□ 李晶

圖1 .1 明 戴進(jìn) 山水人物圖

圖1 .2 明 戴進(jìn) 山水人物圖局部

書畫藝術(shù)，作為一種文化傳承的載體，不僅在中華文明史上占有著重要地位，而且也是世界文化藝術(shù)的瑰麗奇葩。明代是中國(guó)書畫史上承上啟下，流派紛呈的一個(gè)重要階段，其書法繪畫在宋元傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上繼續(xù)演變發(fā)展，形成了具有時(shí)代特色的藝術(shù)形式，展現(xiàn)出豐富多彩的藝術(shù)風(fēng)貌。270年間涌現(xiàn)出大量名家名作，且具有著鮮明的時(shí)代特色。尤其是隨著社會(huì)經(jīng)濟(jì)的逐漸穩(wěn)定，文化藝術(shù)的繁榮發(fā)展，許多區(qū)域性名家與流派應(yīng)運(yùn)而生。

明代前期的區(qū)域性流派—“浙派”是中國(guó)繪畫史上第一個(gè)以地域命名的畫派，它成為明代前期畫壇的主流，其創(chuàng)始人戴進(jìn)是浙江杭州人，在吳門畫派昌盛之前，“浙派”幾乎占據(jù)了畫壇半壁江山。而戴進(jìn)作為代表人物被評(píng)論家推為“國(guó)初名手”“行家第一”，又有董其昌“國(guó)朝畫史以戴文進(jìn)為大家”之譽(yù)。早年戴進(jìn)在成為畫家之前，只是一名做首飾的鍛工，所造釵朵、人物、花鳥堪稱精巧絕倫，后來(lái)偶然發(fā)生的一件事情令他決定改行。有一次，他去一家熔金鋪，恰巧看到了自己精心制作的首飾被人玩膩了以后拿去熔掉了，這對(duì)他觸動(dòng)很大，感到十分傷心，從此才決定改學(xué)繪畫不再做飾品，后來(lái)作為著名畫家，此段經(jīng)歷在民間被傳為佳話。

戴進(jìn)（1388～1462年)，字文進(jìn)，號(hào)靜庵，習(xí)畫幼師葉澄，永樂末，從父景祥至京師，繼而還鄉(xiāng)。宣德間畫名已著，被宣宗朱瞻基征入宮廷，與謝環(huán)、李在、石銳、周文靖同值仁智殿。據(jù)說曾作《秋江獨(dú)釣圖》，畫一紅袍人垂釣水濱，謝環(huán)忌其能，讒為“失體”，遂放歸。所作山水，師馬遠(yuǎn)、夏圭，并取法郭熙、李唐，俱遒勁蒼潤(rùn)。畫人物多用蠶頭鼠尾描，畫佛像多用鐵線描、蘭葉描，運(yùn)筆頓挫有力。寫走獸、花果、禽鳥亦精致。亦喜作葡萄，配以鉤勒竹、蟹爪草，別具情趣。郎瑛《七修類稿》嘆其“藝精而不售，展轉(zhuǎn)為競(jìng)藝者所忌，卒死窮途”。王世貞亦謂：“生前作畫，不能買一飽?！逼洚嬶L(fēng)在明代中葉影響甚大。傳世作品有正統(tǒng)十四年（1449年）作《青山積翠圖》，現(xiàn)藏上海博物館。天順?biāo)哪辏?460年）作《南屏雅集圖》《葵石蛺蝶圖》均藏故宮博物院。《雪巖棧道圖》藏天津市藝術(shù)博物館?！讹L(fēng)雨行舟圖》藏美國(guó)弗利爾美術(shù)館。

