鄭嘉鳳

書法是中華民族傳統(tǒng)文化藝術中的瑰寶，古代科舉取士非常重視士子的書法造詣。至清代，書法的優(yōu)劣甚至關系到士子的科第名次。由于清代皇帝大多喜愛書法，上有所好，下必甚焉。清代狀元的文化修養(yǎng)較高，他們不僅精通經史，且自幼習練書法，大多書法造詣深厚，詩、文、書、畫倶佳。安陽博物館珍藏有清代八位狀元的書法墨寶，其中包括乾隆狀元于敏中、嘉慶“三元及第”陳繼昌、咸豐狀元孫家鼐、末代狀元劉春霖等，他們的書法均具有較高的藝術價值，且現狀保存較好，是研究清代書法不可多得的珍貴資料。

于敏中行書七言聯（圖一）

于敏中（1714-1780），字叔子，一字重棠，號耐圃，江蘇金壇人。乾隆二年（1737）丁已恩科狀元，與其堂兄于振合稱“兄弟狀元”。于敏中名門出身，年少奪魁，辦事周詳，不久便成為軍機重臣。于敏中文思敏捷，熟悉各類掌故，而且精通漢、滿、蒙、梵多種語言文字，才智過人，曾任《四庫全書》正總裁，參與編纂過多部宏偉巨著，官至文華殿大學士兼軍機大臣。于敏中在乾隆朝為漢臣首揆執(zhí)政最久者，在政壇、文壇上成就斐然。擅長翰墨，書風近趙董，擅長行書和楷書，書法清秀灑脫。卒謚文襄。著有《臨清紀略》等。

安陽博物館珍藏有一對于敏中行書七言聯，縱146.5厘米，橫28厘米，黃絹本。正文為：“云帶花香侵錦幙，鶴銜芝草上瑤階?！笔鹂睿骸敖饓诿糁小薄？钕骡j作者印二：“于敏中印”，朱文；“耐圃”，白文。書作上聯右上有長方形引首?。骸熬词律餮浴?，白文。

該聯為于敏中自撰詩聯，聯中“云帶花香侵錦幞，鶴銜芝草上瑤階”把欣賞者引入到一幅美妙的畫境中，云彩夾帶著花香漸漸侵入錦制的帳幕，仙鶴銜著靈芝草飛到石階，意境恬淡，寓意吉祥如意?！熬词律餮浴睘樽髡唛e文印，也是作者對自己的要求，作為臣子必須恭敬奉事、謹言慎行，才能在復雜的官場中立足。所書結體端莊，點畫厚實，線條舒暢，運筆酣暢圓潤，點畫遒勁，出入趙董。

陳繼昌行書軸（圖二）

陳繼昌（1791-1856），字哲臣，號蓮史，廣西臨桂縣橫山人，是乾隆朝著名宰相陳宏謀的玄孫，嘉慶二十五年（1820）狀元。因其在鄉(xiāng)試中為第一名解元，會試中為第一名會元，同科殿試又為第一名狀元，連中三元。在清代一百八十多年間，實現“三元及第”者只有兩人，第一位是乾隆年間的錢啟，第二位即陳繼昌。同時，陳繼昌也是自隋唐開科取士一千三百多年來，第十三名榮獲“三元及第”者，也是科舉制度最后的一名“三元及第”者。“陳繼昌對此甚為得意，他的書聯圖章就刻有‘古今科第名次十三等字，以記不忘?！盵1]安陽博物館所藏陳繼昌行書軸款印也印證了這一點?！瓣惱^昌考取狀元后，多任外放官，他辦事公正廉明，做了許多興利除弊、促教興文的事情，尤以興修水利，深得民心”[2]，不愧為天子門生。陳繼昌詩文、書法均造詣也很高，著有《如話齋詩稿》等傳世。

安陽博物館珍藏有陳繼昌行書軸，縱125厘米，橫58厘米。該作為豎幅，藍宮箋紙本。凡四行，共59字。內容：“坡公嘗言：‘觀書之樂，夜常以三鼓為率，雖大醉歸，亦必披展至倦而寢。予從公學二年，未嘗見公特觀一書?！笔鹂睿骸扮R湖老父臺大人雅屬并正書，治愚弟陳繼昌”。鈐款印二：“陳繼昌印”，白文；“古今科弟名次十三”，朱文。

