周寧

動(dòng)畫片是加拿大電影文化的“特產(chǎn)”。在20世紀(jì)80年代中期以前，加拿大電影主要以動(dòng)畫片和紀(jì)錄片聞名于世。

在此次影展中，《詩人當(dāng)自強(qiáng)》是唯一參展的一部動(dòng)畫電影。影片表現(xiàn)出簡潔明快的簡筆畫影像風(fēng)格?！榜R”和詩歌將多種文化連接起來融合在85分鐘的故事文本之中。在故事之外，詩歌與動(dòng)畫某種程度上的相似與契合形成鏡頭之外的另一種闡釋文本。

獲獎(jiǎng)情況：2016年溫哥華國際電影節(jié)最佳英屬哥倫比亞電影及最佳加拿大電影

2016年溫哥華影評(píng)人協(xié)會(huì)獎(jiǎng)最佳加拿大電影劇本

2017年尼奧獎(jiǎng)最佳動(dòng)畫音效提名

2016年多倫多國際電影節(jié)最佳加拿大電影提名

劇情簡介：

擁有中國、波斯和加拿大三國血統(tǒng)的露絲正受邀參加位于伊朗的詩歌節(jié)，這趟旅程頻頻給她帶來意想不到的收獲。在這個(gè)充滿詩意的國度，靦腆的露絲在眾多知名波斯詩人的陪同下，逐漸發(fā)現(xiàn)了自己在異國的“家鄉(xiāng)”以及一個(gè)關(guān)于她以為遺棄了自己的伊朗父親的驚人秘密，這趟旅程也將對(duì)她產(chǎn)生不可磨滅的影響

一、道立于一，線成萬物

道家認(rèn)為“一”是萬物之初始，不論是“一生二，二生三，三生萬物”或是“惟初太始，道立于一，造分天地，化生萬物”，看似普通的一蘊(yùn)含了深刻的哲學(xué)意蘊(yùn)和無限的魔力。另一方面，點(diǎn)動(dòng)成線、線動(dòng)成一維空間，一維空間運(yùn)動(dòng)相繼產(chǎn)生二維空間，繼而三維空間、四維空間等。不論哲學(xué)角度的空間觀念還是維度空間視角的空間觀念都反映出“大道至簡”之力量。電影《詩人當(dāng)自強(qiáng)》在簡筆畫的影像風(fēng)格之中充分展現(xiàn)了線條的魅力。最簡單普通的線條，成為此部動(dòng)畫電影敘事力量和創(chuàng)意之筆。

線條表現(xiàn)聲波。初到伊朗的清晨，當(dāng)女主角Rosie Ming推開旅店窗戶時(shí)候，窗外伊朗古老歌謠是飄動(dòng)的彩帶般線條。彩帶聲波卷起女主角的身體，幽幽如水波旋轉(zhuǎn)飄蕩。這樣極具想象力的畫面內(nèi)容來表達(dá)古老歌謠余音裊裊之感受。詩歌朗誦會(huì)上，中國流亡詩人DiDi誦讀詩歌《馬》。朦朧婉約、意味無窮的中國古詩是如光波般震動(dòng)的線條。隨著DiDi每誦讀出一個(gè)漢字，在場(chǎng)的聽眾如被電波擊中般沉浸在似懂非懂、高深神秘的境界中。此時(shí)，線條生動(dòng)描摹出觀眾聽到中國古詩詞的真實(shí)感受。這是電影《詩人當(dāng)自強(qiáng)》中線條的特色和力量。

