羅佩欣

摘要：插畫藝術(shù)作為一種易于被人們理解和接受的藝術(shù)和高度抽象夸張的野獸派之間的共同點確實值得我們?nèi)ヌ骄?。其中通過研究野獸派代表人物馬蒂斯的作品和其他杰出人物的作品比較透徹且明了地認(rèn)識野獸派畫派的藝術(shù)語言與特點；進一步通過結(jié)合到當(dāng)代一些比較具有代表性的一些插畫家的作品和繪畫作品來研究出野獸派畫派與插畫藝術(shù)的關(guān)系，在兩者的聯(lián)系中尋找著插畫藝術(shù)進一步的出路和發(fā)展方向。

關(guān)鍵詞：野獸派畫派；插畫藝術(shù)；藝術(shù)發(fā)展

中圖分類號：J205 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0152-01

一、野獸派畫派的繪畫語言和代表人物

1.野獸派畫派的繪畫語言和特點野獸派畫派的繪畫創(chuàng)作特點是通過明凈的高純度的色塊來表達光的作用達到空間經(jīng)營的效果，畫面上的元素都是采用忽視造型也忽視明暗的平涂。表現(xiàn)手法上要求把具體事物簡化和高度概括，把作者的情感訴求和畫面刻畫表達形式上達到高度一致。

2.野獸派代表人物馬蒂斯作品分析。馬蒂斯作為野獸派繪畫的先行者，馬蒂斯追求畫面上色彩搭配等的高度和諧。接著就馬蒂斯最具有代表性的藝術(shù)創(chuàng)作進行賞析從而把握野獸主義創(chuàng)作的風(fēng)格語言。《開著的窗戶》是馬蒂斯在二十世界初的秋季沙龍里出現(xiàn)過得的重要作品。在《開著的窗戶》的畫面語言當(dāng)中馬蒂斯已經(jīng)不同于后印象主義者中以往的藝術(shù)表達語言，因為他在自己的作品中展現(xiàn)了色彩抽象的征兆。

3.野獸派畫派對美術(shù)發(fā)展史的影響。野獸派主義的藝術(shù)壽命相當(dāng)短暫，絕大部分的野獸派主義的代表畫家拋棄了野獸派最初的繪畫形式進而演變成新的樣式。但是其中野獸派的代表人物馬蒂斯整個藝術(shù)生涯都在探索著屬于自己的藝術(shù)表現(xiàn)方式。雖然野獸派主義在美術(shù)史上是短暫的，但是野獸派主義的藝術(shù)理念對后來所發(fā)展的現(xiàn)代藝術(shù)影響仍十分重大并且深遠的。

二、插畫藝術(shù)的特點及繪畫風(fēng)格和特點

1.插畫藝術(shù)的定義與概念。插畫主要是來增加閱讀文章中文字所帶有的趣味性，可以讓文字內(nèi)容能更直觀、更具體地呈現(xiàn)于讀者的心中。插畫是一種藝術(shù)形式，在現(xiàn)代藝術(shù)和設(shè)計中插畫是占有特定的地位并且得以在多個領(lǐng)域推展。

2.插畫藝術(shù)中繪本插畫的繪畫語言和特點?，F(xiàn)代插畫和傳統(tǒng)的一般意義上的藝術(shù)插畫還是具有一定的區(qū)分的。從兩者所具有不同的功能、表現(xiàn)的形式手法、以及它們傳播媒介等方面有著差異。繪本圖書與其他一般的圖畫書有著的不同點在于繪本圖書通常有獨立的繪畫著者，繪本的圖畫極度具有畫手本人的風(fēng)格，同時在表現(xiàn)上面來講繪本里面。

3.優(yōu)秀繪本插畫案例的賞析。JanaGlatt的作品也是極具現(xiàn)在繪本代表的先鋒。他在的刻畫上整個畫面色彩對比的格調(diào)非常地明顯，也能夠在扁平化的事物中利用了色彩關(guān)系把空間的深度得以表現(xiàn)。國內(nèi)著名繪本家豐風(fēng)，使用筆名Lisk？Feng，活躍于插畫領(lǐng)域。豐風(fēng)的作品中同樣的對畫面顏色進行了主觀的取舍，在使用顏色上她更加改變了人物的膚色和夸張了畫面中冷暖關(guān)系。舍棄了一些傳統(tǒng)的空間透視的畫法，通過顏色的對比和形體的夸張讓畫面在這幾何搭配關(guān)系之中找到了空間深度的推進。

4.野獸派繪畫與插畫藝術(shù)的共同表現(xiàn)手法.很多表現(xiàn)手法上野獸派主義和現(xiàn)在的插畫繪本藝術(shù)表現(xiàn)的手法是相同的，兩者在畫面整體的構(gòu)成上更加的主觀，更加在意概括和提煉，讓畫面達到一個簡練得目的。野獸派繪畫的藝術(shù)語言與表現(xiàn)手法對插畫藝術(shù)和繪本表現(xiàn)手法上有了很大的影響。

5.野獸派繪畫與插畫藝術(shù)的共同畫面情感.野獸派主義在畫面上多表現(xiàn)以輕快靚麗的情感、野獸派追求的畫面感受更多的是喜悅的感情。除了繪畫表現(xiàn)的技法以外，構(gòu)成畫面中的主觀情感都是很多的共同點。

三、插畫中的野獸派藝術(shù)風(fēng)格表現(xiàn)對于繪畫創(chuàng)作的啟示

對于繪畫創(chuàng)作中，野獸派的藝術(shù)風(fēng)格對插畫藝術(shù)的影響下，國內(nèi)外涌現(xiàn)了很多優(yōu)秀的繪本，例如埃茲拉的《彼特的椅子》、瑪格麗特的《晚安，月亮》中的繪本插畫等優(yōu)秀作品。其中我們以瑪格麗特編著的《晚安，月亮》中的作品之一為例展開，繪畫中的這一繪畫作品在構(gòu)圖、用色和物體造型上都參考了馬蒂斯作品《紅色餐桌》。這種借鑒和根據(jù)現(xiàn)在的繪本作者和插畫家的畫面需求作出了發(fā)展的。這樣促使到人們對野獸派主義和插畫藝術(shù)有了新了理解，更加直觀地把自己對客觀事物所蘊含的情緒表達出來是非常地重要的。

四、結(jié)語

在現(xiàn)在優(yōu)秀的插畫藝術(shù)中由于畫面情感的傳達和閱讀受眾群體的影響，一直在探討的是一種畫面情感的表達，所以很多優(yōu)秀的插畫藝術(shù)作品中借鑒到了野獸派主義的藝術(shù)語言。

綜上所述，野獸派作為一個優(yōu)秀的畫派被人們所認(rèn)識，對于以后的繪畫發(fā)展也產(chǎn)生了巨大的影響。所以，當(dāng)代優(yōu)秀的插畫藝術(shù)離不開對野獸派畫派的吸收和發(fā)展。