趙明明

摘 要 隨著科技的發(fā)展，數(shù)字化媒體在我們的日常生活中出現(xiàn)的次數(shù)越來(lái)越多，計(jì)算機(jī)技術(shù)的發(fā)展與拓寬，使得計(jì)算機(jī)的應(yīng)用輻射到人們生活的細(xì)節(jié)當(dāng)中。在某種程度上，可以看到科學(xué)技術(shù)的發(fā)展正在對(duì)人們的日常生活帶來(lái)影響，改變著構(gòu)成人們的精神生活的相關(guān)文化藝術(shù)領(lǐng)域。

關(guān)鍵詞 數(shù)字媒體藝術(shù)；影視創(chuàng)作

中圖分類號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）218-0066-02

數(shù)字媒體的發(fā)展與融入，人們對(duì)美的追求與審美正在悄然地發(fā)生變化，如果人們對(duì)以前對(duì)美的追求概括為是對(duì)具體感知的完善，那么現(xiàn)如今的人們不再僅僅滿足于以往文化藝術(shù)的美感，而是更傾向于追求一種充滿、融合了現(xiàn)代數(shù)字媒體的美，也可以稱為一種技術(shù)融合美感。技術(shù)美感通過數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)，是人們隨著時(shí)代發(fā)展而引申出來(lái)對(duì)美的新要求。將技術(shù)性與傳統(tǒng)的藝術(shù)有機(jī)結(jié)合起來(lái)，使技術(shù)帶有藝術(shù)性，將技術(shù)情感化的表達(dá)。同時(shí)，傳統(tǒng)的藝術(shù)也會(huì)被數(shù)字化媒體所影響，發(fā)生一定的改變。

1 數(shù)字化作品的發(fā)展

在20世紀(jì)七八十年代，數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅速，產(chǎn)生了現(xiàn)今仍影響著影視行業(yè)的佳作。盧卡斯將記幾張手繪的圖紙將夢(mèng)幻中的星球大戰(zhàn)構(gòu)建出來(lái)，為數(shù)字化影片的制作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。在這短短的20年中，在獲得全新的創(chuàng)作方向與計(jì)算機(jī)的成像技術(shù)的基礎(chǔ)上，數(shù)字化的影視作品有著巨大的發(fā)展?！冻恕放c《異形》等佳作的涌現(xiàn)，豐富了廣大觀眾對(duì)數(shù)字化作品的需求，更使影視作品獲得了巨大的創(chuàng)作空間。

20世紀(jì)與21世紀(jì)交替之際，數(shù)字化影視作品已經(jīng)發(fā)展較為成熟，能夠制造出各種宏大場(chǎng)面，使影視作品達(dá)到更高的水平。以《指環(huán)王》里的“咕?！弊鳛槿珨?shù)字技術(shù)制作的人物形象作為代表，它惟妙惟肖的表情、栩栩如生的動(dòng)作得到了廣大電影人的好評(píng)以及觀眾的喜愛。它的形象甚至比真人形象更為突出，堪稱數(shù)字化的奇跡。與此同時(shí)，我國(guó)于1994年的家庭喜劇《我愛我家》中首次運(yùn)用電腦制作的動(dòng)畫作品作為片頭，取得較好的反響。

2 數(shù)字媒體藝術(shù)的融合形式

補(bǔ)充融合是將不同的影像利用數(shù)字技術(shù)得到重新的組合，合成出無(wú)法進(jìn)行實(shí)際拍攝或是拍攝預(yù)算過高的場(chǎng)景，能夠補(bǔ)充傳統(tǒng)拍攝方式的不足與缺陷。在2015年，在我國(guó)熱播的諜戰(zhàn)題材的電視劇《偽裝者》中，電影創(chuàng)作者無(wú)法實(shí)現(xiàn)對(duì)舊上海的拍攝，而重現(xiàn)應(yīng)該舊上海風(fēng)貌的成本又過于昂貴，所以在根據(jù)現(xiàn)存的影像資料與相關(guān)記載的基礎(chǔ)上采用了數(shù)字技術(shù)“構(gòu)造出”一個(gè)風(fēng)格一致的舊上海，達(dá)到觀眾無(wú)法辨別真?zhèn)蔚谋普嫘Ч?/p>