該作內容乃節(jié)錄宋朝文學家何蘧《春渚紀聞》卷六《東坡事實·著述詳考故實》。陳繼昌節(jié)錄這段內容，不僅反映了蘇東坡良好的讀書習慣，也反映了他非常認同蘇東坡勤奮讀書、博覽群書并樂在其中的精神。從其款識和款印來看，創(chuàng)作時間應為陳繼昌平步仕途之后的中年時期。該作主體為行書，署款則是行中兼楷。陳繼昌自幼習練書法，廣摹古人法帖，其“楷法秀勁，出入歐、黃、米諸家”[3]；行書遠宗顏魯公，師承趙、董。該作書寫落筆沉實穩(wěn)健，章法嚴謹，結體端莊凝重，風格婉麗端秀，雍容大度，有大家風范。

孫家鼐行書軸（圖三）

孫家鼐（1827-1909），字燮臣，號蟄生、容卿，又號澹靜老人，安徽壽州（今安徽壽縣）人。咸豐九年（1859）32歲時高中狀元，官至武英殿大學士、資政院總裁、太子太傅，顯赫一時。“1898年7月，擔任管理京師大學堂事務大臣（也稱管學大臣）、協辦大學士，創(chuàng)辦京師大學堂”[4]。在積極辦學、關注教育的同時，孫家鼐還十分注重民族經濟的發(fā)展，1906年孫家鼐與安陽人馬吉森聯合在安陽創(chuàng)辦了廣益紗廠，有力推動了棉紡織業(yè)的發(fā)展。1909年病逝，謚號文正。

孫家鼐書名為其輝煌的政績所掩，其書法作品傳世很多，但多為楷書，安陽博物館珍藏有孫家鼐的一件行書作品。該作縱125厘米，橫25厘米，豎幅，為冷金紙本，凡三行，共四十六字。內容：“此園左帶平湖，修坡千傾；右臨長薄，清潭百仞；前逼逸陌，朝夕爽鎧；后望鐘阜，表里煙霞?！笨睿骸懊酏S大兄年大人正，弟孫家鼐”。鈐款印二：“孫家鼐印”，白文；“燮臣”，朱文。

書作內容出自南朝梁張纘的《謝東宮賚園啟》，書宗趙、董、蘇等書法大家，近學濃墨宰相劉墉，所書用墨厚重，結字穩(wěn)妥，溫潤敦厚，意趣清醇。

陸潤庠行書七言聯（圖四）

陸潤庠（1841-1915），字鳳石，號云灑、懋修子，又號固叟，江蘇元和（今江蘇蘇州）人。出身書香門第，少時即熟讀經書，并能辨聲韻，為同治十三年（1874）甲戌科狀元。歷任國子監(jiān)祭酒、山東學政、內閣學士和工部侍郎等職。辛亥革命后，留在清宮，任宣統(tǒng)帝溥儀的師傅。民國四年（1915）病逝，遜清追贈其為“太子太傅”，謚文端。

陸潤庠幼年便開始學書，擅行、楷書?！半m‘不以書翰名，但其‘三真六草、為天下寶?！盵5]“陸潤庠的題墨筆力勁峭、水墨淋漓，在清末民初即被視為珍品。”[6]安陽博物館珍藏有陸潤庠三幅行書作品，尤以行書圖書孝友七言聯為精。該作縱127厘米，橫30厘米，為紅宮箋紙本，行書，七言對聯。正文為：“圖書卷帙清芬遠，孝友門庭吉事多。”上款：“連丞四兄大人正之”。下款：“風石陸潤庠”。鈐款印二：“陸潤庠印”，白文；“甲戊狀元”，朱文。

書聯“圖書卷帙清芬遠，孝友門庭吉事多”，意為詩書畫卷散發(fā)的清香會流傳很遠，孝順父母、兄友弟恭的家庭吉事一定很多。所書意近歐陽詢、虞世南，用筆扎實深沉，結體端莊妍美，清雅勁健，顯示出陸潤庠深厚的書法功力。

