吳為山

展覽名稱：自我有乾坤—呂壽琨與早期水墨運動

主辦單位：香港中文大學(xué)文物館、中國美術(shù)館

展覽時間：2017年3月16日～4月14日 展覽展廳：19號～21號廳

展品數(shù)量：51件

20世紀(jì)在香港藝壇大放異彩的藝術(shù)家呂壽琨，是香港“水墨運動”的先驅(qū)者，更是促發(fā)香港本土現(xiàn)代主義藝術(shù)運動的重要奠基人之一。他以畢生精力推動香港現(xiàn)代水墨藝術(shù)的發(fā)展，在一定程度上獲得了世界藝壇的高度評價。盡管如此，呂壽琨對于內(nèi)地的公眾來說卻略顯陌生，此次“自我有乾坤——呂壽琨與早期水墨運動”展覽在中國美術(shù)館的舉辦，著實為內(nèi)地公眾建構(gòu)了走入?yún)螇坨囆g(shù)人生的多維平臺。

呂壽琨 《普照》 紙本水墨設(shè)色 25cm×60cm 1958

20世紀(jì)初的廣東，這個被嶺南藝術(shù)和眾多藝術(shù)大師之精神滋養(yǎng)的沃土，為眾多才華橫溢的有志青年提供了豐富的創(chuàng)作素養(yǎng)，呂壽琨便是其中杰出的一位。他自幼接受良好的文化與美術(shù)教育訓(xùn)練，獲取了直接觀賞和臨摹名家作品的寶貴機會，為日后的藝術(shù)創(chuàng)作夯實了堅實的基礎(chǔ)，并在移居香港之后，嶄露頭角。

近現(xiàn)代時期的香港占據(jù)了多元文化交匯碰撞的重要地緣位置，鴉片戰(zhàn)爭之后的殖民統(tǒng)治深度地混雜了這片土地的文化生態(tài)，特別是在20世紀(jì)中葉以后，作為新型國際化大都市的香港，在文化上史無前例的兼容并包，在某種意義上也造就了傳統(tǒng)文脈線索中中國畫偏離自身發(fā)展規(guī)律的事實。雜糅的文化語境進而促發(fā)了呂壽琨的藝術(shù)追索——如何讓中國畫在保持傳統(tǒng)價值觀的同時與全球化的創(chuàng)作方法論以及香港本土的文化血脈相互融合？他以扎實的中國畫傳統(tǒng)素養(yǎng)為基礎(chǔ)依托，試圖將筆墨作為媒介從純粹的藝術(shù)觀念中剝離，以語言的張力展現(xiàn)多元文化語境下相互交織的藝術(shù)樣態(tài)。在呂壽琨的努力下，香港的“水墨運動”正式拉開帷幕，在傳承與變革的進程中，香港水墨藝術(shù)躋身世界藝術(shù)舞臺，成為香港文化一枚令世人矚目的標(biāo)簽。

呂壽琨 《海港》 紙本水墨設(shè)色 58.5cm×83.5cm 1968

呂壽琨 《出泥不染》 紙本設(shè)色 33cm×95.5cm 1967

呂壽琨 《鹿頸村》 紙本水墨139cm×69cm 1969

呂壽琨 《莊子自在》 紙本水墨設(shè)色139cm×70cm 1974

呂壽琨 《碧裳紅姿》 紙本設(shè)色95.5cm×46cm 1967

呂壽琨 《山水橫幅》 紙本設(shè)色 191cm×364cm 1971

此次展覽以呂壽琨20世紀(jì)40年代末至70年代初的重要創(chuàng)作為梳理線索，展出了藝術(shù)家代表作品五十余幅，全面而生動地呈現(xiàn)出呂壽琨的藝術(shù)創(chuàng)作脈絡(luò)。其中不乏許多傳承傳統(tǒng)筆墨的山水畫作品，包括了臨摹古代大師的經(jīng)典之作，如臨摹吳鎮(zhèn)的《漁父圖》和倪瓚的《春風(fēng)江亭》等等。借由這些作品的傳達，呂壽琨渾厚的筆墨功夫與深厚的傳統(tǒng)文化底蘊砉然紙上。在筆墨語言的塑造與觀念化抽象的提煉之間，呂壽琨找到了實現(xiàn)自我文化身份的通道，展現(xiàn)出其獨特的審美取向與藝術(shù)理念表達，極具國際視野與情感體驗的表征。

