譚然

“蓋用印章者之擇印泥，猶善書者之擇其筆墨，良以印文稍有不同，關(guān)系出入甚巨，所謂差之毫厘，謬以千里者是也?！痹谥袊?guó)傳統(tǒng)的“詩(shī)書畫印”中，那一方紅色的印記總是必不可少。那朱紅的印記可以讓書、印相映成趣，不但使書法繪畫錦上添花，而且能調(diào)整重心，補(bǔ)救布局上的不足，對(duì)作品起到穩(wěn)定平衡的作用。但在傳統(tǒng)文房中，文人墨客們似乎只重視印章的雕刻，卻忽視了印泥的重要性。其實(shí)，印泥是印章的衣服。服裝不整，則失之寒磣；印泥不佳，則印章不能生色。故，印泥應(yīng)為文房的“第五寶”。

國(guó)人使用印鑒由來已久，自春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)代就開始了，最早的雛形是使用封泥。當(dāng)時(shí)的公私信件都寫在竹簡(jiǎn)木牘上，寫好后在上面放一塊帶有方槽的木塊，再用繩子捆起來，繩結(jié)正好卡在槽里，然后放上一丸膠泥，用印章鈐上標(biāo)記。這個(gè)泥丸就是封泥，一直沿用到魏晉南北朝時(shí)期，直到隋唐以后，紙張大量產(chǎn)生和使用，人們發(fā)明了更為簡(jiǎn)易方便的使用方法，用水或蜜調(diào)和朱砂作為媒介，再用印章鈐蓋，直到元明以后，才用油調(diào)和朱砂，便逐漸發(fā)展成我們現(xiàn)用的印泥。

各家所傳秘方不同

印泥是印章的衣服。服裝不整，則失之寒磣；印泥不佳，則印章不能生色。印泥的主要組成材料是艾葉纖維、朱砂和蓖麻油，經(jīng)過精細(xì)加工才制成。且各家所傳秘方不同，制作程序也屬于保密級(jí)別，外人不得而知。當(dāng)前，以福建漳州八寶印泥廠所制印泥為最好，與杭州西泠印社所制西泠印泥、常州璟玉堂的龍泉印泥合稱“中國(guó)三大印社”。此外，蘇州姜思序堂、微州益壽堂、北京榮寶齋等所制印泥，亦有可用者。

這里歷史最悠久的當(dāng)屬漳州八寶印泥，自清康熙十二年（1673）創(chuàng)制以來，至今已有300多年的歷史。當(dāng)中尤以魏麗華家印泥最著名，其秘制八寶印色在康熙時(shí)已馳名都中?！逗悴萏霉P記》一書評(píng)論道：“漳州印泥，海內(nèi)外無不稱譽(yù)?！敝两裎娜藢W(xué)士常說的“八寶印泥”就是特指“漳州八寶印泥”。麗華齋是以制作和經(jīng)營(yíng)八寶印泥而聞名海內(nèi)外的老字號(hào)，由當(dāng)時(shí)漳州藥材鋪老板魏長(zhǎng)安研制成功。據(jù)傳當(dāng)時(shí)魏長(zhǎng)安用珍珠、瑪瑙、麝香等八樣珍稀材料，調(diào)以蓖麻油、磲銀朱，研制成醫(yī)治刀傷、燙傷的藥品——八寶藥膏，這就是八寶印泥的前身。但由于其制作成本昂貴，問津者少， 直鮮為世人知曉。在次偶然的機(jī)會(huì)，魏氏將八寶藥膏作為印泥鈐蓋在自己制作的書畫上，發(fā)現(xiàn)光彩艷麗，令人耳目 新。魏氏大喜，遂繼續(xù)研制改進(jìn)，將八寶藥膏轉(zhuǎn)產(chǎn)為八寶印泥應(yīng)時(shí)上市，一時(shí)生意興隆。由于這種印泥香氣撲鼻，冬不凝固，夏不透油，而且不怕火燒水浸，極受達(dá)官顯貴和文人墨客青睞。清乾隆年間，八寶印泥被皇帝用以賞賜寵臣。八寶印泥以多種珍貴材料為原料，以特殊加工方法精制而成，享有“印紙則桃花欲笑，鈐朱而墨韻增輝”的贊譽(yù)，它與水仙花、片仔癀合稱“漳州三寶”。

