張立新

2005年，為配合安陽博物館新館落成，精選出97件館藏書畫精品舉辦“明清書畫精品展”。通過調閱文物信息數(shù)據(jù)庫，我們分選出需揭裱修復的24件書畫藏品，清代《澄甫、姜穎文等書畫集錦條幅》為其中之一。

一、畫幅基本情況

清代《澄甫、姜穎文等書畫集錦條幅》是館藏三級品失群文物，一色眉條鑲料式挖裱，無包首，畫心上為白宮箋紙本折扇，中為絹本隔心，下為絹本團扇。裱工縱159厘米，橫61厘米。

畫幅水污褶皺嚴重，天頭殘損，背紙鑲料脫漿，上眉條、折扇鑲縫多處翹開，折扇折痕斷裂變形（圖一）。

折扇《墨蘭圖》左部署款：“摹趙九鼎畫法，竺橋四兄大人正，澄甫尹淮”。尹港（1853-1921）字澂甫，亦字澄甫，館名說研齋。咸豐時天津舉人。曾出任孝豐、建德、常山、永嘉等縣知縣。能書，善畫蘭竹，所畫墨蘭筆法遒勁有力，凝重自然。

二、制定基本修復保護方案

原畫幅、畫心雖有殘破但較完整，在保留原裝裱品式與材料的同時，以修舊如舊、最大保留、最少干預為原則，保留原件的歷史面貌，延長古字畫收藏壽命。詳實記錄每個步驟，便于今后存檔查閱與總結。制訂的基本修復方案如下：

1.多角度拍照、分析、測量、記錄；

2.去污；

3.拆卸天地桿；

4.淋洗畫幅；

5.揭背紙鑲料；

6.畫心修復；

7.揭托鑲料；

8.鑲畫；

9.裝桿完成。

三、修復過程

1.拍照記錄

先進行整體拍照，其次對畫心、落款、印章、天地頭、殘損部位拍照，包括正背面?zhèn)裙庹?，畫幅側面照，背面、簽條照，透光照（圖二）等等。邊拍照，邊分析測量記錄。根據(jù)實際情況再進一步細化調整修復方案。

2.清除表面浮污

古書畫由于流傳時間長，沉積在表面的灰塵、蠅屎、霉變等污物影響修復與保存，清理是修復前必需的工序。以刀尖輕刮蠅屎污點，軟羊毛排筆掃除浮灰、霉粉，以不傷畫幅畫心為原則，最后測試畫心是否掉色。

3.拆卸天地桿

先剪去畫繩，由于要保留原裱形制復原鑲料，天地桿不能用刀直接裁掉，只能用水悶潤揭起鑲料，問題是裝天地桿時漿糊比較稠厚，短時間內悶不透，揭不下來。我們想到可以借鑒彩色剪紙點彩用酒精做垂直滲透劑的經驗，用白酒涂濕粘接處，幾分鐘后用小起子即可輕松分離。拆卸地桿時沒有發(fā)現(xiàn)上面有字跡。這一點我們應該向日本同行學習，把裝裱信息寫在地桿上，后輩修復揭裱就不用費力考證了。

4.淋洗畫幅

（1）搭建洗畫槽

整個畫幅偏大，洗畫槽操作不便，案上淋洗費力洗不凈，脫漿處易走形，我們根據(jù)畫幅大小搭建了一個臨時竹簾不銹鋼網洗畫槽。

把案子一頭墊高，上面噴些水貼平大塑料膜。在塑料膜上順流水方向隔10厘米距離放木條（天桿）若干，支撐100×200厘米涼席懸空漏水，涼席上放40目不銹鋼粗網增加空隙，再放起防護作用的100目不銹鋼細網。寬出的塑料膜下，放木條擋水防四溢，留出低的一頭收攏塑料膜放入塑料桶內接廢水，一個簡易洗畫槽就做好了。

（2）淋洗畫心

畫幅向上展平在簡易洗畫槽上，噴水使其舒展，上覆皮紙貼緊貼平，防止淋洗時沖破畫幅漂走碎塊。用60°左右的熱水從上至下依次淋洗，手法宜輕緩，邊淋邊觀察有無沖破、漂移、掉色現(xiàn)象，如有則及時釆取措施。水滲透流動把酸性物質帶走，待表面無積水再次淋洗，直至水色無變化、無酸性方完成（圖三）。用毛巾吸去多余水分，墊紙卷起畫幅進行移案揭裱。