明代戴進(jìn)《山水人物圖》（圖1），縱142、橫81厘米，絹本設(shè)色，濟(jì)南市博物館藏。圖中繪遠(yuǎn)山連綿，湖水浩瀚，湖畔古樹虬曲，樹下高士席地而坐，讀書賞景，侍從躬身侍立其后。取景疏朗遼闊，用筆圓潤(rùn)，格調(diào)蒼老，人物形象勁健有神。款署：“錢塘戴文進(jìn)寫”，鈐白文“錢塘戴氏文進(jìn)”印。此幅應(yīng)屬粗筆水墨寫意法，人物面部描畫較細(xì)，衣紋線條則粗重頓挫有力，水墨淋漓，下筆較重，粗獷而不輕飄，氣勢(shì)充沛，獨(dú)具面貌，應(yīng)該是他中期粗筆山水人物畫的一種風(fēng)格。戴進(jìn)的繪畫技藝比較全面，山水、人物、花卉都擅長(zhǎng)，其畫風(fēng)兼融兩宋各家之長(zhǎng)，形成自己的面貌，挺健豪放，自成一家，號(hào)稱“院體”第一手。當(dāng)時(shí)宮廷內(nèi)外的畫風(fēng)受其影響很大，追隨者也極多，吳偉、王諤、張路等都是浙派大家。

圖2 明 吳偉 山水人物圖

圖3 明 吳偉 無(wú)款寒江歸棹圖

明代吳偉（1459～1508年），字士英、次翁，號(hào)魯夫，江夏（今湖北武昌）人。幼孤貧，流落常熟（今屬江蘇），被錢昕收養(yǎng)，使侍其子于書齋中，性喜畫，取筆劃地作人物、山水狀。工畫人物，宗吳道子，取法南宋畫院體格。早年作白描人物，以秀勁見長(zhǎng)，兼能寫真。擅畫山水，近學(xué)戴進(jìn)，遠(yuǎn)師法馬遠(yuǎn)、夏圭，而較健壯放縱。晚年蒼勁灑脫，用亂柴、亂麻、破網(wǎng)等皴法，乃明中葉創(chuàng)新畫家，學(xué)之者甚眾，人稱“江夏派”，實(shí)為浙派支流。

明代吳偉《山水人物圖》（圖2），縱 139.5、橫96.5厘米，絹本，淡著色粗筆山水。濟(jì)南市博物館藏。左上方懸崖隱現(xiàn)，蒼松自峭壁一側(cè)斜入畫面，樹下巖石旁繪拾柴二人正歇憩賞景?？钭R(shí)“吳小仙筆”，鈐“吳偉”朱文印。

明代吳偉《無(wú)款寒江歸棹圖》（圖3），絹本設(shè)色，縱85.7、 橫68.5厘米。濟(jì)南市博物館藏。此圖為雪景山水，大片江水中，船夫用力撐篙，小船即將靠岸。岸邊古樹片葉脫盡，虬曲寒梅繁花點(diǎn)點(diǎn)，一派荒寒蕭疏的景象。樹、石作斧劈皴，筆墨恣肆，蒼勁豪放。人物衣紋簡(jiǎn)括，轉(zhuǎn)折方勁，面部輪廓清晰，神韻俱足。詩(shī)塘王彥士行書標(biāo)題“寒江歸棹圖”，有古泉山房行書題記19行。釋為“吳偉明江夏人。字士英，號(hào)魯夫，更字次翁，又號(hào)小仙。齠齡流落至海虞，收養(yǎng)于錢昕家，俾伴其子讀，時(shí)竊弄筆墨，畫山水人物之狀。錢見而奇，曰：‘若作畫工耶？’即與筆札厚給養(yǎng)之。弱冠至金陵畫名遂起。相傳偉性戇直，有氣岸而豪放，嘗遇龐老人擊石而得髓，偉飲其半，遂以畫名。成國(guó)朱公延至幕下，以小仙呼之，因以為號(hào)。憲宗時(shí)待詔仁智殿，好劇飲狎妓，人欲得偉畫者，則載酒攜妓往。一日被詔正醉，中官扶掖入殿，命作松泉圖。偉跪翻墨汁，信手涂抹，上嘆曰：‘真仙筆也?！中⒆诿嫹Q旨，賜印章曰‘畫狀元’。說者謂偉。畫人物出自吳道子，縱筆不甚經(jīng)意，而奇逸瀟灑動(dòng)人，山水樹石俱作斧劈皴，亦大遒緊。其臨繪用墨如潑，云旁觀者甚駭。俄傾揮灑，巨細(xì)曲折，各有條理，為之嘆服。嘗游杏花村酒渴，從老嫗索茗，明年復(fù)過之，老嫗已謝世。援筆追寫其像，其子見之大慟，乞而藏之。又嘗飲友人家，酒間作畫，戲取蓮房濡墨印紙上數(shù)處，莫測(cè)其用意，忽起縱筆揮灑成捕蟹圖，最為神妙。古泉山齋主人謹(jǐn)識(shí)。”下鈐朱文印“古泉山齋”?！昂瓪w棹圖，甲午仲午石城王彥士獲觀”，下鈐朱文印“彥士”。此幅雖無(wú)款，但卻有古泉山房行書題記19行，對(duì)吳偉的生平和繪事進(jìn)行講述評(píng)價(jià)，極有研究?jī)r(jià)值。

