文︱鄭家禾

毛筆書法有筆法、字法、章法、墨法四要素。硬筆的書寫技法及審美皆根源于毛筆書法，但由于書寫工具和價(jià)值取向的不同，二者之間還是有很多不同之處的。而硬筆作品又有側(cè)重藝術(shù)性的硬筆書法和側(cè)重實(shí)用性的硬筆書寫。我對(duì)于硬筆書法教學(xué)傾向于二者的有機(jī)結(jié)合，在側(cè)重實(shí)用性書寫的同時(shí)兼顧藝術(shù)性，盡量做到有藝術(shù)趣味地書寫。

在書寫工具上，我覺得要與時(shí)俱進(jìn)。傳統(tǒng)的鋼筆雖然有其書寫優(yōu)點(diǎn)，如筆頭鋼片有彈性，寫粗細(xì)對(duì)比較大的線條比較容易。如果對(duì)筆頭稍作加工，變化就更多。但由于其攜帶及灌墨水的不便，現(xiàn)已基本為中性筆（水筆）所取代。而中性筆與鋼筆在書寫上效果上還是有細(xì)微的區(qū)別，真正的硬筆高手可以用中性筆寫出毛筆小楷的味道。本人在與眾多硬筆高手探討和自己的書寫實(shí)踐后，總結(jié)出了一套行之有效的中性筆筆畫書寫方法。

為了便于孩子們記憶，我編寫了主要筆畫的三字經(jīng)口訣和書寫技法的說明；書法學(xué)習(xí)不能僅限于技法練習(xí)，還要了解一些書法理論，所以我在講解時(shí)適當(dāng)加了點(diǎn)書法理論。這對(duì)于成人來說是需要的。

1. 側(cè)點(diǎn)

口訣：瓜子點(diǎn)，頭尖尖。空起筆，右下頓。略有弧，收筆圓。

講解：書法中點(diǎn)的變化最多，千姿百態(tài)。衛(wèi)夫人《筆陣圖》：“點(diǎn)如高峰之墜石，磕磕然實(shí)如崩也。”我們可以想象一下，一塊石頭從山上磕磕碰碰地滾落下來，它在空中會(huì)不斷地變化形狀，而且下落的氣勢(shì)力量都很驚人。書法中這個(gè)點(diǎn)，就要有這樣的變化和力量，這在草書中顯得尤為突出。在楷書的書寫中我們也要有這樣的意識(shí)。

書寫技法：側(cè)點(diǎn)是基本點(diǎn)，其它的點(diǎn)都是從側(cè)點(diǎn)中變化出來的。硬筆楷書側(cè)點(diǎn)書寫時(shí)要從左上角的空中往右下方由輕到重地入筆，起筆時(shí)的筆尖可以距離紙約1毫米左右。在往右下行筆時(shí)要有意識(shí)地微帶弧度，收筆時(shí)不要用力頓筆，而是要輕輕地往右下拉一點(diǎn)點(diǎn)。這樣收筆處才會(huì)圓潤(rùn)，不會(huì)出現(xiàn)缺口。

2. 長(zhǎng)橫畫

口訣：長(zhǎng)橫畫，似扁擔(dān)。點(diǎn)起筆，右上行。輕到重，略上凸。右下拉，收筆輕。

講解：長(zhǎng)橫畫在書法中被稱為“筆畫之母”，可見其在筆畫中的重要性。古人對(duì)橫畫的論述也比較多，“橫如千里陣云，隱隱然其實(shí)有形?！薄皺M長(zhǎng)畫，兩頭下而中高；橫短畫，兩頭高而中下?！保ㄍ蹁逗材改稀罚皺M宜左長(zhǎng)右短，左低右高?！保ㄌK惇元《論書淺語》）