線條塑造人物。如果你看過新海誠動(dòng)畫電影里工筆細(xì)描處的純美人物形象，《詩人當(dāng)自強(qiáng)》的女主角一定與眾不同。簡單的一根線條代表身體、胳膊、腿和辮子，可謂至簡。導(dǎo)演說女主角的人物形象是每次在各國影展都被問的第一個(gè)問題。之所以設(shè)置這樣的人物形象，答案便是：如此極簡的人物形象可以置放在各種各樣的故事背景之中。這便是導(dǎo)演的初衷亦是大道至簡的魅力。除此之外，巴黎代表迪特馬爾臉部用細(xì)點(diǎn)所代表的胡渣，詩人DiDi粗線條的香煙煙霧和絡(luò)腮胡子，都是極簡線條的強(qiáng)大表現(xiàn)力。

線條呈現(xiàn)創(chuàng)意。無與倫比的想象力是動(dòng)畫電影的魅力所在。實(shí)現(xiàn)真人電影之不可能，也是動(dòng)畫電影長盛不衰的魔力。整部電影《詩人當(dāng)自強(qiáng)》幾乎可以說是在用線條敘事，其燦爛的想象力亦由靈動(dòng)的線條所呈現(xiàn)。在詩歌會(huì)上每位詩人誦讀自己的詩歌之時(shí)，或是在詩歌會(huì)后介紹伊朗傳統(tǒng)悠久文化之時(shí)，流動(dòng)線條呈現(xiàn)出如繪本般的頁頁畫面為電影故事做敘述。此時(shí)是導(dǎo)演展現(xiàn)獨(dú)特浪漫想象力的絕佳時(shí)機(jī)，而為線條敘事做美麗注腳的是斑斕濃郁的色彩：少女的粉紅和青綠，伊朗的土黃與夢(mèng)幻深紫……

二、文化為紐帶，千里共嬋娟

電影《詩人當(dāng)自強(qiáng)》主線故事是加拿大亞裔女主角Rosie Ming參加伊朗詩歌節(jié)，意外發(fā)現(xiàn)并找到了自己的親生父親。這是一個(gè)關(guān)于自我成長和尋找自我的故事，“缺席已久”的父親及Rosie Ming的身世在層層剝繭的故事中，于結(jié)尾得以揭示并形成另一場(chǎng)小高潮。這場(chǎng)詩歌文化之旅亦成為一場(chǎng)尋根之旅。同時(shí)，在這條故事主線之上，導(dǎo)演將自己對(duì)詩歌的詮釋、對(duì)文化的表達(dá)放置于這個(gè)主要的故事文本之中。并將整個(gè)動(dòng)畫故事架構(gòu)在“同一個(gè)月亮，同一個(gè)人類”的正常人類世界觀之中。正如導(dǎo)演所說：“我的電影力圖打破文化與時(shí)間的隔閡，我們都一樣，有著共同的期待與愿望，正所謂千里共嬋娟?！?也正如導(dǎo)演在影片中對(duì)“馬”這一意象的抒寫，一方面源于“馬”這一意象在世界上很多國家種都具有美好的寓意。另一方面，在自己創(chuàng)作此片時(shí)，窗外剛好有馬群。從另一個(gè)層面是講導(dǎo)演眼中之景、心中之景和影像之景穿越時(shí)空之阻隔，亦形成另外一種互動(dòng)與融合。有時(shí)候電影背后的故事比電影中的故事更吸引我們。

為了實(shí)現(xiàn)此想法，《詩人當(dāng)自強(qiáng)》的影像空間主要發(fā)生在“伊朗國際詩歌節(jié)”上，以國際詩歌節(jié)為原點(diǎn)，聯(lián)系出中國、巴黎、加拿大等影像空間及其各自文化。不止于影像空間，也在于電影人物。電影中女主角Rosie Ming的人物形象設(shè)置也是一位具有加拿大、波斯、中國三種血統(tǒng)的女孩。在Rosie Ming身上體現(xiàn)著跨文化的文化交流與融合，多種遙遠(yuǎn)文化放在一個(gè)人身上。不止于電影人物，甚至在影像細(xì)節(jié)也是如此。Rosie Ming加拿大外婆和外公家門口貼著的楹聯(lián)，屋內(nèi)的青花瓷瓶，無一不看得出導(dǎo)演對(duì)中國文化的了解與積淀。誠如導(dǎo)演自己所說，自己本身也具有一半中國血統(tǒng)，如此便知導(dǎo)演對(duì)中國詩歌及文化的了解自有淵源。影片中多元文化的呈現(xiàn)，也是加拿大電影特色之處。

