董藝

藍(lán)瑛（1585～1664年），一說（1585～約1666年），明代杰出畫家。字田叔，號(hào)蝶叟，晚號(hào)石頭陀、山公、萬篆阿主者、西湖研民。又號(hào)東郭老農(nóng)，所居榜額曰“城曲茅堂”，錢塘（今浙江杭州）人。他以繪畫為業(yè)，是位職業(yè)畫家，卻不落俗套，在繪畫中追求文人畫秀逸的氣息與格調(diào)。由于藍(lán)瑛是浙江人，故有的畫史稱他為浙派殿軍、異軍，其實(shí)他的畫風(fēng)自成一派，為明末清初武林派的創(chuàng)始人。

藍(lán)瑛工書善畫，長(zhǎng)于山水、竹石、梅蘭、人物、花鳥等，技法全面，尤以山水畫著名，曾漫游南北，飽覽名勝，重視從自然山川中吸取營(yíng)養(yǎng)。對(duì)傳統(tǒng)也下過苦功，早年摹寫宋元諸家筆法，尤得力于黃公望，后廣泛涉獵前賢，從郭熙到李唐、馬遠(yuǎn)、夏圭，及至明代沈周，還精研過二米（米芾、米友仁）云山。因此他的創(chuàng)作功力深厚，風(fēng)格多樣。山水畫最富盛名，主要有兩種面貌：一種為水墨淺絳、筆墨蒼勁疏宕，氣勢(shì)雄偉博大。所畫多山巒險(xiǎn)峻、景色高曠，用筆勁健有力，墨色濃淡有致。另一種作青綠設(shè)色，用沒骨法，樹石不加勾勒，直接用石青、石綠、朱砂、赭石諸色狀物，格調(diào)濃麗奪目，在明末山水畫中獨(dú)具一格。

圖1 明崇禎七年 藍(lán)瑛 溪舟賞秋圖

圖2 溪舟賞秋圖落款

圖4 魏鴻迸題 筆底煙霞

藍(lán)瑛從幼年起就開始學(xué)畫，年紀(jì)稍長(zhǎng)些即游歷四方，正如《圖繪寶鑒續(xù)纂》中記載:“性耽山水，游閩粵荊襄，歷燕秦晉洛，涉獵既多，眼界弘遠(yuǎn)?！边@種游歷對(duì)他畫技的提高和畫風(fēng)的形成產(chǎn)生很大影響，他在游歷的過程中，不僅飽覽名山勝水，而且參加各種社會(huì)活動(dòng)，拜訪過很多地方的官紳士人、文人畫家以及收藏藝人等，結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)很多山水名家。因此得以與當(dāng)時(shí)社會(huì)上的一些名人切磋交流繪畫技法，比較有名的是人們所熟知的董其昌、徐繼儒、孫克弘等人。正是在這種游歷切磋交流中，藍(lán)瑛得以欣賞和臨摹名家所藏的珍貴書畫，使得藍(lán)瑛的眼界開闊，使其樹立了摹古的藝術(shù)理念。正如他在《蝶史題山水畫》中曰:“繪畫必須從古人筆墨留意一番，始可言畫家也。董、巨一門，則皴為麻皮、褪索，后學(xué)咸于其門為弟子。荊、關(guān)皴以劈斧、括鐵，所師則鮮矣。董、巨尚以筆墨韻動(dòng)，渲染遠(yuǎn)近，是后開元人生面，無涯妙道。于荊、關(guān)筆勁，點(diǎn)畫一成，不能加以增減。后學(xué)未能多見其真跡，焉可尊師范日夕之參也。余所畫數(shù)家，因石老遠(yuǎn)寄，不能辭，草草擬法前輩，董、巨、荊、關(guān)如生或許培桃李中一柯耳。幸石老教定?！雹僖虼耍谒{(lán)瑛早期以及中期的作品中很多都是仿古山水畫，從晉唐兩宋至元代名家，他幾乎無不臨仿，作品無不精妙。煙臺(tái)市博物館藏有3件藍(lán)瑛的藝術(shù)作品，其中2件均為仿古畫作，分別屬于藍(lán)瑛早期和中晚期的精品之作，其中1件為國(guó)家一級(jí)文物。筆者擬通過對(duì)這2件作品的賞析，以期走進(jìn)藍(lán)瑛的仿古繪畫世界。

