周春梅

摘要：就歷代書法而言，自古就有“晉人尚韻，唐人尚法，宋人尚義，元明尚態(tài)”的精辟總結(jié)。中國(guó)的漢字經(jīng)歷的篆、隸、楷、行、草五大書體的演變。在唐代出現(xiàn)了很多有名的書法大家，例如歐陽(yáng)詢、虞世南、顏真卿、柳公權(quán)等人。他們對(duì)唐楷的發(fā)展起了很大的推動(dòng)作用。尤其是顏真卿與柳公權(quán)二人的書法，合稱“顏筋柳骨”，代表著唐楷的最高境界，更是影響了后世書風(fēng)。顏真卿不僅將法度森嚴(yán)的楷書推向了極致，在行書方面的造詣也頗深，其行書代表作《祭侄文稿》被譽(yù)為天下第二行書?！睹稍t帖》是柳公權(quán)四十四歲時(shí)的作品。字形長(zhǎng)短寬窄不一，或斷或連，構(gòu)成章法上的變化；筆墨濃淡輕重有致，形成層次上的變化。風(fēng)格豪放雄逸、道勁流麗、枯潤(rùn)秾淡、掩映相發(fā)。《蒙詔帖》具有頓挫郁勃、開(kāi)闊跌宕的藝術(shù)特點(diǎn)。本文通過(guò)對(duì)顏真卿《祭侄文稿》與柳公杈《蒙詔帖》在筆法、結(jié)體和章法上的比較，來(lái)對(duì)比顏真卿與柳公權(quán)的書風(fēng)。

關(guān)鍵詞：書風(fēng)；對(duì)比

中圖分類號(hào)：J292.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）23-0022-01

一、顏真卿的《祭侄文稿》與柳公權(quán)的《蒙詔帖》在筆法上的比較——以轉(zhuǎn)折筆畫比較

顏真卿《祭侄文稿》中“爰開(kāi)土門，土門既開(kāi)”中出現(xiàn)了四個(gè)門子框，這四個(gè)門子框的折筆都不一樣，顏真卿此時(shí)此刻在失去侄子那種傷痛的心情之下，四個(gè)門子框的折筆還能處理的各具特色，用筆變化之多，足以看出顏真卿書法功力的驚人之處。第一個(gè)，折筆用筆在于圓轉(zhuǎn)與方折之間，既沒(méi)有圓潤(rùn)的臃腫也沒(méi)有方折的剛硬，剛中優(yōu)柔，柔中帶方；第二個(gè)，寫點(diǎn)之后，重新起筆，筆畫之間的呼應(yīng)關(guān)系顯得尤為突出；第三個(gè)，可以看出折筆非常的方折，顯得門子非常有力道；第四個(gè)，露鋒起筆，折筆比較圓轉(zhuǎn)。

柳公權(quán)《蒙詔帖》“出守翰林，職在閑冷”，也有一個(gè)門子框，這個(gè)門子框當(dāng)中的折筆起筆方折，折筆相對(duì)比較圓潤(rùn)，與柳體剛硬的骨風(fēng)相符合；“在”的轉(zhuǎn)折與上一個(gè)“詔”出現(xiàn)連帶，一筆劃過(guò)。

二、顏真卿的《祭侄文稿》與柳公權(quán)的《蒙詔帖》在結(jié)體上的——以獨(dú)體字和左右結(jié)構(gòu)的字比較

顏真卿《祭侄文稿》中的獨(dú)體字在結(jié)體上雖有大小、正方、長(zhǎng)方等差異，但是都保持收放有度，張弛有節(jié)，力求達(dá)到方正。例如文中的“心、山”等字。在左右結(jié)構(gòu)當(dāng)中，左邊和右邊分疆明顯，中間留有明顯的空白，通過(guò)點(diǎn)畫向背、避讓和筆勢(shì)的顧盼連成一體，分而不離，增強(qiáng)了節(jié)奏感與協(xié)調(diào)的美感。

柳公權(quán)《蒙詔帖》中獨(dú)體字在結(jié)體上獨(dú)體字只有“出”“在”兩字，在整個(gè)《蒙詔帖》當(dāng)中顯得比較瘦小，在帖中安放的非常平正。在左右結(jié)構(gòu)當(dāng)中，體現(xiàn)的收放有度，雖有的牽絲帶過(guò)，但不顯得線條混亂。

三、顏真卿的《祭侄文稿》與柳公權(quán)的《蒙詔帖》在章法上的比較

顏真卿《祭侄文稿》的章法：字與字上牽下連，似斷還連，或縈帶嫻熟，或斷筆狠重；或細(xì)筋盤行，或鋪毫直下，可謂跌宕多姿，奇趣橫生。集結(jié)處不擁擠，疏朗處不空乏，可謂疏可走馬，密不透風(fēng)，深得“計(jì)白當(dāng)黑？之意趣。此稿一反“二王”茂密瘦長(zhǎng)、秀逸嫵媚的風(fēng)格，變?yōu)閷捑b、自然疏朗的結(jié)體，點(diǎn)畫外拓，弧形相向，顧盼呼應(yīng)，形散而神斂。字間行氣，隨情而變，不計(jì)工拙，無(wú)意尤佳，圈點(diǎn)涂改隨處可見(jiàn)。“行筆忽慢忽快，時(shí)疾時(shí)徐，欲行復(fù)止。行與行之間，則左沖右突，欹正相生，或紐結(jié)粘連，或戛然而斷，一任真性揮灑。尤為精彩的是末尾幾行，由行變草，迅疾奔放，一瀉而下，大有江河決堤的磅礴氣勢(shì)”。

柳公權(quán)《蒙詔帖》的章法氣勢(shì)磅礴，痛快酣暢，渾莽淋漓，意象恢宏，極具虎嘯龍吟、吞吐大荒的氣派，其結(jié)體不像柳體楷書那樣取縱勢(shì)，而是因形而變，依勢(shì)而化，或長(zhǎng)或短，或大或?。灰膊幌窳w楷書那樣取正勢(shì)，而是欹側(cè)多姿，險(xiǎn)絕有致，不拘常規(guī)，放浪形骸，極少唐朝森嚴(yán)法度的束縛。大小肥瘦，參差錯(cuò)落，虛實(shí)疏密，相映成趣，前后照應(yīng)，一氣貫注，擒縱收放，隨勢(shì)幻化，“枯潤(rùn)纖濃，掩映相發(fā)，非復(fù)世能仿佛”。

四、小結(jié)

通過(guò)對(duì)顏真卿《祭侄文稿》與柳公權(quán)《蒙詔帖》在筆法、結(jié)體和章法的比較，可以看出二人書法功力之深厚。行書可以表達(dá)書者的思想及其情感，尤其是《祭侄文稿》表現(xiàn)的更為豐富。兩帖的每一筆、每一個(gè)字都洋溢著書者的得情懷，讓我們現(xiàn)在每一個(gè)學(xué)書之人都望塵莫及。