(duì)伍的奢侈和華貴，設(shè)計(jì)者大量運(yùn)用整排的隊(duì)列，通過(guò)不同色彩和強(qiáng)度的燈光對(duì)不同隊(duì)列的人物進(jìn)的形體進(jìn)行刻畫，顯得整齊劃一而又氣勢(shì)恢弘。

除了這些，在戲劇表演中導(dǎo)演還要依照劇情變化，對(duì)一些人物的特殊動(dòng)作進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，展現(xiàn)出不一樣的境界，這也需要燈光的幫忙。

（二）燈光對(duì)人物心理活動(dòng)的塑造

戲劇舞臺(tái)和觀眾是有距離的，可能演員在臺(tái)上演的帶勁，但是觀眾卻看不到、看不清楚。這樣觀眾很難去體會(huì)演員對(duì)于角色塑造的用心，這樣一來(lái)，觀眾對(duì)整部藝術(shù)作品的體會(huì)、導(dǎo)演意圖、演員表演功力等等都會(huì)打上折扣。在這種局限性下，舞臺(tái)燈光就成為表現(xiàn)角色心理變化的得力助手。在戲劇舞臺(tái)上，燈光的變化也是跟著演員走的，一旦燈光和演員合一了、契合了，那么演員的表演也就更自然，整個(gè)舞臺(tái)空間也更自然，表演的張力也就凸顯出來(lái)了，所以，燈光對(duì)于人物的心理刻畫是非常關(guān)鍵的、重要的。燈光的語(yǔ)言能夠有效地烘托劇情，刻畫人物內(nèi)心，燈光也是進(jìn)行人物心理塑造的重要工具。

正因如此，燈光也被稱之為舞臺(tái)的靈魂，是連接、溝通觀眾與演員之間的視覺橋梁，能夠被用來(lái)闡述角色的情緒，引導(dǎo)觀眾的情感。

四、舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)技術(shù)的影響力

（一）舞臺(tái)燈光技術(shù)創(chuàng)新是角色塑造的有效手段

技術(shù)在發(fā)展、在創(chuàng)新，舞臺(tái)燈光也在創(chuàng)新。新技術(shù)的介入，讓舞臺(tái)燈光在角色塑造上如虎添翼，燈光不是孤零零的一種舞臺(tái)元素，而是與舞臺(tái)溶為一體，給觀眾更廣闊藝術(shù)的想象空間，強(qiáng)化了他們的戲劇感受。多元化的光效創(chuàng)造了更豐富的意境，光的意境創(chuàng)造讓舞臺(tái)燈光升華，讓舞臺(tái)人物充實(shí)，使舞臺(tái)更立體，更生動(dòng)。例如音樂(lè)劇《堂吉訶德》中，為了表現(xiàn)堂吉訶德大夢(mèng)一場(chǎng)后的黯然，燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用成像燈從舞臺(tái)的側(cè)頂面投射在舞臺(tái)上的光影，充滿了教堂玻璃斑駁而肅穆的感覺，配合堂吉訶德那顫顫巍巍的聲音，演員在若隱若現(xiàn)的光影中不安而怯懦，雖然堂吉訶德不再做游俠夢(mèng)，但卻似乎又跌進(jìn)了命運(yùn)的黑洞，在哪里他都渺小而無(wú)助，完全沒(méi)有了發(fā)瘋時(shí)的神采奕奕。于是，把一個(gè)衰老靈魂失去夢(mèng)想家后的可悲、可嘆和可憐都表現(xiàn)無(wú)遺。

（二）舞臺(tái)燈光觀念創(chuàng)新是角色塑造的精髓所在

創(chuàng)新的意識(shí)和感覺是燈光設(shè)計(jì)的魂與魄。而這種創(chuàng)新是與演員和角色本身密切結(jié)合的。演員通過(guò)表演，將燈光的含意外化，脫離了演員也是不存在的。不知道在表現(xiàn)什么，也不知道為了什么而變化，只是一味的追求華麗和豐富。與其說(shuō)是戲劇，不如說(shuō)是一場(chǎng)燈光秀。另外，演員的表演也限制了燈光的“表演”。燈光一定得和任務(wù)表演一個(gè)方向，不能夠逆向。燈光如果和表演沖突，那么燈光就又成了獨(dú)立于舞臺(tái)之外的一個(gè)“外來(lái)者”，這就不能起到幫助的作用，甚至?xí)茐恼麄€(gè)表演的完整性。

舞臺(tái)上的表演時(shí)空是一定的，這是舞臺(tái)自己所固有的特質(zhì)。但是藝術(shù)表演是無(wú)限的，它能夠自由發(fā)揮，無(wú)限延伸。舞臺(tái)燈光作為舞臺(tái)藝術(shù)的重要元素，能夠通過(guò)其隱喻性、表現(xiàn)力、展示性等等特質(zhì)，在一定的舞臺(tái)上不斷拓展，表現(xiàn)出更大的時(shí)空。舞臺(tái)布景是固定的，演員沒(méi)有什么更多的發(fā)揮潛力。但是舞臺(tái)燈光不一樣，燈光是多元變化的，可以使得演員更加立體，更加突出，甚至可以改變時(shí)空，拓展人物的外在和內(nèi)容。因此，隨著舞臺(tái)燈光在設(shè)計(jì)理念上的創(chuàng)新，舞臺(tái)燈光的角色塑造也在不斷提升和創(chuàng)新，甚至能夠通過(guò)各種新技術(shù)創(chuàng)造出一個(gè)虛擬的人物與真實(shí)的演員進(jìn)行互動(dòng)和表演，創(chuàng)造出無(wú)與倫比的、寫意與寫實(shí)完美結(jié)合的舞臺(tái)效果。

五、結(jié)語(yǔ)

“光是舞臺(tái)美術(shù)的調(diào)色板，光是戲劇演出的靈魂”，舞臺(tái)燈光又稱為舞臺(tái)照明，是現(xiàn)代化舞臺(tái)美術(shù)造型藝術(shù)之一，對(duì)于戲劇角色表演而言，舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)在舞臺(tái)藝術(shù)表演中具有十分重要的作用，深入研究探索舞臺(tái)燈光設(shè)計(jì)技術(shù)的創(chuàng)新，能更加突出戲劇角色的特點(diǎn)，實(shí)現(xiàn)戲劇空間的拓展和情境的營(yíng)造，為舞臺(tái)表演增光添彩。