1.明崇禎七年溪舟賞秋圖軸

《溪舟賞秋圖》（圖1）為藍(lán)瑛在明崇禎七年（1634年）所繪，時(shí)年49歲，屬于其早期的仿古作品。立軸，絹本，設(shè)色，縱170、橫63厘米。圖中景物茂密，近處坡石累累，形成坡沱，處于曲流之畔。坡石上樹木繁茂、造型古樸、勾畫精細(xì)且疏密枯潤(rùn)有致。山林間煙云蒙蒙，溪泉蜿蜒，一高士乘船泛舟水上，欣賞秋景。隔溪遠(yuǎn)景處巖石突兀、亭臺(tái)儼然，下有瀑布、瀉入清溪。山石的皴法，以小斧劈皴為主，稍以色彩點(diǎn)簇，水墨暈染，剛中見柔。畫作右上角行楷題：“崇禎甲戌清和仿李希古畫寄上簡(jiǎn)翁劉老尚書事粲。西湖外史藍(lán)瑛”，后鈐二方篆書印章，一為白文“藍(lán)瑛之印”，一為朱文“田叔父”（圖2）；另在畫作右下角鈐二方篆書鑒藏章，一為朱文“曾住鐘麗泉處”，一為白文“麗泉鑒定書畫”。1984年7月經(jīng)楊仁愷鑒定為藍(lán)瑛早期、不太成熟的仿古作品。

藍(lán)瑛在早期的仿古作品中經(jīng)常題有“仿”“法”“師”的畫作，此幅畫面布局穩(wěn)當(dāng)，氣氛清謐。遠(yuǎn)山近樹，繼承了李唐的風(fēng)范而自有發(fā)揮，作品較多地留有宋代遺風(fēng)。因此無論是從落款還是繪畫風(fēng)格技法來看，我們都可以清晰地得出此幅為其早期仿李唐佳作這樣的結(jié)論。但我們亦可從中感受到他實(shí)際不拘成法、不泥式規(guī)，恰以“與古為新”的心態(tài)，抒放自如地保持文人所應(yīng)具備不矜不伐的智識(shí)修為、超軼風(fēng)度，筆痕墨趣間處處透露出清新儒雅的氣息、恬靜澹然的格調(diào)。

圖5 藍(lán)瑛題跋

2.清順治八年暮云春樹圖卷

煙臺(tái)市博物館還藏有一幅藍(lán)瑛臨摹元代諸家的精品之作—暮云春樹圖（圖3）。該畫為手卷，絹本，設(shè)色，引首縱33、橫80厘米，畫心縱33、橫496厘米，拖尾縱33、橫92.2厘米。此幅畫作創(chuàng)作于順治八年（1651年），為藍(lán)瑛67歲所作，屬中晚期的成熟之作。1974年經(jīng)徐邦達(dá)、史樹青鑒定為真品；1988年，經(jīng)全國(guó)書畫鑒定小組鑒定后，入選館藏精品?，F(xiàn)為國(guó)家一級(jí)文物。

圖3 .1 清順治八年 藍(lán)瑛 暮云春樹圖 第一段為仿黃公望筆法 第二段為仿王蒙筆法

圖3 .2 第三段為仿吳鎮(zhèn)筆法 第四段為仿倪瓚筆法 第五段為仿高克恭筆法

圖6 吳山濤題跋

此幅畫作可以分為五段，為藍(lán)瑛臨摹元四家以及高克恭山水作品。從模仿的風(fēng)格技法上看，第一段為模仿元四家之首黃公望的筆法，此段遠(yuǎn)處山頭虛實(shí)相間，氣象蒼茫，雜樹用圈點(diǎn)法，溫潤(rùn)柔和。近處亂石聳立，疊嶂嶙嶙，幾株秋樹掩映數(shù)間茅閣，入峰回轉(zhuǎn)處溪水橫斷。構(gòu)圖繁而用筆簡(jiǎn)，設(shè)色淺絳，筆法松秀。第二段仿王蒙筆意，以淡墨勾石骨，以解鎖皴、牛毛皴的皴法畫山石，山石輪廓線與皴線不分，以焦墨點(diǎn)苔，遠(yuǎn)處的樹用亂筆點(diǎn)出，與苔點(diǎn)不分。畫面構(gòu)圖繁密而富有層次。第三段以吳鎮(zhèn)的筆法繪遠(yuǎn)岫平溪、石灘叢樹。以長(zhǎng)橋茅閣接山澗，過溪水有兩間茅舍，溪中蘆葦叢生，扁舟一葉，漁夫泛舟其間。圖中用略濃而有變化的墨勾山石輪廓，略淡的線條加以皴之，復(fù)加濕墨襯染，濕墨略分濃淡，罩在線條上面，使線半隱半顯，使面透明而光亮。此段水墨濕潤(rùn)，意境幽深。第四段以倪瓚筆法繪林坡岸，淺水遙岑，意境靜遠(yuǎn)蕭疏，格致幽淡天然，筆墨秀雅簡(jiǎn)凈，意象若有若無。構(gòu)圖是倪瓚常用的一河兩岸式的構(gòu)圖，給人以清幽靜謐的感受。長(zhǎng)卷第五段以高克恭所擅長(zhǎng)的“米點(diǎn)”技法繪煙雨云山，以煙云掩映樹石，亭臺(tái)樓閣在云霧中時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，酣暢淋漓、氣韻生動(dòng)。