晚清民國(guó)時(shí)生產(chǎn)的“潛泉印泥”相對(duì)年份較晚，但是后來居上。潛泉印泥創(chuàng)辦人姓吳名隱，字石潛，號(hào)潛泉，工書畫、善刻印、精于碑版，尤其愛好收集古印，夫人孫織云，亦有同好。夫婦精于制作印泥，頗有名氣。1904年，吳石潛與丁輔之等人在杭州孤山籌組研究篆刻的學(xué)術(shù)團(tuán)體西泠印社，吳昌碩被推為第一任社長(zhǎng)。就在杭州西泠印社成立的當(dāng)年，由于吳昌碩十分欣賞吳石潛夫婦自己制作的印泥，就積極鼓勵(lì)他們專門創(chuàng)辦一個(gè)印泥企業(yè)，以適應(yīng)建社以后篆刻事業(yè)發(fā)展的需要。吳石潛夫婦在吳昌碩等人的鼓勵(lì)下，便于建社同年，到上海自設(shè)分社，仍名西泠印社，自產(chǎn)自銷潛泉印泥和收集、出版印譜。吳昌碩親筆為其篆寫招牌，親自指導(dǎo)改進(jìn)配方，選定色澤，對(duì)生產(chǎn)的第一個(gè)品種，還親自定名為“美麗朱砂印泥”。由此可見，潛泉印泥的問世，無疑是吳石潛、孫織云夫婦總結(jié)前人經(jīng)驗(yàn)，精心研制的杰作，其中也有吳昌碩的一番心血。潛泉印泥制作精細(xì)，配方嚴(yán)格，具有質(zhì)地細(xì)膩、濃厚，色澤沉著、顯明，時(shí)間愈久，光色愈鮮，冬不凝凍，夏不透油，印在紙上富有立體感等優(yōu)點(diǎn)，因而一經(jīng)傳世，便譽(yù)滿全國(guó)，不久即流傳到日本。

私人研發(fā)的“魯庵印泥”

除了以上幾家生產(chǎn)銷售印泥的店鋪外，私人制作印泥也是印泥發(fā)展史上不可或缺的一部分。近代的“魯庵印泥”便是其中最具有代表性的。張魯庵（19011962）名咀英，字炎夫，號(hào)幼蕉，齋名望云草堂，浙江慈溪人，西泠印社早期社員，著名篆刻家、收藏家，在印學(xué)領(lǐng)域才華出眾，有多種編著行世；又以善制印泥名馳遐邇。其時(shí)北京有徐正庵者，亦善印泥著聞，兩岐并峙，曾有“南張北徐”之雅譽(yù)。

張魯庵癖嗜歷代名家印譜，廣收博集，積有400余家，可謂集印譜之大成，頗少可與之抗衡者。其藏書中尤足珍者，有傳世不多之明版善本，韞櫝而藏鮮肯出示。另從事歷代印章實(shí)物之收藏，日積月累得4000余方，其收藏?cái)?shù)量之多，品位之高，罕有匹敵者，時(shí)稱“海內(nèi)第一家”。早在1930年，張魯庵即不惜重金買來印泥，再耗巨資從國(guó)外進(jìn)口設(shè)備，聘請(qǐng)了幾位化學(xué)教授和工程師，共同研究朱砂、蓖麻油、艾絨這三種印泥主要原料的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)和最佳配比，琢磨輔料藥材的合理添加和加工要求，對(duì)各種印泥的制作方法逐一進(jìn)行科學(xué)分析、反復(fù)試驗(yàn)。當(dāng)時(shí)，漳州八寶印泥十分名貴，有“一兩印泥一兩黃金”之說，售價(jià)幾十銀元，可張魯庵不計(jì)成本買回來研究。陳巨來《安持人物瑣憶記張魯庵》中寫道：“張氏在鄉(xiāng)時(shí)，曾試制印泥十年之久，耗資二三千兩，及制成，悉為一無用處之廢品。及來滬后，發(fā)奮以每?jī)捎∧嗍迌r(jià)，郵寄漳州魏店購(gòu)進(jìn)廿四兩之多，寄來后，乃以四兩囑人分析其油分，四兩分析其顏料，四兩分析其艾絨成分，四兩分析其加藥成分，八兩自存。至是，魯庵印泥乃告成功矣，較之上海西泠印社所制，高超十倍也。后張告余云：油分乃蓖麻油也，非古人所云之菜油，顏料以朱磦為主，朱砂、西洋紅只二三成而已，故能細(xì)而薄，薄而麗也。艾絨非用漳州特產(chǎn)不可，藥料則惟冰片而已，油須加工熬煮者云云。張自云所制者，終做不到如漳州之薄潤(rùn)，殆尚有秘訣未得也?！庇纱丝梢月愿Q魯庵印泥與漳州魏麗華八寶印泥的傳承關(guān)系。

