楊起帆

摘要：中國古典舞袖舞是身韻的深化課程，水袖集服飾與道具于一體，通過“以身帶袖、以袖練身”增加肢體的表現(xiàn)力，擴大身體的表現(xiàn)空間，外化內(nèi)心的情感表達，在這過程中，眼神與袖的配合變得更為重要。不同袖技的發(fā)力、運動路線、形態(tài)等展現(xiàn)著不同的美感與內(nèi)涵，眼神的運用則影響著袖舞表達的整體感，同樣的袖技配合不同的眼神運用，將會產(chǎn)生完全不同的藝術(shù)效果。因此，在單一袖技的訓練中便應注重眼神的運用，賦予袖技以“生命”，而非僅為純技法的練習。

關鍵詞：中國古典舞袖舞；袖技；眼神；路線

唐滿城老師在《中國古典舞身韻教學法》中將“神”歸納為泛指內(nèi)涵、神采、韻律、氣質(zhì)，對于中國古典舞而言，“神”是舞者心態(tài)和內(nèi)涵的表達，其中，眼神的運用是“神”之表達最主要、最直接的方式。中國古典舞袖舞是對徒手身韻的深化與提高，“長袖善舞、與身合一”的袖舞訓練在眼神的運用上也更加豐富與講究。訓練中對于眼神“張、馳、聚、放、凝、收、含”的要求，并不僅僅體現(xiàn)在眼球和目光的運動，還融和了有意識地支配動作的運動軌跡和節(jié)奏處理。本文以部分單一袖技中袖子的運動路線和眼神的路線同步與否來嘗試闡釋袖舞中有關眼神運用的認識。

一、袖子飛舞眼相隨——始終同步

眾多袖技中，眼神路線與袖子運動路線始終相隨的居多，如：抖袖、正出收袖、上出收袖、橫出收袖、沖袖、直線揚袖、弧線揚袖、正搭袖。

（一）抖袖及眼神配合

抖袖是袖舞中最基礎的技法，眼神的運用也相對簡單。抖袖經(jīng)過蓄氣帶腰、屏氣發(fā)力、呼氣送袖、沉氣落袖完成該袖技，抖袖的動感似水的波紋，因此在抖袖時內(nèi)心情感會隨著袖的起伏像空間蔓延，而內(nèi)心情感則需要眼睛作為“窗戶”展現(xiàn)出來。單一正抖袖，在蓄氣提肘抬腕時，眼睛逐漸抬起，由下看至袖子將至的前方，存勁待放，屏氣抖袖時放神，袖勁達袖梢經(jīng)過呼氣送袖眼神放至最遠最廣，沉氣落袖時，放神不止。抖袖整個袖子運動過程中，眼睛始終與袖子的運動路線同步，袖與眼睛的路線都為直線，袖子配之眼神，將袖體的空間感放至最大，袖子的運動路線也使眼神的傳達更為立體、更具張力。

（二）正出收袖及眼神配合

正出收袖是各種出收袖的基礎，它經(jīng)過提氣提腕蓄力、屏氣挑腕抽肘發(fā)力、沉氣轉(zhuǎn)腕收袖，將水袖層層屢屢疊落到手中，而后屏氣扣腕發(fā)力出袖、呼氣送袖、沉氣落袖。單一正出收袖，袖于身前出袖準備時，眼睛望向袖子所在方向，平視放神，沉氣沉肘等待蓄力時，眼睛由平視放神轉(zhuǎn)為俯視收神，挑腕發(fā)力時眼神配合氣息與內(nèi)心變化做小幅度的放神收神，等待袖子完全落于手中時逐漸放神至最大空間。收袖，扣腕蓄力時收神，發(fā)力出袖時眼睛隨出袖方向放神，袖落而神不止。作為伸縮袖類技法的出收袖，袖子與眼睛都走了一個迂回向上的弧線，配合眼神運用的收放可將內(nèi)心情感的起伏外化，從而達到袖中有情、心中有袖的身韻之美。

（三）沖袖及眼神配合

沖袖是最具力度與速度的袖技，以瞬間放射的方式形成一種空間爆發(fā)的態(tài)勢。沖袖經(jīng)過提氣橫擰收臂扣腕、借前沖動勢屏氣發(fā)力沖袖，吐氣送臂落袖。平?jīng)_袖，提氣橫擰蓄力時眼睛隨身體擰動方向環(huán)視放神再至收神，在氣息的快速催促下發(fā)力沖袖，眼神與袖梢瞬間同步放射，果斷堅定，兩者都走一個放射的直線，沉氣松肘送袖時，放神不止。沖袖的特殊表現(xiàn)力是在力與氣催動下將水袖如飛流瀑布一般揮泄而出，眼睛與之始終相隨，更增添沖袖的沖擊感與空間感，彰顯袖之剛勁。

二、袖行其道神相合——參半同步

在袖子與眼神的配合中，并不是一成不變的，有多種眼神運用方式與袖結(jié)合可表達不同的心境、塑造多樣的空間。參半同步有兩種含義，一是指在單一袖技中，眼神的方向與袖子的路線并非全程同步，二是指單一袖技的操作過程中眼睛既可與袖子路線同步，又可不同步。推袖是參半同步中的前者，而反出收袖則是參半同步兩種形式合與一體的典型例子。

