岳亭池（天津工業(yè)大學(xué)，天津 300387）

西方油畫(huà)中對(duì)“光”的表現(xiàn)較多的體現(xiàn)在寫(xiě)實(shí)性繪畫(huà)之中。作為寫(xiě)實(shí)性油畫(huà),“光”的利用與表現(xiàn)成為重要的繪畫(huà)要素。真實(shí)再現(xiàn)客觀現(xiàn)實(shí)的愿望,必然導(dǎo)致對(duì)“光”的表現(xiàn)進(jìn)行深入的研究,而對(duì)光線效果的不同運(yùn)用,使油畫(huà)體現(xiàn)寫(xiě)實(shí)性的同時(shí)也產(chǎn)生了不同的表現(xiàn)效果?？v觀西方美術(shù)史,沒(méi)有哪種材料媒介,能比油畫(huà)更利于表現(xiàn)光影、明暗和質(zhì)感了。因此,“光”在西方油畫(huà)藝術(shù)中有著特殊的意義和作用。

一.光在繪畫(huà)作品中的形式

達(dá)芬奇曾經(jīng)這樣說(shuō)過(guò):“一切形體都被光與影包圍著?！肮狻钡倪\(yùn)用是繪畫(huà)中一個(gè)非常重要的語(yǔ)匯要素。在長(zhǎng)期的宗教題材繪畫(huà)實(shí)踐中,西方繪畫(huà)積累了豐富的技術(shù)經(jīng)驗(yàn),表現(xiàn)各種光線下場(chǎng)景的技術(shù)體系己經(jīng)非常成熟。在繪畫(huà)作品中,不同種類的光源、光照度、光的方向等都會(huì)使所描繪物象的影調(diào)呈現(xiàn)出截然不同的視覺(jué)效果,其自身的調(diào)子與形態(tài)上的節(jié)奏變化也具有獨(dú)立的美感。而根據(jù)畫(huà)面所需要傳達(dá)的一種情緒,也可以用適當(dāng)?shù)墓饩€來(lái)表達(dá)這種特定的經(jīng)驗(yàn)感受,因此不同的光影效果具有不同的意蘊(yùn)。

1.聚集的光線

所謂聚集的光線,就是像聚光燈一樣僅僅照射畫(huà)面中的某一部分物體,其他物體的光則被弱化。在油畫(huà)作品中,使用聚焦的光線有利于揭示畫(huà)面的主題,尤其是大場(chǎng)面的歷史畫(huà)和宗教畫(huà)。強(qiáng)烈的光線照明,可以使畫(huà)面構(gòu)圖緊湊、看起來(lái)清晰、視點(diǎn)鮮明。

17世紀(jì)意大利文藝復(fù)興后期的重要畫(huà)家卡拉瓦喬的作品里,常使用戲劇般的光線,利用集中的光照射,使人物在暗色空間中分外突出,并且恰到好處地與環(huán)境相銜接。他的晚期作品《圣母之死》中,表現(xiàn)手法取側(cè)光照射,把人物安排在強(qiáng)烈的光影變化之間,形成具有戲劇性但又非常真實(shí)的效果。

2.測(cè)光逆光

阿恩海姆依照對(duì)光線的不同處理方法也將繪畫(huà)分為兩種風(fēng)格,一種是以輪廓線來(lái)描繪物體的,而另一種則是通過(guò)照射作用來(lái)描繪物體的。所以當(dāng)畫(huà)家試圖強(qiáng)調(diào)某一物體時(shí),既不需要通過(guò)體型的龐大來(lái)突出也不需要通過(guò)艷麗的色彩來(lái)表現(xiàn),而只需要操縱光線就可以了。光線對(duì)于空間的造型主要是通過(guò)側(cè)光、側(cè)逆光的光線形態(tài),明暗間隔的處理的手法來(lái)完成的。側(cè)光、側(cè)逆光的光線形態(tài)有利于通過(guò)明暗影調(diào)的變化表達(dá)物體的體積感,勾勒出物體的輪廓,呈現(xiàn)一種趣味的抽象概括,在空間中形成多層景物,將視覺(jué)張力的效果發(fā)揮到極致。

用逆光探尋物象的光色的千變?nèi)f化,可以增強(qiáng)藝術(shù)的表現(xiàn)力。在勃納爾所描繪的《逆光下的裸女》中,在這幅充滿陽(yáng)光和空氣的室內(nèi),裸女逆光而立,豐滿健康的身體反射出耀眼的色彩。畫(huà)家運(yùn)用類似點(diǎn)彩的碎小筆觸,不畫(huà)陰影但使整個(gè)畫(huà)面充滿光感和鮮亮的色彩感,光與色互相融合后,交織成一曲富有韻律的合奏。