另一位浙派大家張路（1464～1538年），字天馳，號(hào)平山，河南開封人。擅長(zhǎng)山水、人物，兼工花鳥走獸。山水兼學(xué)戴進(jìn)，曾被認(rèn)為“狂態(tài)”。人物畫師法吳偉，筆勢(shì)遒勁，卻厭草率頹放，而花鳥走獸不多見。張路的畫有兩種面貌，一種是較為常見的粗筆寫意，另一種是較少見的工細(xì)畫法。其粗放的一路，比吳偉更加狂放。作為浙派的主要畫家，張路在詩(shī)詞和書法方面較為遜色。因此，他的畫大多只落窮款，確有不少功力深厚、意境含蓄的好作品。他的畫作留世較少，但濟(jì)南市博物館現(xiàn)收藏兩件。

圖4 明 張路 望月圖

明代張路《望月圖》（圖4），縱152、橫103.2厘米，絹本設(shè)色。整幅以其洗練的筆法寫一位高士偕童子于林間賞月。高士仰望蒼穹明月，似有所感，書童俯首抱琴，神情天真。參天的古樹，斧劈的坡石，淡林掩映的明月，隱隱綽綽的遠(yuǎn)山渾然一體。工筆人物與寫意的背景形成強(qiáng)烈對(duì)比，畫面簡(jiǎn)潔明快，表現(xiàn)手法獨(dú)樹一幟，展現(xiàn)出風(fēng)清月明的自然風(fēng)光。鈐白文“張路印”。

圖5 明 張路 桂月圖

明代張路《桂月圖》（圖5），縱94、橫55.5厘米，絹本水墨。較工細(xì)，繪秋天的夜晚，一只白色的小兔子蹲在坡石之上，兩耳豎起，神情專注地深情望著一輪滿月。兔子身后的巨石和從石后斜出的兩枝桂花，使畫面有了靈動(dòng)且溫情之感。坡石下，作者用極淡的筆墨畫出數(shù)叢雜草，若有若無(wú)，突出了夜色的朦朧，也把玉兔襯托的更加突出?？钍稹捌缴健?。張路在表現(xiàn)手法上，一改用筆狂放的特點(diǎn)，用小寫意筆法來(lái)描繪。筆墨瀟灑而不粗放，設(shè)色淡雅，勾線遒勁準(zhǔn)確，既有宮廷畫家筆力深厚、造型準(zhǔn)確的特點(diǎn)，又有文人畫家的意境。從畫作上我們還可以看出，他是一個(gè)極有生活基礎(chǔ)和善于觀察的畫家，有著高超的寫實(shí)功夫。