創(chuàng)造融合型不同于多用于數(shù)字媒體藝術(shù)初期處理的補(bǔ)充融合型。它是將虛擬的、經(jīng)計(jì)算機(jī)合成的景物或是角色合成到實(shí)拍所獲得的畫面中。主要包括景物或是角色的動(dòng)作與軌跡，將當(dāng)前不存在的事物呈現(xiàn)在影視作品中。在2016年周星馳執(zhí)導(dǎo)的電影《美人魚》中，就是通過這種創(chuàng)作形式，將一種獨(dú)特、現(xiàn)實(shí)生活中不可能出現(xiàn)的美人魚形象塑造出來(lái)，闡述了人與魚之間的融合，使原本只出現(xiàn)在童話故事中的形象生動(dòng)、逼真地出現(xiàn)在熒幕上，受到各年齡階段觀眾的歡迎。

特殊融合型將實(shí)際拍攝的圖像以及拍攝鏡頭的運(yùn)動(dòng)形式做出一定的處理，加強(qiáng)拍攝畫面的表現(xiàn)能力。與其他追求逼真的融合手段不一樣，特殊融合型反而有意地讓觀眾看出影視畫面經(jīng)過特殊的處理過的痕跡，并將不逼真作為創(chuàng)作目的，從而更符合影片所營(yíng)造的年代感。由蘇倫執(zhí)導(dǎo)的、于2018年上映的奇幻愛情輕喜劇《超時(shí)空同居》中，在表現(xiàn)1999年的場(chǎng)景畫面時(shí)，特地運(yùn)用了黑白影調(diào)，便于觀眾在視覺上判斷該片段是發(fā)生在1999年。而在之后的1999年與2018年分離時(shí)，影片的顏色變化也跟隨著劇情的變化而變化，通過彩色與黑白之間的轉(zhuǎn)換，預(yù)示著劇情的發(fā)展與最終的故事結(jié)局。讓觀眾在觀影過程中能夠清晰的感知年代的轉(zhuǎn)換，便于觀影人員對(duì)劇情的理解。

3 數(shù)字媒體藝術(shù)的融合性

數(shù)字媒體藝術(shù)可以對(duì)影視作品的敘述方式起到推進(jìn)作用。故事情節(jié)的敘述方式是影視作品的重要組成部分，對(duì)影片的結(jié)構(gòu)有著決定性的作用。在傳統(tǒng)的影視作品的敘述方式上承接了小說(shuō)的敘述形式，抓住動(dòng)機(jī)與情節(jié)的設(shè)計(jì)以及人物性格特征等要素，以時(shí)間與空間為線索進(jìn)行影片劇情的發(fā)展布置。在20世紀(jì)七八十年代，數(shù)字技術(shù)發(fā)展迅猛，逐漸在影視作品的制作中獲得成功。

若采用傳統(tǒng)的小說(shuō)敘述方式來(lái)對(duì)劇情的發(fā)展布局進(jìn)行調(diào)整，已經(jīng)不能滿足數(shù)字化影視作品的劇情需求。在全新的格局之下，敘述方法不再是單純的二維途徑，能夠給觀眾帶來(lái)更佳的觀影感受的三維敘述手法已經(jīng)可以通過數(shù)字化手段進(jìn)行?？梢钥隙?，將影視作品與數(shù)字化媒體藝術(shù)融合起來(lái)能夠給影片帶來(lái)更多、更新穎的敘述手法。同時(shí)，數(shù)字化的應(yīng)用也推進(jìn)著影視作品的創(chuàng)作靈感與依據(jù)。

藝術(shù)創(chuàng)作來(lái)源于生活又高于生活。影視作品里我們通常可以找到現(xiàn)實(shí)生活中的影子，因此藝術(shù)創(chuàng)作不能完全脫離生活，雖然影視創(chuàng)作中不需要完全按照科學(xué)的檢驗(yàn)與論證，但也不局限于人們生活的日常。

影片需要帶給觀眾不等同于生活或者可以說(shuō)是在生活中不一定能夠發(fā)生在自己身上的事情。在某種程度上來(lái)說(shuō)，影視作品就如同觀眾的夢(mèng)境一般。所有人都不希望自己的夢(mèng)平淡無(wú)奇，與自己的日常生活無(wú)異，而是更追求夢(mèng)境的驚險(xiǎn)、刺激程度。而數(shù)字化技術(shù)可以將生活中難以發(fā)生或不可能發(fā)生的宏大場(chǎng)景以最逼真的手段呈現(xiàn)在觀眾的眼前，滿足人們對(duì)影視作品的期待。

