孟曉丹

摘要：小提琴具有千變?nèi)f化的聲調(diào)和喜怒無(wú)常的特點(diǎn)，在征服它的過(guò)程中，從最微妙的竊竊私語(yǔ)到最盡情的轟鳴吶喊，這種對(duì)聲音的控制，正是小提琴演奏的天職所在。小提琴必須能伴隨整個(gè)人體的流暢動(dòng)作，對(duì)旋轉(zhuǎn)、揮擺或循環(huán)流動(dòng)的起伏動(dòng)作，做出明顯的反應(yīng)，身體任何部位和接觸琴弓的任何地方都要保持通順流暢，并使這種流動(dòng)延續(xù)到肌肉和手指的末端。

關(guān)鍵詞：小提琴演奏；運(yùn)弓動(dòng)作；放松

中圖分類(lèi)號(hào)：J622.1 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）20-0068-01

一、運(yùn)弓的基本動(dòng)作

1.起動(dòng)用力。右手大臂拉弓帶動(dòng)運(yùn)弓；實(shí)際上，這種動(dòng)作使大臂出現(xiàn)一種逆時(shí)針?lè)较蚍D(zhuǎn)。這部分動(dòng)作能單獨(dú)演奏一種短音符的sf：也能用在弓子非任何部位或其中很小部分，甚至用在一個(gè)全弓的快速動(dòng)作中，不論強(qiáng)音或弱音。

2.持續(xù)部分。運(yùn)弓動(dòng)作的持續(xù)部分要求一種更穩(wěn)固的握弓和一種琴弦阻力的感覺(jué)。在這部分中，右臂、手腕和手指功能成為一個(gè)整體連接部分，包括任何長(zhǎng)度的運(yùn)弓，慢弓或快弓，強(qiáng)音或弱音。

3.連接部分。在最后這部分中，運(yùn)弓動(dòng)作集中在手腕，此時(shí)它是放松的，并且右手預(yù)想上弓開(kāi)始的手型。這部分的運(yùn)弓動(dòng)作已經(jīng)屬于上弓的動(dòng)作。運(yùn)弓動(dòng)作之間要細(xì)微到幾乎察覺(jué)不出換弓的動(dòng)作。當(dāng)然，在上弓動(dòng)作中，也要預(yù)想右手下弓開(kāi)始的手型。一個(gè)運(yùn)弓動(dòng)作，不論快速或慢速，長(zhǎng)弓或短弓，強(qiáng)音或弱音，都可以按同等比例結(jié)合在一起使用上述三條。當(dāng)完全用持續(xù)部分演奏下弓和上弓時(shí)，右手手指幾乎是靜止的并且沒(méi)有慣力和沖力。

二、基本運(yùn)弓動(dòng)作的練習(xí)

1.在下弓動(dòng)作的最末端，最大限度地伸右臂，向前移動(dòng)肩胛骨（但不是強(qiáng)行用力的）。肩部向前移動(dòng)，但絕不要抬高。在下弓動(dòng)作中，拇指和其它手指緩緩收攏和伸開(kāi)，在上弓動(dòng)作中，拇指與其它手指并攏在一起，并且不要丟掉平衡握弓的感覺(jué)。伴隨肩胛骨動(dòng)作，后背伸直放松，并連同手腕動(dòng)作和右臂與右肘的翻轉(zhuǎn)動(dòng)作——下弓時(shí)，逆時(shí)針?lè)较?；上弓時(shí)，順時(shí)針?lè)较?，去感受這些動(dòng)作。

2.在上弓過(guò)程中，隨著手指伸直，手腕抬高（保持輕松的握弓），在下弓過(guò)程中，隨著手指彎曲，手腕下垂，要提前采取準(zhǔn)備動(dòng)作。當(dāng)上弓接近弓根時(shí)，拇指向弓尖方向彎曲，將有助于小指平衡弓子所需要的壓力，然后讓右手的自然慣力向前運(yùn)弓超出手腕的中止點(diǎn)，并用一個(gè)微小的關(guān)節(jié)動(dòng)作提前為下弓動(dòng)作做好準(zhǔn)備。