書寫技法：橫畫起筆和側(cè)點(diǎn)一樣，只是角度比點(diǎn)的起筆要稍平一點(diǎn)點(diǎn)。關(guān)鍵是要空中虛入，在筆觸紙的一剎那，就要順勢(shì)往右行筆，不能停頓。行筆過程中要微微往右上拱，使中間的部分略高于兩端。至收筆處輕輕地往右下，略小于45度的角度，輕拉收筆，不能用力頓。以免出現(xiàn)缺口。

3. 橫鉤

口訣：橫鉤畫，不難寫。寫好橫，左下鉤。出鉤短，要有力。

書寫技法：橫鉤是在橫畫的基礎(chǔ)上加個(gè)鉤而已，所以只要寫好橫畫，橫鉤就問題不大。關(guān)鍵是在出鉤時(shí)要注意幾點(diǎn)：一是出鉤方向要朝字的中心；二是出鉤要短促有力，書寫時(shí)把筆朝左下往上挑出就行。

4. 懸針豎

口訣：懸針豎，像根針。頓起筆，直下行。重到輕，出鋒收。如不穩(wěn)，憋口氣。

講解：豎畫主要有兩種，一種是懸針豎，一種是垂露豎，能寫好懸針豎，垂露豎就沒有問題了。什么時(shí)候用懸針，什么時(shí)候用垂露，古人早就說過：“字未完之直，斷宜作垂露；字末筆之直，宜作懸針?！保ㄌK惇元《論書淺語》）

書寫技法：豎畫的起筆要重點(diǎn)，可以從左上往右下頓，也可以從左往右橫向落筆。落筆后可以微向左移點(diǎn)筆尖，這在毛筆里面叫調(diào)鋒，然后向下行筆。行筆要慢、要穩(wěn)，至三分之二處開始提筆，漸行漸輕，穩(wěn)穩(wěn)地出鋒收筆。豎畫在開始階段要能寫得直，以后再講究鵝脖子，把豎畫寫得靈動(dòng)有姿態(tài)。

如果起筆后寫不穩(wěn)，可以試著憋口氣。

5. 豎鉤

口訣：豎鉤畫，同垂露。出鉤處，左下移。向字心，短促出。

書寫技法：豎鉤和橫鉤一樣，能寫好豎畫就可以寫好橫畫。當(dāng)然豎鉤的豎是垂露豎，不像懸針豎在三分之二處要提筆輕出，而是要漸行漸重，至豎畫末端把筆尖微微地向左下動(dòng)一下，然后往左上字心處挑出，出鉤時(shí)要短促有力，不要太長(zhǎng)。

6. 橫折鉤

口訣：橫折鉤，最重要。長(zhǎng)橫畫，加豎鉤。轉(zhuǎn)折處，需略頓。

講解：橫折鉤在字中非常普遍，寫得好不好直接關(guān)系到字的好壞。古人說“勁弩筋節(jié)”，意思是線條要有力度，折筆處要像手腳的關(guān)節(jié)、或者是樹的分叉處，要有厚度，要內(nèi)圓外方。一般豎畫長(zhǎng)的橫折鉤，豎畫要直，如“同、國”等；豎畫短的橫折鉤，豎畫要往左下彎，如“勿、鳥”等。

書寫技法：橫折鉤是橫畫加上豎鉤?？雌饋砗?jiǎn)單，但學(xué)生能寫好的真不多。在書寫時(shí)要注意幾點(diǎn)：一是橫畫要平，中間微向上拱；二是轉(zhuǎn)折處要筆動(dòng)一下，略頓；三是豎畫一定要直；四是出鉤處和豎鉤一樣。

7. 撇畫

口訣：撇如刀，力要整。頓起筆，左下行。重到輕，出鋒尖。

講解：撇畫要寫得和日本鬼子的刀一樣，有弧度有力量要鋒利。古人說“陸斷犀象”“利劍截?cái)嘞笾茄馈币馑际瞧伯嬒翊笙蟮难篮拖５慕且粯?。撇畫有形狀主要有三種：斜撇、豎撇和平撇。形狀不同但寫法一樣、要求一樣。