三、鏡頭內(nèi)外，盎然詩意

從詞源學(xué)上講，詞語“動(dòng)畫”源自于拉丁文中的（anima）一般有氣息、靈魂之意味。動(dòng)畫（animation）的本意就是將一張又一張靜止的動(dòng)畫畫面“吹入氣息”聯(lián)結(jié)活動(dòng)起來，因而為其“賦予生命”。詞源學(xué)視角的闡釋恰到好處的闡釋了動(dòng)畫電影的氣質(zhì)與本心：將兩個(gè)靜止的畫面聯(lián)結(jié)起來，賦予其動(dòng)感亦賦予其生命。

在語言學(xué)上講，或許是索緒爾所提出能指與所指的任意性和差異性所構(gòu)成語言；也或許是在索緒爾之后，俄國形式主義使用“陌生化”手法建構(gòu)出語言的想象力；還或者是中國古典詩學(xué)中對(duì)“情志”之表達(dá)。文字通過重組排列形成表意的，極具想象力的語言。也正所謂“象外之象”、“言不盡而意無窮”。從詞源學(xué)到符號(hào)學(xué)，詩歌的表意方式與動(dòng)畫電影的組織表意方式具有某種程度的相似性。導(dǎo)演安·瑪麗·弗萊明在電影《詩人當(dāng)自強(qiáng)》的映后交流中亦如是解釋：“動(dòng)畫與詩歌其實(shí)是相似的”。

詩歌與動(dòng)畫電影的相似不止于符號(hào)的相遇與碰撞產(chǎn)生新的花火，還存在于符號(hào)之間無限的想象力。這也是動(dòng)畫電影獨(dú)具特色和魅力的另一原因，“造夢(mèng)”實(shí)現(xiàn)日常世界之不可能。在動(dòng)畫電影的世界里，你會(huì)相信老鼠可以做料理，屋子可以飛，玩具可以歌舞狂歡，機(jī)器人可以大戰(zhàn)。就像在武俠世界里上天遁地之術(shù)注定平凡而且合理。如果說靜止畫面賦予動(dòng)感是動(dòng)畫電影存在之本命，那么煙花般燦爛的想象力與造夢(mèng)技能則是動(dòng)畫電影存在之靈魂。

電影《詩人當(dāng)自強(qiáng)》中“詩歌”不僅作為敘事元素參與到故事編織當(dāng)中，塑造出電影獨(dú)有的影像品格；同時(shí)，詩歌與動(dòng)畫電影恰到好處的闡釋，兩種文本之間相似性的隱喻或聯(lián)系亦形成文本之外的另一種闡釋與表達(dá)。

如果說美國迪士尼動(dòng)畫電影是老少咸宜的商業(yè)型動(dòng)畫電影，那么，《詩人當(dāng)自強(qiáng)》則是做給成年人的詩篇。看慣了規(guī)則動(dòng)畫電影的程式與慣例，《詩人當(dāng)自強(qiáng)》則可以看作是頗有意味的“回廊式”迷宮詩篇，你永遠(yuǎn)不知下一句話會(huì)是什么。

在這首浪漫神秘的詩篇中，有對(duì)自我的尋找，有尋根的愁苦與馨甜，有閨蜜的閑聊，有豐富多元的文化，有深刻的哲學(xué)思想，有處處驚喜的線條想象力，有與眾不同的個(gè)人風(fēng)格和自我表達(dá)?！对娙水?dāng)自強(qiáng)》（《Window Horses》）用其浪漫的線條，為動(dòng)畫電影的制作打開一扇窗，窗外是動(dòng)畫電影的另一種可能。