閱讀、行走和思考使詩人的寫作不拘囿于狹小的“郵票”之域。

龔學敏的詩，帶有鮮明的地理詩特征，生活氣息濃郁，鋪展開一幅幅詩人的行旅畫卷：遼遠的國土疆域，自然風物、民俗人情、歷史迷思……都在詩人自信從容的筆尖逐一醒來。

龔學敏是一位辨識度較高的詩人，他一直擅長游刃于宏大題材，其近期詩作則更側(cè)重細節(jié)表現(xiàn)，切口漸小，長于點上著力，進而深挖延展，借助細部刻畫與高超技巧，不斷在現(xiàn)實主義與超現(xiàn)實主義之間做出頻率切換。龔學敏的“行走中國”系列，延續(xù)了漢語詩歌的風神和傳統(tǒng)，執(zhí)意于現(xiàn)代語境下日常語言的翻新求變、破而后立。詩思蓄勢而發(fā)，傾瀉而下，既有跳躍性的節(jié)奏切分，又能縱控自如，通過高密度的意象疊加以及比擬、通感等手法的雜糅運用，推動詩歌將熟悉的日常遷入畫面感強烈的陌生夢境，給受眾以視覺和心靈的沖擊。

張永偉的詩，澄澈、細膩、精妙。廣泛而深入的閱讀以及大量的寫作嘗試，使其詩歌具備了一種獨特的智性張力。童年經(jīng)驗、山水符碼貫通于字里行間，其詩線條簡潔，靈動自然，在結(jié)構(gòu)處理上有小說的印跡，收束處多有神來之筆，常以“瞬間”深度直達不可言說的通悟之境，迎來“出神”的時刻，“讓你想起一件舊事。/不知走了多久——/克勒斯卡村。我們在樹下走著，/像是更小的樹”。張永偉詩歌干凈，有超然物外的氣質(zhì)，“更接近老莊，中國的山林”，事實上，他的詩又都是入世的，“露出水面的部分多是溫情的，憂憤在水下”，如一泓清泉，流經(jīng)曲折的小徑。

——何冰凌