徐明 徐明陶瓷藝術(shù)工作室

關(guān)健詞：瓷板畫(huà)；釉上彩；研究

引言

瓷板畫(huà)釉上彩技術(shù)歷史發(fā)展悠久，種類繁多，內(nèi)容廣泛、形制多樣，具有非常高的藝術(shù)價(jià)值。本文主要對(duì)我國(guó)瓷板畫(huà)中的釉上彩進(jìn)行詳細(xì)研究。

一、釉上彩瓷板畫(huà)的主要特征

釉上彩瓷板畫(huà)最主要的特征是觸感光滑、細(xì)膩、視感秀麗、清透。它主要是在燒好的白釉上進(jìn)行制作，因此顏料在燒制后顏色不會(huì)出現(xiàn)多大的變化。其燒制需要的條件相對(duì)于釉下彩來(lái)說(shuō)更低。它的核心在于板面上畫(huà)本身的精彩程度，這也是區(qū)別與瓷器最主要的特征。

二、釉上彩瓷板畫(huà)的發(fā)展歷程

陶瓷生產(chǎn)工藝的不斷發(fā)展，使得以板面形式出現(xiàn)的陶瓷品成為了其最完美的代表作品。瓷板的出現(xiàn)為瓷板畫(huà)的誕生奠定了基礎(chǔ)。瓷板畫(huà)最早在明朝時(shí)依靠斗彩和五彩兩種形式出現(xiàn)，后在清代，彩瓷色釉的種類更加繁多。而“瓷都”景德鎮(zhèn)當(dāng)代釉上彩發(fā)展最早是經(jīng)過(guò)梁兌石傳入的，后其弟子主攻新彩和粉彩。并逐漸在景德鎮(zhèn)形成了一股學(xué)習(xí)潮流，經(jīng)過(guò)技法方面的細(xì)心研究，使釉上彩瓷板畫(huà)在吸引外國(guó)學(xué)者的同時(shí)，也成為世界藝術(shù)史上一顆熠熠生輝的明珠。

三、釉上彩瓷板畫(huà)的主要形制

釉上彩瓷板畫(huà)主要有七種：方形、圓形、橢圓形、扇形、雞心形、葉形和異形。其樣式完全取決于中國(guó)傳統(tǒng)國(guó)畫(huà)中的形式。

（一）粉彩瓷板畫(huà)的主要特征

釉上彩粉瓷板畫(huà)是世界四大名瓷之一。其色彩柔和、粉潤(rùn)，線條纖細(xì)、圓滑。燒制溫度在750～850度之間，溫度較低。其瓷板是事先加工好的，因此畫(huà)面平整光滑、手感細(xì)膩。其制作使用的顏料及工具非常特殊。其制作過(guò)程主要是經(jīng)過(guò)設(shè)計(jì)圖樣、拓印、描圖、拍圖、繪制、擦圖、大底色、洗染或點(diǎn)燃、加添水顏料以及檢查并題字畫(huà)印。

（二）釉上粉彩山水畫(huà)

釉上粉彩山水畫(huà)最主要的便是在創(chuàng)作過(guò)程中，其構(gòu)圖需遵循國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖原則，同時(shí)還要按照自己的審美意愿，匠心獨(dú)運(yùn)，合理布局?？偟膩?lái)說(shuō)就是在構(gòu)圖時(shí)，要處理好大小、主次、遠(yuǎn)近、疏密、藏露、虛實(shí)等之間的關(guān)系。由于對(duì)于山水畫(huà)來(lái)說(shuō)，層次感是非常重要的，因此繪制的景色不能保持在一個(gè)層面。對(duì)此可以采用透視法，唐代王維曾說(shuō)過(guò)“丈山尺樹(shù)，寸馬分人；遠(yuǎn)人無(wú)目，遠(yuǎn)樹(shù)無(wú)枝，遠(yuǎn)山無(wú)石，隱隱如眉；遠(yuǎn)水無(wú)波，高于天齊?！边@段話充分展示出其對(duì)于透視法方面的深刻體會(huì)。除此之外，對(duì)于釉上粉彩山水畫(huà)，還可以采用夸張、概括、變形等手法充分的表現(xiàn)景物特征。

在康熙時(shí)期，釉上粉彩山水畫(huà)最主要的便是寫(xiě)意類的，后在雍正時(shí)期，又逐漸增加了許多顏色，比如醬色、香色、松黃色、青銅色、軟白色、藕色等。