明代宮廷院體繪畫，自明洪武年初(1368年)興起，在明宣德至成化、弘治80多年間達(dá)到鼎盛。據(jù)有關(guān)資料統(tǒng)計(jì)，見于畫史文獻(xiàn)和作品可資稽考的宮廷院體畫家就在100人以上，這些畫家在人物、山水、花鳥諸多方面都有突出成就，雄踞畫壇近百年之久，成為當(dāng)時(shí)繪畫界的主流。其繪畫題材多有人物、佛像、花鳥、走獸、蟲魚、山水等，非常廣泛。山水畫以師承南宋李唐、劉松年、馬遠(yuǎn)、夏圭“四大家”為主，兼取法北宋的范寬、郭熙等。宣德以后，以戴進(jìn)、李在、王諤、吳偉、朱端等為師法南宋“院體”的主要代表畫家中，王諤由于繪畫成就突出，被當(dāng)朝皇帝譽(yù)為當(dāng)代馬遠(yuǎn)，成就凸顯，影響很大。王諤，字廷直，今浙江奉化人，生活在15世紀(jì)末到16世紀(jì)初。孝宗弘治初年以繪事供奉仁智殿。他年輕時(shí)曾隨同鄉(xiāng)名畫家蕭鳳學(xué)人物、山水畫，后專師南宋馬遠(yuǎn)，兼摹唐宋諸家，后自成一格。他擅畫人物、山水，尤以山水著稱，凡奇山怪石、古木驚湍，無(wú)不盡顯其妙。而樹石則多著煙靄之態(tài)，勢(shì)如潑墨，給人留下深刻印象。由于他的繪畫成就之高，在當(dāng)時(shí)已名震東南。孝宗帝愛好馬遠(yuǎn)畫，曾贊王諤為當(dāng)世馬遠(yuǎn)。馬遠(yuǎn)的繪畫特點(diǎn)，主要是在構(gòu)圖上一改五代、北宋的“全景式”，采用邊角式的形態(tài)，或峭峰直上不見頂，或絕壁直下不顯腳，或近山參天，或遠(yuǎn)山無(wú)底，強(qiáng)調(diào)空間感，人稱“馬一角”。

明代王諤《月下吹簫圖》（圖6），縱184、橫98.5厘米，絹本設(shè)色，濟(jì)南市博物館藏。其畫作風(fēng)格較明顯地突出了“馬一角”的這一特點(diǎn)。畫面右下方以楷書署“王諤”款，無(wú)紀(jì)年、年齡，是他具有代表性的杰作。全圖取特寫景致，右上方繪明月高懸，山崖聳立，下寫突兀奇石，石間古松蒼拔，松枝虬勁盤旋，松葉丹紅，所繪瓊閣掩映于樹石之間，飛檐翹角，巍峨壯觀。亦有文士雙手持簫，憑欄端坐吹奏，意態(tài)悠閑。文士身后兩童子，似受簫聲感染，以手指月，仰面嬉戲。在這遠(yuǎn)離塵囂之地，一派秋夜蕭疏遼闊的氣象躍然紙上，給人以豁然開朗之意。整個(gè)畫面簡(jiǎn)潔爽朗，幽靜深秀，筆力挺拔精妙。作者將高山明月、秋樹涼閣以及高士簫聲，相融一處，虛實(shí)結(jié)合，氣韻融洽，著力表現(xiàn)士大夫階層脫離塵俗，閑適自?shī)实那檎{(diào)。作品以水墨為主，略施淡彩，山石的大斧劈皴，精嚴(yán)的界畫畫法，人物、建筑的用筆工整，線條的勁健，均較好地襯托了畫面主題，樓閣透視關(guān)系清晰，遠(yuǎn)山或僅勾輪廓或以濃墨渲染，讓人產(chǎn)生無(wú)限深遠(yuǎn)的遐想。整個(gè)畫面虛實(shí)得當(dāng)，層次清楚，工寫結(jié)合，氣韻融洽，筆力剛勁，墨色華滋，意境與技術(shù)均達(dá)到了爐火純青的境界。其整幅布局作以地角線式，右下充實(shí)，左上虛空。這種突出近景、推遠(yuǎn)遠(yuǎn)景、虛化中景的取景方法，以及對(duì)角線式的構(gòu)圖方式，極似馬遠(yuǎn)，但比馬畫秀潤(rùn)雅致，用筆也更瀟灑柔美，可見被稱之“明代馬遠(yuǎn)”名不虛傳。這種舍全景而取一邊角局部環(huán)境，使得要表現(xiàn)的場(chǎng)景更加集中，主題更加突出，有如當(dāng)代攝影術(shù)之匠心獨(dú)具，將自己置身于一個(gè)不為人知的高處，將“鏡頭”對(duì)準(zhǔn)他所喜好的別致景色和人物加以剪裁，等待最傳神一刻，“咔嚓”一下，將“美妙的瞬間”定格為永恒。其樹干以濃墨重染，較好地襯托了畫面主題，顯現(xiàn)出畫家深厚的功力?？钭R(shí)“王諤”，鈐朱文印“諤王廷直”。此幅雖多存馬遠(yuǎn)遺韻，但又不失作者獨(dú)具匠新之處，應(yīng)是現(xiàn)存王諤山水畫中具有代表性和非常成熟的珍品，也是研究明代中期宮廷院體繪畫風(fēng)格的重要史料。1988年5月，經(jīng)國(guó)家文物局中國(guó)古代書畫鑒定組專家鑒定，確定為王諤真跡，定為館藏一級(jí)文物。王諤傳世作品稀少，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，現(xiàn)能見到實(shí)物真跡的只在北京故宮博物院、安徽省博物館、濟(jì)南市博物館等地有收藏。另有文獻(xiàn)記載的《傅巖夢(mèng)卜圖》《四詔圖》等作品，未見有原件。

