陳楊

摘要：來(lái)自明尼蘇達(dá)州的喬爾·科恩和伊桑·科恩兄弟是好萊塢之外的獨(dú)立旗手之一，其獨(dú)特的黑色調(diào)子，讓你在明白故事之后又恍惚于迷離的手法，帶著科恩的“烙印”無(wú)一不讓觀眾印象深刻，2007年上映的《老無(wú)所依》無(wú)論影像風(fēng)格還是主題都顯然回歸了其一以貫之的黑色風(fēng)格，本文將著重探討科恩兄弟于《老無(wú)所依》中無(wú)處不在的“作者痕跡”。

關(guān)鍵詞：科恩兄弟；老無(wú)所依

中圖分類號(hào)：I712.074 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0100-01

上世紀(jì)八十年代美墨邊境毒品貿(mào)易猖獗，黑幫犯罪普遍。《老無(wú)所依》的故事就發(fā)生在這一時(shí)期美國(guó)南部德州一個(gè)與墨西哥交界小鎮(zhèn)的一個(gè)夏天，越戰(zhàn)老兵盧埃林在打獵的過(guò)程中在黑幫火拼后的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)并撿走了200萬(wàn)現(xiàn)金。帶走了這批現(xiàn)金的盧埃林隨即遭到了冷血?dú)⑹制婀诺淖窔?。《老無(wú)所依》從背景設(shè)置、故事構(gòu)思、視聽(tīng)語(yǔ)言等多方面塑造一個(gè)發(fā)生在西部曠野中毫不主流的故事，主人公并不是傳統(tǒng)西部片中充滿力量美的英雄，逍遙法外的變態(tài)殺手以及落寞的老警察在時(shí)代的變遷中被遺忘在都市的邊緣對(duì)失去理念和秩序的社會(huì)無(wú)所適從。本文將著重探討科恩兄弟于《老無(wú)所依》中無(wú)處不在的“作者痕跡”。

一、德州曠野的悲歌一地域背景的設(shè)定

影片《老無(wú)所依》開(kāi)頭，蒼涼的德州荒原就為影片渲染了一種令人心醉且心碎的悲情基調(diào)，配以老警官充滿無(wú)力感的自述，自然的蕭索讓人不自覺(jué)聚焦于其中人類的生存境遇。如此刻意的用影像語(yǔ)言對(duì)觀眾強(qiáng)調(diào)故事發(fā)生的地理位置，只是為了將即將發(fā)生的事件與一些獨(dú)特的地域氣質(zhì)聯(lián)系起來(lái)，“墨西哥黑幫”、“火拼”、“毒品交易”，這一切故事的始因都應(yīng)當(dāng)發(fā)生在一個(gè)與墨西哥交界的小鎮(zhèn)上，也只有在德州的荒原上才會(huì)有獵鹿的獵人，各式各樣的槍彈、牛仔裝束以及無(wú)可預(yù)兆的槍殺，只有在與高度城市化距離較遠(yuǎn)的美國(guó)西部荒原上才不顯得突兀，形成一種靜謐、冷酷的暴力風(fēng)格。故事中殺手奇古殺人毫無(wú)規(guī)律的犯罪使得老警官的追蹤總是慢了殺手一步。舊世界的崩壞，老警官還沒(méi)反應(yīng)過(guò)來(lái)世界“變壞”的速度，就像是居住在消隔了時(shí)代感的西部現(xiàn)代人遭遇的后現(xiàn)代性危機(jī)“人類任何想要駕馭強(qiáng)悍命運(yùn)的舉動(dòng)都會(huì)顯得徒勞無(wú)功”，即片名“老無(wú)所依”的主題內(nèi)涵。

二、無(wú)力的警察、冷酷的殺手——反英雄式人物

“無(wú)辜者應(yīng)受苦，罪者應(yīng)受懲罰，人飲血而為人?！币辽！た贫髟缒暝趨⒓右淮蚊襟w見(jiàn)面會(huì)時(shí)曾這樣宣稱?！独蠠o(wú)所依》的幾位主角在自己的語(yǔ)境里都是絕對(duì)的“無(wú)辜者”同時(shí)也是絕對(duì)的“罪人”?！叭孙嬔鵀槿恕笔强贫魇街魅斯毡樽耘皟A向的高度概括，沒(méi)有外在壓力的情況下，他們也會(huì)選擇與自身矛盾的道路?？v觀影片里的三位主人公，各自代表著社會(huì)中不同的群體。“沒(méi)有命運(yùn)對(duì)主角的格外垂青，也沒(méi)有任何僥幸可以依賴?！泵總€(gè)人都必須最大限度地發(fā)揮自己的聰明才智和能力，并且永不松懈，才能為自己贏得一線生機(jī)。