3.把弓子分為上下兩部分來(lái)練習(xí)，這時(shí)能明顯地意識(shí)到，小臂主動(dòng)帶動(dòng)上半弓運(yùn)弓動(dòng)作，而大臂則帶動(dòng)下半弓運(yùn)弓動(dòng)作并支撐弓子的重量。在拉上半弓時(shí)，小臂伸出，向前帶動(dòng)大臂和肩部；當(dāng)整個(gè)右臂伸直時(shí)，朝著食指翻轉(zhuǎn)，直到手腕接替小臂帶動(dòng)右手拉到弓子末端時(shí)，手腕逐漸低下，到達(dá)弓尖部位的最低位置。在中弓部位就已經(jīng)呈彎曲狀的拇指和其他手指，在換弓之前成為最彎曲的姿勢(shì)。在相反方向的動(dòng)作中，手腕放松，肩部有點(diǎn)向后伸展和放松，右手有被重力作用往回拉的感覺(jué)，小臂向上推弓，帶動(dòng)右手以及大臂和肩部回到原來(lái)的姿勢(shì)；當(dāng)整個(gè)右臂彎曲時(shí)，朝著小指翻轉(zhuǎn)，到達(dá)中弓部位時(shí)，手背、手腕和小臂再次成為一條直線。

4.把兩個(gè)半弓動(dòng)作再次結(jié)合成一個(gè)連續(xù)的全弓動(dòng)作。從弓根開(kāi)始，用大臂把弓子拉到中弓，用短暫的停頓檢查一下姿勢(shì)以后，用小臂帶動(dòng)運(yùn)弓，繼續(xù)拉到弓尖。當(dāng)下弓拉到中弓停頓時(shí)，要意識(shí)到肩部是松弛的并準(zhǔn)備好再次移動(dòng)（下垂）。而這種下垂并不是不受控制的，如同飛行一樣，保持高度對(duì)于小提琴演奏是必不可少的；無(wú)論左手或右手，沒(méi)有這種高度，就無(wú)輕巧可言，既不會(huì)有松弛，也不會(huì)有對(duì)強(qiáng)弱的極限控制。

三、運(yùn)弓重量的應(yīng)用

由于大部分的重量集中在食指上，因此食指的作用是特別重要的。在下弓漸強(qiáng)時(shí)，特別是接近弓尖時(shí)，食指可以用兩種不同的方法起作用：第一種方法像一只打撈用的鐵鉤那樣，向下施加壓力，并借助小指往外推的幫助，把弓桿拉向自己。第二種方法向下施加壓力，并借助無(wú)名指向內(nèi)拉的幫助，把弓桿向外推。起初肩部向后下垂，然后再向前下垂。在演奏過(guò)程中，當(dāng)琴頭低下去時(shí)，或整個(gè)長(zhǎng)弓漸強(qiáng)時(shí)，尤其是從低音弦提前換到高音弦時(shí)，通常使用第一種方法。當(dāng)琴頭抬起來(lái)時(shí)，或是用很短的下弓和較長(zhǎng)的上弓演奏附點(diǎn)音符時(shí)，通常使用第二種方法。

在上弓漸強(qiáng)時(shí)，食指還是借助無(wú)名指向內(nèi)拉的幫助，傾向于把弓桿向外推。重量和壓力的應(yīng)用必然使右手產(chǎn)生一種穩(wěn)固的感覺(jué)，并使拇指與其它手指相頂?shù)牧α吭黾印Ｓ寐夙懥恋娜障?，演奏者特別要感覺(jué)到肩胛骨向前、向后和向下的動(dòng)作，因?yàn)橛冶垡殉蔀橐粋€(gè)慢慢移動(dòng)的整體。

四、結(jié)語(yǔ)

以上是本人在小提琴演奏中針對(duì)右手運(yùn)弓動(dòng)作所做的研究分析。在實(shí)際演奏過(guò)程中，我們絕不能把任何姿勢(shì)和動(dòng)作極端化，始終要記住它的核心內(nèi)容，不能忽略它的實(shí)質(zhì)作用。