文：常小五 編輯：袁藝睿 設(shè)計：嚴(yán)子伊

李好

中國攝影家協(xié)會會員,廣東省攝影家協(xié)會理事,茂名市攝影家協(xié)會主席。主要作品：《朝拜者》《豐盛的憂傷》《海在低處》。主要展覽：2018年1月,廣州南方報業(yè)集團(tuán)289影像空間,《朝拜者》個展。2018年5月,北京798映畫廊《海在低處》攝影展。

《海在低處》這個名字來源于詩人東蕩子的一句詩“海在最低處”。李好用“低處”來隱喻大海的“弱處”。 盡管他眼中的海幽暗悲傷，濤聲喑啞。但是，在穹頂之下，它依舊無邊無涯，匍匐于低處，亙古未變地?fù)嵛恐蟮亍?/p>

從2011年到現(xiàn)在,李好在海邊行走和拍攝已經(jīng)超過七年。談及初衷,是因為在2013-2014年時,傳承千年的人工拉大網(wǎng)開始變得非常艱難,大海好像突然之間變得空空蕩蕩,沒魚可捕。老漁民非常焦躁和失望,他們在海邊徘徊和掙扎的形象令他深感震撼,于是產(chǎn)生了想要記錄下來的念頭。一開始漁民并不樂意拍照,甚至抗拒鏡頭,慢慢地接觸多了,跟他們混熟了,拍攝才變得順暢起來。如今,李好跟很多漁民和漁販子都成了好朋友,他的鏡頭就像他們的漁網(wǎng)和推土機一樣在海邊存在,這種存在似乎無形,有利于無限貼近,貼近大海,貼近漁民,貼近他們的內(nèi)心，試圖呈現(xiàn)出生活的原本。

而說到為什么照片里除了人以外,出現(xiàn)最多的就是魚、纜繩、漁網(wǎng)、推土機這些物品時,他答道這些物品是漁民的主要勞作工具,而魚則是他們的捕撈對象,所以在鏡頭里出現(xiàn)最多。漁民改變生產(chǎn)工具和勞作方式,譬如說用推土機代替人工拉網(wǎng),用更大的鐵殼船淘汰小木船,用更長的小眼漁網(wǎng)代替一般的漁網(wǎng),也只會加速大海的消亡,無法令他們的生活快速富裕起來。而選擇用黑白色來呈現(xiàn)這組作品,也是因為一方面能更有效地抽離色彩帶來的紛擾,另一方面可以集中有力地表現(xiàn)主題。

李好坦言喜歡大海,喜歡這里的漁民,喜歡看他們在海邊勞作。對他而言在海邊行走和拍攝是最好的消磨和享受,而非苦差。他的鏡頭不為勞動的辛苦高唱贊歌,只當(dāng)個見證者,默默將他們的蛻變記錄下來。他什么都沒說,但你能感受到守候在岸上的漁民的焦慮與期盼,生存環(huán)境的惡化,人與自然的對決···

1 籮筐里的大魚

2 撈魚的姑娘

3 手捏小魚的漁民

4 拉網(wǎng)的漁民

5 海邊的狗和漁民

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攝影之友: 大概是什么時候接觸到的攝影,最開始都在拍攝些什么?

李好:我最初觸摸到相機的時候好像是1997年,幾個小伙伴一起騎摩托車去湖南的張家界旅游,相機還是借朋友的傻瓜機,主要是記錄一下沿途的風(fēng)景。那時候還不知道什么是“人文”或紀(jì)實攝影。

攝影之友: 是從什么契機開始這個項目的拍攝的,拍攝時的初衷是什么?

李好:我用相機關(guān)注大海在2008年就已經(jīng)開始,不過當(dāng)時只是零散地拍攝大海,直到2011年5月才真正確定要拍攝大海的專題,那時候,我的《朝拜者》專題剛剛在茂名展出完畢,就特別想拍身邊的海,想拍一輯關(guān)于漁民海上勞作和生活的照片,當(dāng)時只是覺得這片海的漁民總是漁獲不多,生活艱辛。后來隨著拍攝的深入才了解到大海的匱乏不只是我眼前這片?；蛘吣虾５膯栴},我國的東海、黃海和渤海也有,甚至更加嚴(yán)重,世界海洋因為人類的破壞已經(jīng)奄奄一息。

攝影之友: 為什么會選擇這條海岸線,所拍攝的這條海岸線對你有沒有什么特殊的意義?

李好:選擇這段海岸線是因為這里距離我生活和工作的地方較近,最重要的是這里集中了幾座漁村的幾隊漁船的近海作業(yè)。千百年來,這里是我們傳統(tǒng)的“漁場”,漁民活動最頻繁,有很多東西可拍,具有代表性。