殺手奇古梳著怪異的蘑菇頭，目光冷酷面無(wú)表情，殺人手法干練、干脆，給人一種強(qiáng)烈的壓抑感和窒息感，冷靜的極端暴力是“科恩式”黑色電影最鮮明的標(biāo)志。他帶著詭異的新式武器，無(wú)視世間的法則卻頑固的堅(jiān)守自己的原則，他所信奉的規(guī)則在破壞著社會(huì)規(guī)則的同時(shí)本身也在遭受著質(zhì)疑和毀壞。

老警官湯姆是德州西部的老警長(zhǎng)，曾是維護(hù)社會(huì)治安和保護(hù)公民權(quán)益的執(zhí)法者，代表著公共社會(huì)的秩序，但是在影片中他的出現(xiàn)更多是疲勞與厭倦，他的角色是傳統(tǒng)世界里正義的代表，如今卻對(duì)暴力完全無(wú)計(jì)可施，只能處于被動(dòng)狀態(tài)，因?yàn)檫@個(gè)暴力的世界已經(jīng)成了“不適合舊人活著”的世界，當(dāng)你不理解跟不上的時(shí)候，就意味著你已經(jīng)老了。

三、“科恩式”的視聽(tīng)語(yǔ)言

科恩兄弟合作的攝影師從索南菲爾德到羅杰·迪金斯，相對(duì)于早期常使用所有類型的鏡頭推移，從《冰血暴》開(kāi)始，科恩兄弟的攝影風(fēng)格開(kāi)始表現(xiàn)出一種“老練的平靜”，固定取景是典型的表現(xiàn)手法，而是把整個(gè)人物擺到觀眾面前，客觀冷峻的敘述故事的發(fā)生、經(jīng)過(guò)和結(jié)局，《老無(wú)所依》整體的影像風(fēng)格簡(jiǎn)潔沉穩(wěn)，暴力追殺的黑色故事卻并未大面積鋪陳灰暗、陰冷的色調(diào)，干燥的南部小鎮(zhèn)在黃色沙漠的襯托下反而偏暖，與在明晃晃日光下發(fā)生的罪惡形成了鮮明的對(duì)比。

《老無(wú)所依》將聲音寫(xiě)實(shí)主義運(yùn)用到了極致，除了環(huán)境音外沒(méi)有出現(xiàn)任何配樂(lè)，科恩影片中的聲音最突出的特點(diǎn)就是常常“孤零零”出現(xiàn)，導(dǎo)演會(huì)有意識(shí)的突出了一些聲響，奇古殺了年輕警官后解下了沾滿血的手銬扔進(jìn)洗手池的清脆聲響，從桌子上拿起他的特殊武器時(shí)金屬與木制桌面的摩擦聲，讓觀眾從聽(tīng)覺(jué)上感受到殺手殺人后獲得解放的輕松，拿起武器的聲音讓觀眾都能夠感受到武器的分量，這個(gè)殺手的可怕程度在觀眾的心理無(wú)形中留下了印象。

四、結(jié)語(yǔ)

這部《老無(wú)所依》中地域背景的設(shè)置、故事構(gòu)思的特點(diǎn)以及視聽(tīng)語(yǔ)言的運(yùn)用依舊延續(xù)著科恩兄弟獨(dú)特的導(dǎo)演風(fēng)格，影片中的人物命運(yùn)是反類型的，殺人如麻的殺手受了重傷卻依舊逍遙法外，庸庸碌碌的老警官?zèng)]有大顯神通最終退休，社會(huì)的現(xiàn)狀依舊沒(méi)有任何改變，在觀眾還未反應(yīng)過(guò)來(lái)時(shí)一切已經(jīng)戛然而止，留下了無(wú)限的思考空間。