四、釉上彩新彩瓷板畫(huà)

（一）新彩瓷板畫(huà)的主要特征

釉上彩新彩瓷板畫(huà)最主要的特點(diǎn)是顏色純正、鮮艷、穩(wěn)定。工藝相比于原先的古彩、粉彩等更加簡(jiǎn)單。其顏料主要是“熟料”，不同于粉彩的“生料”，色彩可自由調(diào)配，因此色階比較更加豐富繁多，但出爐之后的觸感不及粉彩光潤(rùn)、細(xì)膩。其燒制溫度同樣也是在750～850度之間。除此之外其最顯著的特點(diǎn)便是由油料繪制而成，帶有濃郁的西方氣息，且層次感比較清晰，畫(huà)面感比較渾厚。

（二）新彩人物瓷板畫(huà)

在進(jìn)行創(chuàng)造時(shí)，要嚴(yán)格按照正確的人體比例進(jìn)行，除此之外，還應(yīng)對(duì)人物的表情、思想、精神、性格等進(jìn)行重點(diǎn)描述。對(duì)于群像人物畫(huà)來(lái)說(shuō)，要處理好人物之間的關(guān)系以及人物與周圍環(huán)境之間的關(guān)系，使畫(huà)面在布局上和諧統(tǒng)一。對(duì)于刻畫(huà)人物的“神”來(lái)說(shuō)，要讓觀眾能在第一時(shí)間就可以深深體會(huì)到作者的創(chuàng)作意境和意圖，因此應(yīng)加強(qiáng)對(duì)其“神”的刻畫(huà)，特別是人物眼睛的刻畫(huà)，使人物氣質(zhì)恰到好處，使氣韻能夠充分展現(xiàn)出美感和藝術(shù)感。

新彩人物畫(huà)使其創(chuàng)作中最具代表性的一種。其最主要的特點(diǎn)便是將形、神、意充分統(tǒng)一，對(duì)人物形象的藝術(shù)感進(jìn)行重點(diǎn)刻畫(huà)，輪廓清晰、線型協(xié)調(diào)，且傳神達(dá)意。在創(chuàng)作時(shí)，可以根據(jù)畫(huà)面的具體情況，對(duì)顏料進(jìn)行油劑稀釋，以便更好的掌握其厚薄程度，更好的渲染出強(qiáng)烈的藝術(shù)變現(xiàn)力。其畫(huà)面內(nèi)容涉及的主要有人物肖像畫(huà)、群像人物畫(huà)、歷史人物畫(huà)、現(xiàn)實(shí)人物畫(huà)等。其主要畫(huà)法包括工筆、寫(xiě)意、色彩、水墨、白描等。

五、瓷板畫(huà)的發(fā)展前景

對(duì)于瓷板畫(huà)發(fā)展來(lái)說(shuō)，由于瓷板畫(huà)老藝人逐漸減少，年青的學(xué)者沒(méi)有掌握真正的技術(shù)，因此在傳承上具有嚴(yán)峻的考驗(yàn)。想要更好的發(fā)展瓷板畫(huà)釉上彩工藝，只有從改變藝人的傳承觀點(diǎn)做起，將祖國(guó)的傳統(tǒng)文化的繼承與發(fā)揚(yáng)作為自己的責(zé)任，并將自身的核心技術(shù)無(wú)私的傳授給新一代的學(xué)習(xí)者，才能從根本上促進(jìn)瓷板畫(huà)中釉上彩技術(shù)的創(chuàng)新與發(fā)展，研究人員的壯大和雄厚。對(duì)此，國(guó)家和個(gè)人應(yīng)積極做好文化遺產(chǎn)的保護(hù)工作，使瓷板畫(huà)釉上彩工藝不再僅僅是一門(mén)獨(dú)門(mén)技術(shù)，而是中華民族所共有的、那些熱愛(ài)瓷繪藝術(shù)的人們可以勇敢追求的技藝。

結(jié)語(yǔ)

瓷板畫(huà)的種類非常繁多，比如五彩、素三彩、粉彩、斗彩、墨彩等，圖案涉及的內(nèi)容也非常廣泛，包括人物、山水、花卉、蟲(chóng)鳥(niǎo)、吉祥圖案等，形制則有長(zhǎng)方形、圓形、橢圓形、多方、多角以及扇面等形狀。我們對(duì)其中的釉上彩進(jìn)行詳細(xì)研究。