書寫技法：撇畫起筆用頓筆，然后往左下行筆，行筆過程中力要穩(wěn)，漸行漸提，出鋒收筆。平撇要像炒菜一樣，往左弧形挑出；斜撇不要寫太彎；豎撇前三分之二要直一些，但還是要有小弧度的，三分之一撇出的弧度稍大些。

8. 捺畫

口訣：捺一波，有三折。尖起筆，右下行。輕到重，至捺腳。停一秒，平出腳。

講解：捺畫是最難寫的一個(gè)筆畫，難在一筆之中有起伏、有輕重，要一波三折。古人說：“一波常三過筆。”“一捺起筆，輕絲已暗用在來筆之先一段，一入本筆便有半力，可以雄重按去，收束自緊，且有回鋒。”（汪沄《書法管見》）。

書寫技法：捺畫有斜捺和平捺。斜捺的寫法，汪沄的“輕絲已暗用在來筆之先一段”說得真是非常之妙。初學(xué)者往往在起筆時(shí)寫不出由輕到重、由細(xì)到粗，關(guān)鍵是少了“來筆之先一段”。通俗地講，斜捺起筆要從左上空中入紙，就像飛機(jī)降落時(shí)一樣，空中滑行，觸地即走，不能停。右下弧行，漸行漸重。至捺腳處，停頓一下，然后向右提筆捺出，捺出時(shí)筆勢(shì)就微往右上，如飛機(jī)起飛時(shí)一樣。

平捺主要用在走之底、建字底，寫法與斜捺不同之處在起筆，平捺起筆是承接上筆撇畫的筆勢(shì)，略一頓筆向右書寫捺畫。除起筆外，寫法與斜捺相同。

9. 戈鉤

口訣：戈鉤畫，似彎弓。頓起筆，弧下行。輕至重，到底端。向上挑，出鋒尖。

講解：戈鉤也叫斜鉤，筆畫較長(zhǎng)，在字中是絕對(duì)的主筆。可以說，戈鉤好否決定著一個(gè)字的成敗。戈鉤之難，難在長(zhǎng)弧線條之質(zhì)量，弧線要寫得有力度還要有彈性。古人說戈鉤“如萬鈞之弩發(fā)”，我的理解是戈鉤要像拉緊弦的弓一樣，充滿了力量。還有人說戈鉤似“勁松倒折,落掛石崖”。像懸崖上倒掛的老松樹，也是非常形像的。

書寫技法：戈鉤起筆一般都用頓筆，和寫豎、撇的起筆一樣。頓筆后即向右下弧度行筆，行筆過程中的力量要有變化，從重——輕——重。中間略上一段是輕的，兩頭是重的，而下段的要比上段更重些。輕重之間的轉(zhuǎn)化要自然、順暢。至鉤腳處，筆稍駐后即向上挑筆出鋒。

10. 豎彎鉤

口訣：豎彎鉤，似浮鵝。豎起筆，彎兩彎。向上挑，鋒口尖。

講解：豎彎鉤又稱“浮鵝鉤”，形狀上似一只浮在水面上的鵝。長(zhǎng)長(zhǎng)的曲線優(yōu)美的脖子、飽滿圓潤(rùn)的肚子，還有圓圓翹翹的屁股和尾巴。

書寫技法：豎彎鉤左邊與豎畫寫法相同，所不同的是對(duì)“直中有曲、曲中有直”更加注重，要寫出鵝脖子的那種優(yōu)美曲線來。中間往下凹的弧線及右邊出鉤的弧線，都要寫得圓潤(rùn)，一氣呵成。在書寫弧線時(shí)要注意用小手指的近指節(jié)骨做圓點(diǎn)支撐，用手指劃弧完成。出鉤時(shí)尖銳且筆勢(shì)方向要略向字的左邊。