引首處有清人魏鴻迸以篆書題“筆底煙霞”四字，以草書署“魏鴻迸書”，下鈐一白文篆書印“魏鴻迸印”，另有一白文篆書印“羽鳳”?！肮P底煙霞”四字前鈐一橢圓形朱文篆書印“書畫禪”，下鈐一白文篆書“秘晉齋印”收藏章（圖4）。此卷為贈(zèng)老友陳玄甫而作，裝裱講究，有玉軸頭和玉別子。卷末以行書題跋：“老友陳玄甫相違十年，懷思時(shí)每悵暮云春樹。余偶客醉李李太守，經(jīng)年未歸山莊。玄老鼓楫至我山中，不值，復(fù)知余萍跡，覓晤直若夢(mèng)寐剪燭。清言恨幻滄桑之事，聯(lián)床風(fēng)雨正重陽菊花時(shí)。故人又言折柳寧不愁絕，漫畫元人諸家法，即云樹之意耳。并請(qǐng)正志別。辛卯夏仲至秋杪法竣之也。社弟藍(lán)瑛?！毕骡j一白文篆書印“藍(lán)瑛之印”，一朱文篆書印“田叔”（圖5）。卷拖尾處有清初吳山濤的行書題跋“藍(lán)蝶叟能集畫之大成，明末無出其右者，論者以氣短之，似苛矣。同里吳山濤”，后鈐一朱文篆書印“吳山濤印”，一白文篆書印“岱觀”（圖6）。

從藍(lán)瑛的題跋“漫畫元人諸家法”一句中我們可以清楚地了解到藍(lán)瑛在繪制此卷時(shí)，有意追摹元代諸名家。但此時(shí)的藍(lán)瑛已經(jīng)達(dá)到能“分別宋元家數(shù)，某人皴梁法脈，某人蹊徑勾點(diǎn)，毫不差謬”的水平。他以自己對(duì)各家繪畫特色的見解，以中鋒、側(cè)鋒交替運(yùn)筆，熟練地運(yùn)用皴法、點(diǎn)苔法畫出各種形態(tài)的山石、樹木。此時(shí)在構(gòu)圖空間有所突破，傾向多角度的表現(xiàn)，取景趨于空中俯視，層巒疊嶂，曲脈雜杳，人在景中，意在圖內(nèi)，追求詩(shī)情畫意，以期天人合一。這些都反映出他在30余年仿古繪畫的實(shí)踐已漸漸形成了“落筆縱橫，水墨淋漓，山石巍峨，樹木奇古，練瀑如飛，溪泉若響”的繪畫風(fēng)格。

藍(lán)瑛仿古繪畫風(fēng)格的形成，一方面受到時(shí)人董其昌崇古理論和當(dāng)時(shí)盛行的仿古風(fēng)氣的影響，與藍(lán)瑛同時(shí)代及清代的畫評(píng)者對(duì)藍(lán)瑛的評(píng)價(jià)褒貶不一，貶者把他列為浙派的最后追隨者，認(rèn)為他的作品缺少文人畫的高雅。另一方面也是他作為職業(yè)畫家的職業(yè)需求。作為職業(yè)畫家，藍(lán)瑛不僅需要具備扎實(shí)的繪畫功底，而且需要熟悉并掌握古人的作品風(fēng)格，并將其熟記在心，在創(chuàng)作時(shí)進(jìn)行熟練應(yīng)用。

藍(lán)瑛雖然出身職業(yè)畫家，卻能不落俗套，在藝術(shù)作品當(dāng)中追求文人秀逸的氣息與格調(diào)，他巧借“復(fù)古之道”凸顯自己“追根溯源”的傳承出處，延展藝術(shù)空間，進(jìn)而在繪畫中匡校正統(tǒng)的造型規(guī)范，以文人畫意象表現(xiàn)為依歸。在時(shí)代大的文化場(chǎng)景中左右逢源，開創(chuàng)了職業(yè)畫家嫻熟的筆墨技巧與文人畫家筆墨情趣相結(jié)合的獨(dú)特畫風(fēng)。藍(lán)瑛的這種才情與成就，確立了他在畫壇作為“武林畫派”宗主的地位。追隨藍(lán)瑛的弟子眾多，藍(lán)氏家族中有他的兒子藍(lán)孟和孫子藍(lán)深、藍(lán)濤，此外他的學(xué)生還有劉度、陳衡、馮仙等人，明末及其后的陳洪綬、金陵八家等著名畫家也受其影響。

注釋：

①俞劍華《中國(guó)畫論類編》，中國(guó)古典藝術(shù)出版社，1957年。