5.揭背紙鑲料

（1）揭前防護

字畫裝裱經常遇到不好起臺的現(xiàn)象，甚至起不了臺，舊畫揭裱更是如此。在案上襯厚白紙的傳統(tǒng)作法有弊端，它遮擋住了案子的紅色反襯，看不清揭紙厚薄。我們釆取案子上貼大紅戶外貼（防曬即時貼）的方法來解決起臺和看色問題，還有一個功能是作不粘板墻用。選適當寬度大紅戶外貼，不揭后面帶膜貼紙，把貼紙刷濕、潤透反貼在案子上，排平、排實無氣泡即可使用。

（2）畫幅揭裱（圖四）

把卷起的畫幅展平案上，去除吸水紙，撤去洗畫皮紙，整理后翻臺正面向下排平。這時的畫幅與案面貼合并不緊，還需要再噴濕，墊防水紙排平、并吸水，方能進行下一步揭裱。

揭背紙從天頭或地頭接縫揭起，前輩裝裱漿性不大，較易大塊揭起，逐一慢慢揭起，個別地方粘得牢固，用手輕搓則開。揭下的背紙放一邊，晾干整理后收藏。鑲料先揭起兩邊條，后分離天地頭，最后去眉條，先晾干放在最后處理。

畫心反壓在挖鑲料紙上，用竹挑子輕挑邊口進行分離，揭起后放一旁，蓋塑料薄膜保濕便于后續(xù)操作。

鑲料紙托紙質脆無簾紋，疑似機制紙，相對好揭，揭凈了鑲料紙要馬上托起來固定。在鑲料紙背面刷漿，覆噴潮做舊了的大托紙排實，掀起托紙的四邊刷稠漿，不動位置直接粘在戶外貼案面上，才能保持干后挖鑲的空洞不變形，這是復原裝裱的重要工序。戶外貼表面是塑料，鑲料紙與托紙粘合在塑料上既不收縮移位，又粘不牢，干后托紙有漿糊的地方形成一層亮膜，鑲料紙絲毫無損。

6.畫心處理

各個畫心殘損情況不同，處理方法相應不同，拷貝桌是不可缺少的設備。透明玻璃的拷貝桌需要貼帶膜白紙，作漫射透光防護平臺，以方便操作。

（1）折扇畫心處理（圖五）

澄甫尹港《墨蘭圖》畫面折痕、斷裂、皺褶，透光看有很多破洞，多因折痕磨損而成，揭開托紙修補破洞是首選方案。在拷貝桌平臺上刷一層皮紙，畫心向下，排筆沾水刷平，用毛巾吸干多余水分，從一角揭起。折疊的畫心用針小心挑起展開，斷裂處水浮部分畫心擠縫。鑒于白宮箋的材質特殊，補紙難覓，用接近畫面顏色的舊紙進行修補，破口不刮或少刮，減少二次破壞。補紙后刮去多余補紙，畫心刷漿水覆染色托紙排實，連同底下襯的皮紙一起翻轉畫心，揭去皮紙檢查畫面，無問題貝_周刷漿上墻掙平。

（2）隔心、團扇處理

隔心、團扇較完整且粘合牢固，只需掙平，防伸縮變形即可。在拷貝桌平臺上把隔心、團扇刷平，畫背上抻放畫絹，用特稀漿水刷展貼緊，用毛巾吸去多余水分，墊紙排實，掀起絹四邊，刷稠漿如鑲料紙直接粘在拷貝桌平臺上。干后起下，拽下托絹（圖六）。