張魯庵從選朱砂、搓艾、制油，到處方配比，都自己動(dòng)手，樂此不疲。從1930年開始，前后進(jìn)行過50余次試制，形成50多份配方，均一一記錄在案，當(dāng)中尤以“49號(hào)秘方”最負(fù)盛名。魯庵印泥被齊白石、張大干等著名書畫家、篆刻家及著名印譜選為首選印泥，具有“印色鮮艷雅麗、質(zhì)薄勻凈、細(xì)膩溫潤(rùn)，色似紅緞、稠如面筋、狀如絲絨，歷久不變、永不褪色”的特點(diǎn)。故用此印泥，即便連鈐細(xì)元朱文印十方，印文也不會(huì)走樣。當(dāng)時(shí)很挑剔的陳巨來，也曾精心刻贈(zèng)張魯庵一方白文印“魯庵印泥”，邊款文中贊揚(yáng)他“善制印泥，佳妙無倫”，實(shí)屬難得。

印泥使用貯藏有章法

印泥是傳達(dá)印章藝術(shù)的媒介物，質(zhì)量?jī)?yōu)劣，直接影響到印章藝術(shù)表達(dá)的效果。據(jù)印泥名家符驥良所述，優(yōu)良印泥質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)須達(dá)到六個(gè)要求：顏色鮮艷，歷久不變，無侵蝕性；鈐出印文遮蓋率高，連鈐數(shù)十次字口依舊清晰；在兩三個(gè)月內(nèi)不使用，泥質(zhì)不發(fā)生油浮朱沉；在氣溫?cái)z氏4℃左右到30℃，泥質(zhì)稠度變化??；泥質(zhì)細(xì)膩有光澤，富彈性，印文無滲紅；歷久不霉?fàn)€，不硬結(jié)。所以上好的印泥，往往價(jià)值不菲，在古代用 兩黃金換兩印泥是常有的事。

墨有墨法，泥亦有泥法。印泥既然難得，使用保護(hù)也須用心。印泥必須用瓷缸貯藏，尤以舊瓷為最佳，最忌用金屬制的，因其容易與印泥發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，導(dǎo)致變色。缸蓋要緊，不要敞開太久，以防灰塵。另外不同種類的印泥不宜混用，二種印泥混用對(duì)泥質(zhì)害處極大。有人主張印章用 次就揩次印面，似不必要。問題在于印章保持潔凈。多揩印面，印文易損。如改用另一種印泥，則須用弱堿性洗滌劑洗滌印面。

再者印泥要常常攪拌。油脂、顏料和纖維的調(diào)和僅僅是一種物理反應(yīng)，所以長(zhǎng)時(shí)間不用就會(huì)發(fā)生分層現(xiàn)象，輕的顏料會(huì)隨著油脂上浮，重質(zhì)顏料就會(huì)下沉。隨著時(shí)間的延長(zhǎng)，分層現(xiàn)象會(huì)越來越嚴(yán)重，久而久之印泥表層會(huì)出現(xiàn)油狀的色漿，該色漿會(huì)發(fā)生酸敗，變得又黏又稠；下沉的重質(zhì)色漿逐漸結(jié)塊變硬，這種變化會(huì)挫傷纖維，最終無法使用。為使印泥始終處于最佳狀態(tài)，應(yīng)采用光滑的牛角片或竹片（學(xué)名印筋）經(jīng)常將印泥上下翻動(dòng)，使其均勻。如使用頻繁，泥質(zhì)干澀，可加專用印油、朱砂以助復(fù)原，這也是前人養(yǎng)泥惜物之意。