4 數(shù)字媒體帶來(lái)的真實(shí)性

影視作品的畫面包含了場(chǎng)景、聲音光線與顏色，按照所需要的虛擬場(chǎng)景合理地運(yùn)用數(shù)字技術(shù)能夠?qū)⑺谱鞯漠嬅孀钫鎸?shí)化，是虛擬構(gòu)造的場(chǎng)景如同真實(shí)存在的一般，給觀眾一種代入感而不是一種違和感。如果在數(shù)字化處理過程中，出現(xiàn)一些弊端，容易讓觀眾發(fā)現(xiàn)影片制作人的不嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的態(tài)度，對(duì)作品的藝術(shù)性造成損害。

鏡頭的拍攝方式代表了觀眾的視角，拍攝所用的鏡頭如果觀眾的眼睛，因此鏡頭的現(xiàn)實(shí)感覺構(gòu)造是影片所呈現(xiàn)的場(chǎng)景真實(shí)性的重要依據(jù)。若鏡頭從高處往地處拍攝可以讓觀眾產(chǎn)生一種俯視的感覺。傳統(tǒng)的運(yùn)動(dòng)鏡頭需要制定一個(gè)嚴(yán)格的運(yùn)動(dòng)軌跡，而數(shù)字化的鏡頭可以突破傳統(tǒng)鏡頭所拍攝的畫面，給觀眾帶來(lái)不同以往的體驗(yàn)。

例如在許多的科幻、探險(xiǎn)題材上，往往以外太空作為拍攝起點(diǎn)，繼而鏡頭連續(xù)不斷、高速地變換，最終到達(dá)一個(gè)較為封閉的狹小空間。這些宏觀與微觀上的鏡頭轉(zhuǎn)變，能夠讓觀眾意識(shí)到這是不可能來(lái)自真實(shí)的拍攝所得到的場(chǎng)景，但是這一幕幕又被影視制作人真實(shí)的呈現(xiàn)于觀眾的眼前，這就是數(shù)字化技術(shù)在影視創(chuàng)作中的創(chuàng)新性。

5 結(jié)論

在常人看來(lái)，數(shù)字媒體僅僅是對(duì)所拍攝的場(chǎng)景進(jìn)行修改與調(diào)整，進(jìn)而使場(chǎng)景產(chǎn)生一種較為震撼的視覺效果。這種觀念容易使作品成為數(shù)字技術(shù)化炫技的載體，成為一個(gè)只有震撼場(chǎng)景的軀殼，毫無(wú)作品靈魂可言。在影視作品的靈魂中，一群具有演技的演員固然重要，但是人們已經(jīng)不再滿足于樸素、平淡的影視場(chǎng)景，無(wú)論是哪一種類型的作品，都需要添加一定程度的數(shù)字化處理，才能使得畫面更為飽滿、真實(shí)。為了達(dá)到鏡頭畫面的要求，演員們往往需要在空無(wú)的綠幕中進(jìn)行拍攝，這對(duì)于演員的想象力與演技有著巨大的考驗(yàn)，這決定了最終場(chǎng)景的拍攝效果。

當(dāng)前的影視作品中，已經(jīng)融合了數(shù)字媒體技術(shù)，并開創(chuàng)性的創(chuàng)造了許多前所未有的拍攝畫面以及清潔敘述的方式，為今后的創(chuàng)作開拓出了一片新的天地。影視創(chuàng)作的各個(gè)環(huán)節(jié)都與數(shù)字媒體緊密相連，并持續(xù)不斷地融合與滲透。但數(shù)字媒體藝術(shù)并不僅僅是科技發(fā)展的產(chǎn)物，在不只是能夠給影片帶來(lái)震撼的場(chǎng)景以及制造一些虛擬的角色，它還能夠與影視作品的主題相融合。在拍攝、制作的過程中，使二者在相互依靠、存在的同時(shí)，得到更好地升華，使影視作品帶給觀眾更多的不同尋常的感受，并且領(lǐng)略達(dá)到數(shù)字化的魅力，更好地傳播影視作品的人文關(guān)懷與理念。

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