唐軍

摘要：《絲路駝鈴》在神話故事中融入寫實主義風(fēng)格，其在演出形式、舞臺創(chuàng)意、道具布景等方面取得了突破性的進展。此外，《絲路駝鈴》在木偶形象的塑造上也進行了一定的創(chuàng)新，如加入了仙鶴、駱駝等很多造型別致的木偶，從而讓觀眾感受到木偶的無窮魅力。本文則主要對劇中男主角唐昊人物塑造心得進行了簡要的分析。

關(guān)鍵詞：《絲路駝鈴》；木偶；唐昊；人物塑造

中圖分類號：G633.951 文獻標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）20-0113-01

你要走向遠(yuǎn)方，

帶著一個夢想。

帶回一個世界，

給世界送去一個盛唐。

四川省大木偶劇院創(chuàng)作的大型神話木偶劇《絲路駝鈴》呈現(xiàn)的主題是一個絲綢之路的故事，是一段追逐夢想的歷程。

誠然，《絲路駝鈴》講述的是一千多年前的故事，然而在二十一世紀(jì)的今天，當(dāng)我們?yōu)閷崿F(xiàn)中華民族的偉大復(fù)興，為實現(xiàn)中國夢而努力奮斗的時候，該劇所傳達的崇高的精神價值和道德力量，更顯得可貴和積極。

讓我們穿越時空，撥開千年的塵封，去聆聽悠蕩在絲綢之路上的陣陣駝鈴，領(lǐng)略那升起在千年古道上永不消逝的霞光異彩。劇中男主角唐昊是一個年輕有為、英俊勇敢、正直善良的果州守將。他出生在川北嘉陵江畔，這里的女人栽桑養(yǎng)蠶、繅絲織綢，男人耕田種地、行船拉纖。這里民風(fēng)淳樸樂觀、勤勞堅韌。枕著嘉陵江的波濤、嗅著桑葉的芬芳、觸摸著五彩絲綢長大的他深深地?zé)釔圻@片土地。

他“一直有一個夢想，要讓家鄉(xiāng)的絲綢走出大唐，走向遠(yuǎn)方”。因此，他主動請纓率商隊西行，開辟一條聯(lián)系歐亞友邦的陸路通道。盡管知道這是一次充滿未知艱險、吉兇難料、甚或是不歸之路的征程，但為了實現(xiàn)夢想，他無懼無悔：“通往理想的路不會平坦。只要我們家鄉(xiāng)的絲綢能夠走出大唐，走向世界，就算有什么意外，總算對得起我的心，比什么都不做強?！?/p>

當(dāng)風(fēng)暴來襲時，他臨危不亂一一將帥之風(fēng)；當(dāng)發(fā)現(xiàn)外國馬隊被困時，他舍身相救一善良無私；遇強盜偷搶劫時，他身先士卒，勇敢無畏一一英雄本色；而對從小跟隨的白鶴、一路同行的駝老大以及途中救助的艾麗絲，他又呵護倍至——男兒柔情。羅馬國王以酒試心，唐昊面臨生死考驗仍矢志不渝——“開辟商路，締結(jié)友誼，這是我的使命”。堅定的理想和信念支撐唐吳歷經(jīng)各種艱險，最終不辱使命，達成心愿。

理想使人堅強，理想使人勇敢，懷揣崇高理想的人自然會散發(fā)迷人的光彩，唐吳在實現(xiàn)理想的過程中得到歷練，也贏得了友情和愛情。

通過對劇目主題和人物角色特點的了解，我對唐吳這個人物如何塑造有了初步的認(rèn)識和設(shè)計。首先，作為肩負(fù)守護一方疆土的軍事主官和率領(lǐng)商隊西行、開辟一條聯(lián)系歐亞友邦的陸路通道的使者，唐昊應(yīng)具備高強的武藝，勇敢、堅強、臨危不亂、勇于擔(dān)當(dāng)?shù)乃仞B(yǎng)，那么在表演上就要求表演者在大木偶表演技法上有力量，釬子功純熟，較好的武生身段和臺步，在表演中當(dāng)風(fēng)暴來襲時，用披風(fēng)的舞動、踉蹌的步伐、對駝老大的攙扶表現(xiàn)將帥之風(fēng)，遇強盜偷搶劫時，拔劍拼斗身先士卒，為了便于操作拿劍的手，給演員設(shè)計了木偶左手叉腰，右手舉劍進行打斗，改變原有的右手操縱生命桿為左手操縱，右手操縱木偶的舉劍手，這樣便于演員做動作也讓打斗場面真實激烈。與打斗場面對手戲演員根據(jù)大木偶技法設(shè)計了刀劍打斗套路彰顯唐昊英雄本色。這些人物塑造特點和技法動作設(shè)計都較好的體現(xiàn)了唐昊的責(zé)任擔(dān)當(dāng)及鮮明的人物性格。

同時，在設(shè)計指導(dǎo)演員表演唐吳途中救助愛麗絲等情感交流戲份時，指導(dǎo)要求演員盡量把握好和對手戲愛麗絲演員的方位角度、位置距離，方位不對木偶視線容易偏離影響情感交流，距離太遠(yuǎn)不能體現(xiàn)對對方的內(nèi)心欣賞，太近又容易影響木偶表演動作和情感過于膩味。設(shè)計演員操縱木偶頭部左右看的角度不超過60度，不能讓觀者過多看木偶的側(cè)面，讓觀眾更多看到木偶正面形象，唐吳要始終位于愛麗絲側(cè)后八點位，不能與愛麗絲在同一平面，以表現(xiàn)愛護和禮儀彰顯男兒柔情。這些指導(dǎo)和設(shè)計讓年輕的木偶演員在排練過程中既很好的掌握了舞臺調(diào)度，也學(xué)習(xí)到了很多基本理論知識，讓主要人物的情感戲更鮮活動人。

最后，在幾個需要很深木偶表演功底的段落如：駝老大死去、羅馬國王以酒試心，唐吳面臨生死考驗仍矢志不渝等，和角色表演者對人物內(nèi)心世界的活動和心理變化共同進行剖析，根據(jù)劇本和劇情發(fā)展讓青年表演者深刻了解人物唐昊內(nèi)心思想變化和情感走向，在木偶表演動作設(shè)計時要求表演者盡量讓木偶雙手少做動作，多運用右手操縱木偶的生命桿（大木偶腳桶），操縱木偶身體的傾斜角度、前仰后合，再輔以大幅度的臺步和疾步如飛的圓臺功，在人物唐吳情緒激動、內(nèi)心起伏時用力抖動生命桿，讓大木偶顫抖起來，表現(xiàn)哭泣、心潮澎湃等內(nèi)心情緒。設(shè)計喝毒酒唱段表演中，舉酒杯的木偶右手始終位于身體兩點位置，高度與胸平，以表現(xiàn)角色形象的偉岸大氣，又不影響木偶左手的表演。這些形象刻畫和動作設(shè)計較好的呈現(xiàn)了人物唐昊的內(nèi)心情緒變化，也避免了大木偶在情感表演中呆板、遲鈍、不靈活的表演缺陷。

通過這些動作設(shè)計和人物表現(xiàn)方式刻畫，唐吳這個人物形象就有了鮮明的特點和性格，在整個劇目中起到了舉足輕重的作用，為《絲路駝鈴》的成功演出奠定了堅實的基礎(chǔ)和突出的貢獻。