呂壽琨 《花之感》 紙本設(shè)色 59cm×40cm 1967

呂壽琨 《石猿望月》 紙本設(shè)色 23cm×46cm 1968

呂壽琨 《松樹》 紙本水墨 95cm×43cm 1969

呂壽琨 《秋山雨后》 紙本設(shè)色 120cm×44.5cm 1967

呂壽琨 《印寫山水》 紙本水墨 153cm×83cm 1969

呂壽琨 《寫賓虹老人山水》 紙本設(shè)色 153cm×83cm 1969

呂壽琨 《維多利亞灣》 紙本水墨設(shè)色 56.8cm×120.7cm 1965

呂壽琨 《意臨石濤山水》 紙本設(shè)色 45cm×78cm 1968

呂壽琨 《維多利亞灣》 紙本水墨設(shè)色 56.8cm×120.7cm 1965

呂壽琨 《意臨石濤山水》 紙本設(shè)色 45cm×78cm 1968

呂壽琨 《臨高克恭〈雨山圖〉》紙本水墨 121cm×60cm 1967

呂壽琨 《節(jié)臨吳鎮(zhèn)〈中山圖〉》紙本水墨 1968

呂壽琨 《臨倪云林〈雨后空林〉》紙本設(shè)色 121cm×57.5cm 1967

呂壽琨 《臨吳歷山水》紙本設(shè)色 165cm×57.5cm 1967

呂壽琨 《臨倪云林〈春風(fēng)江亭〉》紙本水墨設(shè)色 121cm×60.5cm 1967

呂壽琨 《臨吳鎮(zhèn)〈漁父圖〉》紙本設(shè)色 180cm×95cm 1967

“自我有乾坤——呂壽琨與早期水墨運動”展覽不僅是呂壽琨藝術(shù)生涯的回顧，更是香港水墨藝術(shù)運動發(fā)展的一個側(cè)面。正是在以呂壽琨等優(yōu)秀香港藝術(shù)家的推動下，香港的水墨運動得以蓬勃發(fā)展，甚至對上世紀(jì)80年代祖國內(nèi)地水墨畫的發(fā)展起到了關(guān)鍵性的啟發(fā)性影響。在香港回歸祖國二十年后的今天，內(nèi)地與香港的文化交流以前所未有的進度和廣度推進著，同根同源的兩地文化血脈互通互融，綻放出瑰麗的文化篇章。呂壽琨的藝術(shù)作為香港美術(shù)的重要內(nèi)容，在中國美術(shù)的最高殿堂中國美術(shù)館展出，是展示香港美術(shù)在內(nèi)的全中華民族優(yōu)秀文化的精彩寫照。我們可以看到，在弘揚中華民族優(yōu)秀文化的道路上，中國美術(shù)館人的腳步，從未停歇，永無盡頭。

呂壽琨 《臨漸江山水》紙本水墨 120cm×59.5cm 1968

呂壽琨 《臨黃公望〈富春大嶺圖〉》紙本水墨 120.75cm×60.5cm 1968

在此，我謹代表中國美術(shù)館所有工作人員衷心感謝為此次展覽成功舉辦而付出努力的香港同胞同仁們。正是我們彼此的通力協(xié)作才能促使展覽圓滿實施。這不僅是呂壽琨藝術(shù)在內(nèi)地的一次集中展示，也是同胞間文化藝術(shù)交流的碩果，必將在內(nèi)地與香港的文化交往史上留下濃墨重彩的一筆！