王仁堪行書七言聯（圖五）

王仁堪（1848-1893），字可莊，又字忍奄，號公定，福建閩縣（今福建福州市）人，為光緒三年（1877）丁丑科狀元。督山西學政，歷典貴州、江南、廣東鄉(xiāng)試，入直上書房?！皶r俄羅斯索伊犁，使臣崇厚擅定條約，仁堪與修撰曹鴻勛等合疏劾之?！盵7]“他在鎮(zhèn)江任上三年，堅持以實心行實政，興修水利、興學設教，遺愛在民，以致積勞成疾，在轉任蘇州知府不足三個月后即因病離世。鎮(zhèn)江當地百姓聽聞噩耗后無不唏噓哭泣，更有鄉(xiāng)紳聯名上奏朝廷請于國史館立傳?！盵8]卒年僅46歲。“王仁堪雖然官不過知府，壽不滿五十，但他的品德、政聲、文章、書法都名重一時，可謂不負狀元的尊貴稱號?！盵9]

王仁堪不僅是勤政愛民的典范，且工文善書，書宗歐褚，名稱一時，所作楷書《千字文》帖，向為學書者的臨摹范本。安陽博物館珍藏有狀元王仁堪的一對行書習勤悟道七言聯，縱129厘米，橫29厘米，為粉宮笑冷金紙本。正文：“習勤能使一身振，悟道須教雜念清?！鄙峡睿骸敖B周仁兄大人正之”；下款：“可莊王仁堪”。鈐款印二：“可莊”，朱文；“王仁堪印”，白文。印文均為篆書。

該作上款中“紹周”二字處有涂該痕跡，且“紹周”二字的寫法與他字不同，疑為后人涂改。書聯“習勤能使一身振，悟道須教雜念清”是一句人生格言。所書宗法歐褚，內斂勁挺，清勁秀逸。

趙以炯行書七言聯（圖六）

趙以炯（1857-1906），字鶴林，號仲瑩，貴州貴陽人。光緒十二年（1886）丙戌科狀元，為自科舉制度開始一千三百多年以來，云南、貴州兩省中高中狀元的第一人。曾任四川鄉(xiāng)試副考官、提督廣西學政、順天考官。工書，書學顏柳。

安陽博物館珍藏有一對趙以炯行書七言聯，縱126厘米，橫30.5厘米，為紅宮箋冷金紙本，行書，七言對聯。正文為：“聞常言輒有至理，愛別致便非本心?！鄙峡睿骸扮娯谷市执笕朔ㄕ?；下款：“趙以炯書”?？钣《骸摆w以炯印”，白文；“丙戊狀元”，朱文。

書聯“聞常言輒有至理，愛別致便非本心”，出自何紹基集《爭坐位帖》字聯。該作書出顏柳，骨體洞達，剛健峻拔。

張謇行楷七言聯（圖七）

張謇（1853-1926），字季直，又字處默，號嗇庵，晚號音翁，江蘇通州（今南通）人。光緒二十年（1894）甲午科狀元。張謇是中國近代史上功名卓著的實業(yè)家和教育家，曾任中華民國實業(yè)總長，以實業(yè)救國、教育救國為己任，在諸多方面均有建樹。有《張季子九錄》、《張謇函稿》等行世。

張謇不僅在教育和實業(yè)等方面負有盛名，在書法上也建樹卓著。張謇科舉出身，有深厚的書法功底。擅行、楷書，書宗顏歐，筆取中鋒。他認為“寫字最要結體端正千直，決不可怪，更不可俗[10]”。安陽博物館珍藏一對張謇行書七言聯，縱130厘米，橫32厘米，為紅宮箋紙本。正文為：“十畝蒼煙秋放鶴，一簾涼月夜橫琴。”上款：“東圃仁兄大人雅正”；下款：“張謇”?？钣《骸皬堝乐　?，白文；“甲午狀元”，朱文。

聯中“十畝蒼煙秋放鶴，一簾涼月夜橫琴”，出自清朝晚期鳳陽知府楊沂孫，意境優(yōu)美。書聯結字工穩(wěn)，用筆靈動，行、楷相兼，溫潤平和，柔中帶剛，雛鸞館閣，但具己貌，堪稱佳構，為張謇行楷書代表作，表現出張謇深厚的書法造詣。

劉春霖行書八言聯（圖八）

劉春霖（1872-1942年），字潤琴，號石簣，別號雨山、離唐、蒙谷老人，直隸（今河北）肅寧人。光緒三十年（1904）甲辰恩科狀元，也是中國科舉歷史上最后一位狀元。曾任直隸高等學堂監(jiān)督，入民國任大總統(tǒng)內史秘書。

