鄭濤

（杭州工藝美術博物館 浙江杭州 310015）

1 臨時展覽的特點

博物館的展覽形式一般分為：常設展覽和臨時展覽兩類。其中，臨時展覽是相較于常設展覽提出的，它不如有常設展覽的長期和穩(wěn)定性，通常短的展期一個月，長的展期為半年或者更長，對于中小型博物館而言，整個策劃過程會受到經費、場地、時間、展品、借展難度等多重的影響。臨時展覽因其陳列內容較常設展覽更為靈活、內容更加新穎、展覽形式多樣，展品更新較快等特點，為博物館不斷注入新鮮血液，使博物館煥發(fā)生機。由于它不受內容和題材的制約，因此在展品來源的選擇上多樣化，陳列展覽的形式自由，藝術表達較常設展覽更加吸引人。所以能不斷激發(fā)觀眾對于博物館展覽的興趣，增強博物館對社會和公眾的吸引力。

2 臨時展覽可能存在的安全隱患和安防的介入

2.1 臨時展覽的安全隱患分析

一般情況下，每個博物館都會在特定的區(qū)域設置臨時展覽展廳，展廳內部安防、監(jiān)控的設計是都是針對完全空曠的展廳而配套設立的，在設計之初，并沒有考慮到臨時展覽在展示陳列中所需要用的各種展陳道具和區(qū)域劃分。

走入式的場景和文物的混搭中，要根據展示文物等級和展品的珍貴程度來設置物理隔離甚至紅外入侵報警或者行為預警；而在不同的主題，一般情況會用隔板、展示掛片、展板說明牌等多種方式，劃分多個展覽區(qū)域空間，與之而來對于安防來說必須要設置新的高清攝像頭來消除盲區(qū)，需要設置新的防區(qū)來應對不同的展覽區(qū)域，也需要設置各種安防報警設施來保障文物安全、應對突發(fā)情況；而由于展覽效果的需要，部分裸展的文物陳列，則必須設置1.5m以上的安全隔離距離[1]。

在展廳的空間結構、展覽物品、陳列方式、參觀流線變更的情況下，依舊保持原有的安防措施和安保力量，顯然是不合理的。然而又不能將原有的安防力量全部推倒重來。對于一些珍貴的文物，展廳內的安防不僅僅調整一下攝像頭位置、安排多幾個安保人員就可以了。必須從展覽最初的安防設計、文物的運輸、文物的展示方式、展廳的管理、人員的配備、開閉館的管理、應急事件處理預案等多個環(huán)節(jié)，針對每個不同的臨時展覽進行重新設置或者修正，將其納入到展陳設計中去。

2.2 安防力量的介入階段

因此針對臨時展覽，必須從實際出發(fā)，滲入到臨時展覽從“無”到“有”的全過程中去，在臨時展覽設計施工的八個階段[2]中，安全保衛(wèi)部門最需要介入的階段包括：

（1）結合展陳大綱，為重點的內容和展品進行量身定制階段：這個階段中確定了需要的展品，安保部門需要根據不同級別的展品制定分級安保策略，從展品的押運到最后展品的入柜展出，安保部門應該在各個環(huán)節(jié)嚴格把關，配置與文物相適應的安保力量。

（2）在與設計公司溝通，將設計理念及意圖準確地傳遞給設計師的階段：這個階段設計師將展覽設計部門的思想落實到圖紙上，展覽部門只要求將整個展覽的核心思想從設計上進行表達。但是從目前來看，大部分的展陳設計公司并沒有將文物保護的思想納入到設計中，設計人員缺少博物館文物展覽陳列安防的設計規(guī)范。因此博物館和文物保護單位的安保部門，在這個階段一定要求設計公司將《文物系統(tǒng)博物館風險等級和安全防護級別規(guī)定》（GA27-2002）、《中華人民共和國文物保護法》、《安全防范工程技術規(guī)范》（GB50348-2004）、《博物館和文物保護單位安全防范系統(tǒng)要求》（GBT16571-2012）等涉及到博物館安防的規(guī)范納入到設計圖里，將安防設計的放在最初的設計，比將裝修完的展廳再做整改要主動的多。

3 臨時展覽中三防（人防、物防、技防）的配置——以杭州工藝美術博物館為例

由于臨時展覽的展示的藏品千差萬別、展覽的方式千變萬化、展覽的流線各不相同，這里筆者舉杭州工藝美術博物館臨展為例子：它是大量應用走入式場景進行展覽陳列的《外婆送我花背帶—廣西少數民族婦女兒童服飾展》的展覽。

在展陳設計之初，我們就了解到所有的展品和文物的信息，以及其展覽陳列的方式，同時根據部分展品展覽的要求，對設計提出了安防方面的要求，并對展覽現場設定了安保方案。然而由于在設計與施工中，走入式場景對周圍立面高度的影響，以及圖紙與現場實際的視覺差異，區(qū)域之間存在安防觀察上的視線阻隔，因此在外婆送我花背帶-廣西少數民族婦女兒童服飾展中，在安防檢查時遇到了這些問題：

（1）走入式場景是允許游客進入參觀，但不允許觸摸展品的。在空間相當小的場景的區(qū)域內，要讓安防系統(tǒng)和現場安保迅速判斷游客是否觸摸展品，同時做出應對是比較困難的。

（2）為了走入式場景中的展品（非文物）讓游客更好的觀看，設置的物理隔離是1m，距離太短不能形成有效阻隔，成年人能比較容易碰觸到少數民族的傳統(tǒng)服飾。

（3）由于場景周邊擋板過高阻擋了攝像頭的入射角，部分區(qū)域有遮擋無法形成有效觀測和監(jiān)控。

（4）整個展廳展區(qū)參觀流線較長，各個獨立場景形成的區(qū)域讓現場的保安無法在同一時間看到所有的角度。

因此當時采取的方法是：在緊貼著物理隔離欄桿的上方，設置了紅外對射，紅外對射的靈敏度設置為最高。并將紅外對射連接到展廳防區(qū)，關聯到對應監(jiān)控畫面，也將其告警信號傳遞到場景上方的語音告警模塊。當游客想近距離碰觸展品時，紅外對射報警觸發(fā)，后臺監(jiān)控中心馬上會響起告警音聲音，彈出告警畫面，并記錄告警；同時展廳現場也會在紅外對射安裝的位置上方，響起“請勿觸摸展品”的提示音。這時現場保安和后臺監(jiān)控值班人員會同時注意到這個點位發(fā)生的情況，后臺與現場兩個安防節(jié)點互為備份，做出反應和處理。

4 結語

現階段，博物館安防管理工作在臨時展覽的上還有諸多不足，特別是對于經費有限的中小博物館來說，由于自身展品的不足，臨時展覽在籌措過程中經費的問題、或者對于老式文保建筑現場整改較難，有些臨時展覽的展廳安防設置在最初并不符合展覽的要求。因此在設置臨時展覽的安防實踐時，必須要不斷修正和完善管理制度，加強防范措施，注意現場安防因素的可重復利用、可組合應用的特點，創(chuàng)造性的利用最新的技術和方法，從人防、物防、技防三個方面進行有益的嘗試和拓展，是博物館安防管理工作人員努力的方向和職責所在。

圖1 外婆送我花背帶-廣西少數民族婦女兒童服飾展的走入式場景