二.印象派中的光

阿恩海姆認(rèn)為除了倫勃朗繪畫(huà)中關(guān)于光線的掌握,那種能使畫(huà)面中的每個(gè)點(diǎn)都具有其適合的亮度值和色彩值,并通過(guò)照射作用被人們所感知的繪畫(huà)就是現(xiàn)代藝術(shù)畫(huà)派中著名的印象派繪畫(huà)。由于印象派的繪畫(huà)中,世界總是顯現(xiàn)出內(nèi)在的明亮光輝,所以畫(huà)面中的亮度值變化不大,因此在照射時(shí)局部的色彩變化也不大。印象派繪畫(huà)在光、色中求形,以光與色表現(xiàn)意和美,力圖捕捉物體在特定時(shí)間內(nèi)自然呈現(xiàn)的瞬息色彩?！坝∠笈伞毖匾u的依然是西方長(zhǎng)達(dá)數(shù)百年的具象寫(xiě)實(shí)傳統(tǒng),但是印象主義畫(huà)家在繪畫(huà)中表達(dá)的是眼見(jiàn)的真實(shí),是對(duì)真實(shí)物象色彩、光感的追求,對(duì)“固有色”觀念的顛覆和對(duì)物象堅(jiān)實(shí)輪廓的漠視。

印象派的杰出代表莫奈的繪畫(huà)便忽視物象輪廓的寫(xiě)實(shí),側(cè)重用光線和色彩來(lái)表現(xiàn)瞬間的印象,把精力放在捕捉視覺(jué)印象的光色變化上,忠實(shí)地傳達(dá)瞬間的視覺(jué)感覺(jué)。在《圣拉撒路火車站》、《1878年6月30日,圣德尼街的節(jié)日》等畫(huà)中,都可看到莫奈作品中所表現(xiàn)隨光線即逝的豐富色彩變化和讓人心潮起伏的繪畫(huà)筆觸。光使畫(huà)幅變得栩栩如生,色彩是在空氣中顫動(dòng)的五顏六色,光在他的畫(huà)面中仿佛有了魔法。

梵高在畫(huà)他的《向日葵》時(shí)曾說(shuō)過(guò)“這是愛(ài)的最強(qiáng)光!”。在他的畫(huà)中,濃重響亮的色彩對(duì)比往往達(dá)到極限。

三.光與心理

阿恩海姆”光影的作用不僅能突出作者想極力表現(xiàn)的物體,想寓以象征的情節(jié),同樣也能表現(xiàn)在現(xiàn)代社會(huì)中矛盾的心理情緒.”光線對(duì)于繪畫(huà)不僅是再現(xiàn)視覺(jué)圖像的手段,更多的時(shí)候被藝術(shù)家用來(lái)表現(xiàn)內(nèi)心的情感和揭示作品的主題。繪畫(huà)的精髓在于通過(guò)畫(huà)面來(lái)傳達(dá)某種情感的意蘊(yùn),就光線在油畫(huà)中的應(yīng)用來(lái)看,藝術(shù)家對(duì)光線的選擇和表現(xiàn)常常會(huì)導(dǎo)致微妙的畫(huà)面構(gòu)成和強(qiáng)烈的精神指向,成為畫(huà)家表達(dá)主觀情感和心聲的藝術(shù)語(yǔ)言。

對(duì)光影作為“角色”進(jìn)行塑造,其藝術(shù)效果取決于藝術(shù)家能否從中發(fā)現(xiàn)視覺(jué)美點(diǎn)以及處理它們的能力。從而使觀眾看到藝術(shù)家曾經(jīng)看到過(guò)的東西,激發(fā)和藝術(shù)家同樣的情感。好的光影效果來(lái)自于創(chuàng)作者的精心構(gòu)思與設(shè)計(jì),來(lái)自于對(duì)眾多一般的和復(fù)雜的光線現(xiàn)象中的選擇和提煉,光線效果越精煉、越抽象、越典型,就越有視覺(jué)美感。光影是油畫(huà)藝術(shù)中的一種重要形式,光影的運(yùn)用,使作品進(jìn)人更高的思維境界,這是人們對(duì)審美的高層次要求,它使繪畫(huà)的語(yǔ)言更為豐富,使繪畫(huà)的審美特征更趨內(nèi)涵化。

在藝術(shù)作品中,適當(dāng)而巧妙的光影處理,可以簡(jiǎn)潔明快地傳達(dá)畫(huà)面形象中細(xì)膩幽微的心理意蘊(yùn),表現(xiàn)情感情緒及其深層心理的空間深度,從而產(chǎn)生出更多震撼人心的藝術(shù)精品。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之,油畫(huà)藝術(shù)的傳統(tǒng)決定著“光”的表現(xiàn)和運(yùn)用在油畫(huà)中具有著重要的作用,這滲透在油畫(huà)藝術(shù)的方方面面。從古典繪畫(huà)到后印象主義繪畫(huà)的20世紀(jì)繪畫(huà),光線在繪畫(huà)作品中無(wú)不呈現(xiàn)出永恒的面貌。作為表達(dá)個(gè)體畫(huà)家心緒的載體――繪畫(huà)作品上的用光處理,不僅能體現(xiàn)畫(huà)家深層面的修養(yǎng),也是形成畫(huà)家卓然獨(dú)立繪畫(huà)風(fēng)格的不可或缺的重要元素之一。