圖6 明 王諤 月下吹簫圖

圖7 .1 明 林良 荷塘雁嬉圖

學(xué)習(xí)鑒賞浙派大家的作品，研究明代皇家宮廷院體的繪畫藝術(shù)特色，還應(yīng)該關(guān)注在花鳥畫領(lǐng)域有突出成就的宮廷畫家林良和呂紀(jì)。林良多放筆作水墨禽鳥，隨意點(diǎn)染，自如揮灑便成佳作。呂紀(jì)以工筆重彩為主，設(shè)色艷麗，富有兩宋“院體”的味道。他們以花鳥著稱，其作品流傳至今亦是難得，在當(dāng)時(shí)影響力很大。尤其張路的作品從畫法上看，很有院體畫家林良、呂紀(jì)的畫風(fēng)。

林良（約1416～約1480年），字以善，南海（今屬?gòu)V東）人。英宗天順年間，薦為錦衣百戶，供奉內(nèi)廷。為明代院體花鳥畫的代表人物，也是近代嶺南畫派的先驅(qū)者。擅畫花果、翎毛，著色簡(jiǎn)淡，備見精巧，常以水墨為煙波出沒，鳧雁曉唼容與之態(tài)，清澹有致。其水墨禽鳥、樹石，繼承南宋院體畫派放縱簡(jiǎn)括筆法，遒勁飛動(dòng)，有類草書，墨色靈活。論者謂“不求工而見工于筆墨之外，不講秀而含秀于筆墨之內(nèi)，遂另開寫意之一派”。

圖7 .2 林良落款

明代林良《荷塘雁嬉圖》（圖7），縱173、橫100.5厘米，絹本設(shè)色，濟(jì)南市博物館藏。此圖尺幅較大，筆墨精妙，也是林良的代表作。全圖自上而下蘆葦叢生，葦葉在秋風(fēng)中搖擺，蘆花低垂，已呈朵朵白絮。幾片殘葉略顯枯黃，呈現(xiàn)一派秋風(fēng)瑟瑟之景。但唯獨(dú)兩只蘆雁描畫得靈動(dòng)可愛，饒有生氣，畫面中蘆雁的大眼睛正看著結(jié)實(shí)的果實(shí)，或?qū)⒆彀蜐撊胨凶鲆捠持e，或?qū)㈦p眼圓睜，欲為奪食而拼，給這寂靜的葦塘增添了無(wú)限生機(jī)。作者只用了了數(shù)筆就將精細(xì)處拿捏得恰到好處，可謂靜中含動(dòng)，動(dòng)中有靜。蘆葦用草書筆法入畫，飄逸瀟灑，中鋒圓筆畫蓮梗，渾厚蒼勁。殘荷以赭墨相加，勢(shì)如潑彩，蘆雁的羽毛以焦墨大筆點(diǎn)染，頭部以細(xì)筆著意描繪，生動(dòng)異常。蘆雁游動(dòng)的身軀也給靜靜的水面增添了陣陣漣漪，似有似無(wú)的幾筆水紋把這一切托出水面。又以細(xì)筆著意描繪雁的頭部，細(xì)軟的羽毛隨著頸項(xiàng)的轉(zhuǎn)動(dòng)而變化，嘴、眼的形態(tài)和神氣細(xì)微而傳神，尤其是水中啄食的那一只，其動(dòng)作的靈敏、形象的準(zhǔn)確達(dá)到了出神入化的地步。整個(gè)畫面色調(diào)統(tǒng)一、筆墨相濟(jì)，內(nèi)容與形式、技法與物象高度一致，是一幅不可多得的精到之作?？钍稹傲至肌薄４藞D尺幅大，作品精，現(xiàn)為館藏一級(jí)文物。林良的藝術(shù)成就在明代還與另一位內(nèi)廷供奉的花鳥大家呂紀(jì)并稱，有不少花鳥畫家出自他的門下，清代的“揚(yáng)州八怪”及海派畫家都受過他的影響。