劉春霖自幼習練書法，書法功底深厚，擅行、楷書。

“在考中狀元前，他就給清朝宮廷慈禧太后抄寫過佛經，曾得到慈禧太后的贊許和賞賜?！盵11]其書名甚隆，小偕造詣極高，有小楷冊頁出版，在民國影響深遠。“至今書法界仍有‘大楷學顏（真卿）、小楷學劉（春霖）之說”[12]。劉春霖書法造詣很高，可他并不滿足，經常對人說：“要說正楷書法，還是首推老前輩陸鳳老（陸潤庠，字鳳石，清朝同治十三年甲戍科狀元），行書是以潘齡皋老翰林為佳。”[13]劉春霖在書法上的追求與人品由此可見一斑。

劉春霖行書八言聯，縱190厘米，橫47.5厘米，紅宮箋紙本。正文：“古氣向人風生列坐，幽懷在已日映清流?！鄙峡睿骸昂渤既市执笕苏?；下款：“潤琴劉春霖”。鈐款印二：“劉春霖印”，白文；“甲辰狀元”，朱文。

書聯“古氣向人風生列坐，幽懷在已日映清流”，為集王羲之《蘭亭序》字聯。上款“翰臣”二字以楷法書寫，體現了劉春霖對所贈對象的尊重。該作書宗二王、歐虞，用筆精健，挺拔有力，風骨清勁秀逸，應為劉春霖盛年時期的代表性作品。

縱觀清代乾隆至光緒年間八位狀元的書法，書風一脈相承，均以二王、歐、褚、顏、柳、趙、董等人的書體為取法對象，書體烏黑亮麗、方正光潔，具有館閣體韻，這是時代特性使然。館閣體是清代科舉取士的要求，要考中狀元必須練就中規(guī)中矩的館閣體，這也是狀元書法風格相近的原因。盡管如此，許多狀元在書法上也有不同追求與創(chuàng)新，有的甚至自成一家，對后世影響很大。安陽博物館珍藏的清代狀元書法均展現出深厚的功底，尤以陸潤庠、王仁勘、張謇和劉春霖的書法造詣為高，陸潤庠的書法為清代“三絕”之一，他的作品在清末民初就被視為珍品；王仁勘的楷書向為學書者臨摹的對象；張謇雖書出館閣，但風格獨具，后人稱其為同光間第一；劉春霖小楷造詣極高，至今尚有“大楷學顏（真卿）、小楷學劉（春霖）”之說。他們的書法墨寶韻味獨特、清香四溢，不失為清代書法藝術寶庫的珍品。

[1]韋湘秋、黃強祺：《我國最后的第十三個三元及第陳繼昌》，《學術論壇》1988年第6期，第134頁。

[2]韋鳴飛：《桂林狀元：那些歷史甬道中的詩韻風流》，《桂林日報》2011年12月29日第004版。

[3]李放：《皇清書史》，載《遼海叢書》，遼沈書社，1985版，第1466頁。

[4]余音：《試論孫家鼐的七大歷史性貢獻》，《江漢大學學報（人文科學版）》，2009年第1期，第91頁。

[5]方梅、何鳳英：《蘇州狀元陸潤庠及其書法》，《蘇州日報》2006年1月日第B05版。

[6]庾晉：《清代狀元書法名家初探》，《藝術·生活》2008年第5期，第29頁。

[7]趙爾巽：《清史稿》之《循吏四·王仁堪傳》，中華書局，1977年版，第13093頁。

[8]吳曉峰：《晚清勤政廉政的杰出代表——剛直不阿的鎮(zhèn)江知府王仁堪》，《鎮(zhèn)江高專學報》2013年第3期，第10頁。

[9]謝孝明：《夏同龢的狀元淵源述略》，《教育文化論壇》2015年第5期，第138頁。

[10]張孝若：《南通張季直先生傳記》，中華書局，1930年版，第331頁。

[11]王清平、王德彰：《第一人中最后人（上）——末科狀元劉春霖軼事》，《文史精華》1996年第7期，第35頁。

[12]庾晉：《清代狀元書法名家初探》，《藝術·生活》2008年第5期，第31頁。

[13]王清平、王德彰：《第一人中最后人（上）——末科狀元劉春霖軼事》，《文史精華》1996年第7期，第35頁。