7.揭托鑲料（圖七）

鑲料為大菊萬字格淺黃花綾，花綾用漿比較稠，較難揭，有時還需要用蒸汽熨斗噴蒸汽方能揭開，揭前放直尺、三角板校正，托紙要染色接近花綾。

四、復原裝裱

1.挖鑲畫心

雖然釆取了多種措施，但畫心與鑲料紙挖洞多少還是有些誤差，這也是復原裱最難的。先測量鑲料紙和畫心中心點，并在兩端扎眼定位，在不能完全吻合的情況下，需要畫心、鑲料紙短距離扎眼定位挖鑲。鑲料紙正面向下平鋪在拷貝桌上，折扇畫心向下扣在鑲料紙原挖洞背面，上下左右四邊對齊，留一樣寬的漿口。用三角板等重物壓住半幅畫心不使移動，掀起另半邊，根據(jù)原扇形挖洞用刀挖裁鑲料托紙，既不能多裁鑲料紙，又不能露托紙。掀起挖好的半幅托紙，在鑲料紙邊刷一道漿口（圖八），復位掀起的托紙、畫心，墊紙壓實接縫，再用三角板等重物壓住，掀起另半邊同樣挖裁操作。翻轉鑲好的鑲料紙，防畫心粘在挖下的托紙上，從正面墊紙再次壓實防止粘不牢。挖鑲好每個畫心，都要翻轉過來，防粘畫心，每一步都要格外細心，才能保證順利完成。晾干后，用刀刃壓住折扇背面漿口外邊緣，撕去多余托紙，隔心、團扇畫心沒有揭托紙則不用。

2.鑲活復背（圖九）

因鑲料需濕裁的特殊工藝，我們選用刷過清漆的多層板做案面，來進行操作。鑲料畫心紙干后皺翹不平，濕紙團潤鑲縫使其舒展、方正，裁去多余廢邊。

鑲料花綾裁齊一邊，原畫釆用反鑲工藝不加局條，我們不改變原始工藝，先鑲眉條，后鑲邊條與天地頭，貼串口紙晾干。

畫幅噴漿水使其潮濕舒展，畫心下襯皮紙，背紙噴漿水覆在畫幅背面，刷平排實。這是我們1998年實驗成功的新裱法，具有操作簡便、相對安全等特點。

3.方畫幅，撞絹邊（圖十）

原鑲料老化，有些殘破，拉力強度不夠，兩邊必須加固，撞絹邊是防撕裂保護的最佳方法。掀起畫幅背紙邊，露出鑲料各1厘米，畫幅下墊8-10厘米寬厚宣紙吸潮，測量鑲料寬窄，以少裁鑲料為原則，兩端精準扎眼定位。濕潮鑲料不能直接裁，需干紙夾住才能裁齊。上面再墊一層厚宣紙，長裁尺找準定位點取直裁切廢邊，撤去夾紙。

方好的畫幅兩邊刷糊打漿口，鑲1.5厘米寬托好的仿古色絹條，翻轉整個畫幅，設定撞邊絹條寬窄，用帶裁線直尺裁去多余絹邊，刷薄漿對折絹條，與鑲料邊進行撞邊粘合，既不能相壓，又能不露縫。再次翻轉畫幅向下，在絹邊上刷漿，放回折疊的背紙排實，砸邊縫貼搭桿。

濕撞的絹邊漿口沒干，上墻掙平一定開裂。晾干灑水再掙平則容易變形，收卷不整齊，只能用絹加固畫背。絹噴濕護在畫背上，排平貼緊，畫幅翻到正面，護一層皮紙保護畫幅，在背紙廢邊和絹上打漿糊，上墻掙平陰干。

4.裝桿貼活包首

若干天后，下墻揭去護絹和皮紙，打蠟砑畫，剔除廢邊。修復后的畫幅（圖十一）寬度略有變化，原天地桿已不適用，需裝配新天底桿。

通過前期調查需修復整理的字畫，發(fā)現(xiàn)大部分畫繩、絳圈、天桿、包首處極易損壞、缺失。絹包首起防磨損的保護作用，隨著時間的推移，絹老化、磨損、脫落便起不到防護功能，更換又需要相關技術。我們用加活包首、天桿打孔系絲帶方法（圖十二），來解決非專業(yè)人士更換問題，延長保護畫幅壽命。

制作活包首，先用皮紙托絹，干后四周轉邊，背紙覆一層單宣，掙平下墻后打蠟砑光?；畎咨线呏徽迟N在天桿處，其余與畫幅是兩體。

結束語

這次復原修復難度非常大，材料的伸縮性不一致，畫心需要不同處理，理念、原則在修復中工藝問題怎么解決，都是對我們裝裱技術積累的考驗。雖不是百分之百的復原，但能使裝裱品式、鑲料紙、花綾、眉條等原始物質信息得以延續(xù)保存，是我們文物保護工作者應盡的責任與義務。