呂紀(jì)（公元15世紀(jì)），字廷振，號(hào)樂愚，鄞（今浙江寧波）人，宮廷畫家，供奉仁智殿，官錦衣指揮。應(yīng)詔承制，多立意進(jìn)規(guī)，孝宗嘗稱道之：“工執(zhí)藝事以諫，呂紀(jì)有之。”擅畫花鳥，近學(xué)邊景昭，遠(yuǎn)師南宋畫院體格，常繪鳳凰、鶴、孔雀、鴛鴦之類，雜以花樹，濃郁燦爛，古艷奪目，工筆勾勒與水墨寫意俱能，兼工帶寫，筆墨流動(dòng)，結(jié)合兩體，發(fā)展了花鳥畫的表現(xiàn)形式。泉石布置，煙潤(rùn)點(diǎn)染，具有造化之妙。他畫山水和人物亦有法度，與邊景昭、林良齊名，為明代院體花鳥畫派代表之一。其繪畫風(fēng)格可分為兩大類，一類是以水墨為主略淡彩，用筆較為豪縱；另一類則是設(shè)色濃麗，用筆工致，具有富麗的宮廷裝飾趣味。

明代呂紀(jì)《花鳥圖》（圖8），縱199、橫105厘米，絹本設(shè)色，濟(jì)南市博物館藏。屬工筆花鳥，尺幅較大，款“呂紀(jì)”，鈐“四明呂廷振印”一方。畫面繪錦雞、紅色牡丹、右下角桃樹的老干生出畫外，白色桃花，桃枝上嵌有幾只喜鵲，賦色艷麗，花卉禽鳥栩栩如生。因是宮廷畫家，其作品體現(xiàn)榮華富貴，具有富麗堂皇之美。

書畫題跋的起源較早，經(jīng)過唐、五代、兩宋，進(jìn)入元代詩(shī)文題跋日趨完美。明清時(shí)期特別是一些文人畫有時(shí)甚至一張畫上有許多人的題詩(shī)，畫家自己也作題。明四家中的沈周、文徵明、唐伯虎，他們的畫一般都有題跋，唐寅每張畫都題詩(shī)。文徵明、沈周也作題，并且還有一幅作品聚多位學(xué)生、朋友題跋的現(xiàn)象。中國(guó)畫題款的另一種說法就是位置所在，這一點(diǎn)，有人講究，有人則隨意，我們現(xiàn)在見到的許多畫作，往往是原作者題款后，又有許多友人或后人的題跋，位置錯(cuò)落，有的甚至很滿，但看起來(lái)卻絲毫不覺得局促難看，而往往被其書法和內(nèi)容所吸引，更是增添了這些畫的魅力。但是周臣、仇英畫上的題跋就比較少，只是簽個(gè)名，這種情況到了清代也沒有什么大變化。本文介紹的這幾位明代宮廷畫家都不常題畫，王諤的《月下吹簫圖》只題名款“王諤”，呂紀(jì)的《花鳥圖》只題“呂紀(jì)”，而林良的《荷塘雁嬉圖》也只是署“林良”，鑒賞之余這一特點(diǎn)仍是新的研究課題。

圖8 明 呂紀(jì) 花鳥圖