（一）推袖及眼神配合

推袖是袖技中最具動感的技法之一，它的動感看起來，在忽疊忽展的推、收中呈現(xiàn)活潑且有彈性動態(tài)之感。推袖是在收袖的基礎上，袖梢還未完全收盡時，身體后靠、送肘推袖。推袖動作中，收袖時眼睛從遠方放神收至近處收神，吐氣推袖時，眼睛向袖的反方向環(huán)視放神，環(huán)視時眼睛的“亮度”由弱漸強，落袖時眼神放至更遠。眼神、身法、水袖三者在一收一放、一開一合、一縮一展中，將跳躍、靈動感清晰的展現(xiàn)出來。

（二）反出收袖及眼神配合

反出收袖是指在正出收袖的基礎上通過借助腰部的后靠動勢，內(nèi)旋手臂、反扣手腕，將袖子落于手中，反出袖需借后靠動勢將袖反出。反出收袖的獨特美感正來自于其袖與身體的反勢配合，眼神的運用亦不同與他種出收袖，屏氣挑腕發(fā)力時眼睛由斜前方環(huán)視至前方，凝神等待袖子全部落入手中，出袖時盯住前方放神，表達含蓄羞澀之心境。亦可在出袖時眼睛看像出袖方的斜上方放神，則體現(xiàn)婉約大方之美感。

三、“背道而馳”顯韻味——始終不同步

此處的始終不同步是指單一袖技在完整的運動過程中，眼睛與袖子的運行路線呈相反的路線，這在雙肘搭袖和繞袖中尤為明顯。

（一）雙肘搭袖及眼神配合

搭袖是將動態(tài)線條與靜態(tài)舞姿相結(jié)合的一種袖技，在弧線揚袖的基礎上形成，雙肘搭袖是由正肘搭袖與反肘搭袖組成，袖子垂直與身體的一側(cè)，提氣沉肘提腕蓄力，屏氣發(fā)力拋袖，沉氣搭袖，換氣解袖。雙肘搭袖，提氣蓄力時眼睛看向手的方向凝神，屏氣發(fā)力、沉氣搭袖過程中眼睛逐漸由手臂方向望至身體的反向放神，如雙左肘搭袖，袖子經(jīng)過拋、搭落于手肘處，身體向6點橫擰旁提，眼睛則由手臂方向逐步望至2點斜上方放神，與袖、身形成反襯、對拉，這種“背道而馳”的眼神運用可增強搭袖舞姿的空間感，也可用于表達依依不舍、流連忘返之心境。

（二）繞袖及眼神配合

繞袖是一種頗具空間表現(xiàn)力的技法，它的曲線活潑、生動，以螺旋式的飛舞營造出一種獨特的動態(tài)美感。繞袖在總體訓練上可分為外繞袖與里繞袖，單手外繞袖，提氣蓄力準備，屏氣發(fā)力繞袖，吐氣沉肩送肘落袖。整個過程中，眼睛隨提氣蓄力收神、屏氣發(fā)力至吐氣落袖眼睛從手的方向逐漸線形望至反向放神。此時，袖子呈螺旋型飛舞，眼睛則由點至線、由收至放與之配合，眼神的路線與袖子的路線并不同步，但由急至緩的袖子動態(tài)與由收至放的眼神配合，豐富了繞袖的情感表達、提升了單一袖技的整體感。

（三）片花

片花是一種獨特的袖技，需將袖子一半抓在手中，另一半用來劃圈，片花能讓袖子舞動、翻飛起來，大大豐富了袖舞的空間表現(xiàn)力，其形態(tài)看起來像綻開的荷葉，帶著一種盤旋的動感。片花分為平圓花與立圓花，單一里外片花屬于立圓花類，將里片花與外片花連接起來，通過提氣蓄力，屏氣發(fā)力、吐氣片花再循環(huán)，完成連續(xù)不斷的里外片花。在片花過程中，眼睛看1點凝神，內(nèi)心配合身體的擰含及袖花的翻飛做劃圓，加之頭的隨動，可使內(nèi)心的“小心思”從凝聚的眼神中展現(xiàn)出來，借片花的不斷飛舞，展現(xiàn)出內(nèi)心豐富的情感。

總而言之，本文借單一袖技來闡釋袖舞中眼神的運用，上述幾種僅僅是組合中部分袖技的一種運用方式，不同的組合編排、獨特的情感表達眼神的運用都不盡相同。眼神的變化離不開氣與力的變化，多數(shù)袖技中提氣蓄力時眼睛都為收神、屏氣發(fā)力時為凝神、吐氣完成袖技時為放神。內(nèi)心的預動、變化、延續(xù)影響著氣息的處理，氣息如小河流水或飛瀑直下的變化影響著眼神的“收、聚、放”，眼神的“亮度”變化及方向、角度處理影響著情感表達，只有找到最恰當?shù)姆执缒媚?、意氣力配合，才能將情感準確的通過眼神傳遞出來，這是十分講究的。