李恩民

科學(xué)性是優(yōu)秀連環(huán)畫作品創(chuàng)作的保障，作者除了深入體驗(yàn)生活，掌握更多的繪畫素材，熟悉故事發(fā)生的時(shí)代、地點(diǎn)、社會(huì)背景、風(fēng)俗習(xí)慣等相關(guān)的文史知識(shí)之外，還要不斷地增強(qiáng)科學(xué)文化修養(yǎng)，保證畫作的科學(xué)性?？梢院敛豢鋸埖卣f，連環(huán)畫創(chuàng)作，畫到最后，畫的是科技與人文的修養(yǎng)。

人物塑造的科學(xué)性

連環(huán)畫作者必須精通人體解剖學(xué)和透視學(xué)的科學(xué)理論知識(shí)。了解透視學(xué)可掌握在二維平面上表現(xiàn)三維景物的方法。例如，我在連環(huán)畫作品《難忘的抗美援朝》中所繪的中國人民志愿軍戰(zhàn)士攻擊美軍的畫面，是對透視學(xué)中視平線、 視點(diǎn)、滅點(diǎn)的準(zhǔn)確定位后才畫出來的。

圖1 連環(huán)畫《難忘的抗美援朝》節(jié)選1

人體解剖學(xué)是連環(huán)畫家終生研究的課題之一，堪稱連環(huán)畫創(chuàng)作中的一大秘籍。一個(gè)連環(huán)畫家如果不能熟練掌握人體解剖學(xué)及其運(yùn)動(dòng)變化，就不可能具備堅(jiān)實(shí)的基本造型功力。忽視骨骼肌肉的研究，沉迷于怪誕的流行藝術(shù)之風(fēng)潮，即便鼓噪一時(shí)，也不過如煙花一閃。我在連環(huán)畫作品《旅順口的傳說》中所塑造的人物頭部的額骨、顳骨；胳膊中腕關(guān)節(jié)、肘關(guān)節(jié)、三角肌、肱橈??；腿中的腓長肌、脛骨、內(nèi)踝、外踝;胸腔與骨盆的關(guān)系等都是對骨骼和肌肉都有了深刻理解后，才畫出來的。

圖2 連環(huán)畫《旅順口的傳說》

服飾的科學(xué)性

服飾在連環(huán)畫創(chuàng)作中的作用不可小覷，連環(huán)畫的創(chuàng)作基本上都是以人物為主。人物的服飾決定人物在社會(huì)上的階級(jí)、等級(jí)位置。比如畫古代的故事，把文官畫成穿武官的服飾、一品官員穿上七品官的服飾，不令人啼笑皆非嗎？人物服飾一定要考究，不能想當(dāng)然地隨性處理，更不能人云亦云，這類錯(cuò)誤在以前的讀物中屢見不鮮。尤其是歷史題材的連環(huán)畫，常出現(xiàn)濫用服飾現(xiàn)象。我在連環(huán)畫作品《難忘的抗美援朝》中繪制的穿著蘇式棉襖的中國人民志愿軍戰(zhàn)士，連環(huán)畫《貓帶來的發(fā)現(xiàn)》中的拿破侖的服飾，都是經(jīng)過嚴(yán)謹(jǐn)考證后的創(chuàng)作。

圖3 連環(huán)畫《難忘的抗美援朝》節(jié)選2

圖4 連環(huán)畫《貓帶來的發(fā)現(xiàn)》

道具的科學(xué)性

道具是連環(huán)畫創(chuàng)作用來表現(xiàn)環(huán)境必不可少的元素之一，務(wù)必要符合當(dāng)時(shí)的歷史事實(shí)。道具選用準(zhǔn)確與否，可直接影響連環(huán)畫創(chuàng)作的質(zhì)量。例如，畫秦漢時(shí)代的故事，器皿多為陶、青銅制品，器皿較笨重；花紋較簡潔、流暢。我在連環(huán)畫作品《秦璽之謎》中所繪秦璽的造型較粗獷簡潔，而中央電視臺(tái)播放的電視劇《宰相劉羅鍋》中奸臣和珅獻(xiàn)給皇上的秦璽，不僅造型精致是個(gè)錯(cuò)誤，而且放在手中的大小也不對。唐宋以后，所用器皿造型轉(zhuǎn)向精致小巧發(fā)展，花紋也漸繁復(fù)。到明清時(shí)期，家具、器皿的發(fā)展到了高峰，制作的繁雜程度令人拍案叫絕。如果創(chuàng)作的是秦代故事，滿畫面都是宋代的擺設(shè)，勢必會(huì)貽笑大方。

圖5 連環(huán)畫《秦璽之謎》

環(huán)境的科學(xué)性

連環(huán)畫中的環(huán)境一定要符合發(fā)生地的風(fēng)土人情和自然景觀特征。故事發(fā)生于哪個(gè)國家，熱帶還是寒帶？主要的動(dòng)物是馬還是駱駝？一定要讓讀者通過連環(huán)畫了解到故事發(fā)生地的風(fēng)土人情和自然景觀特征。比如，我的連環(huán)畫《難忘的抗美援朝》中彭德懷身后被美國炸毀的大橋，就是故事發(fā)生地丹東的鴨綠江大橋，雖然造型簡單，但也不是隨心所欲憑想象畫出來的。

圖6 連環(huán)畫《難忘的抗美援朝》節(jié)選3

圖7 連環(huán)畫《給生命一個(gè)綠色》

除了上面所講的要嚴(yán)格遵循的四性之外，在創(chuàng)作中還要注意人物形象、場景的連續(xù)和統(tǒng)一。連環(huán)畫和其他畫種只是表現(xiàn)形式上的差異，區(qū)別就是連環(huán)畫通過多幅畫面來敘述一個(gè)完整故事。創(chuàng)作者要切記，用多幅畫面來表現(xiàn)同一個(gè)環(huán)境下的場景要統(tǒng)一，不能隨意增加或減少。我在連環(huán)畫作品《給生命一個(gè)綠色》中繪制了正在手術(shù)中的徐忠和手術(shù)室周邊的環(huán)境，無論徐忠的頭部處于什么角度，人物形象都得是統(tǒng)一的，雖然每幅畫面的構(gòu)圖不同，但手術(shù)室周邊的環(huán)境也是統(tǒng)一的。

連環(huán)畫是以文字講故事、畫面再現(xiàn)情形的，但畫面不能成為文字的附庸，畫面要對文字?jǐn)⑹鲞M(jìn)行二次創(chuàng)作，文字?jǐn)⑹鲆憩F(xiàn)充分，文字沒有敘述到的，畫面要提前鋪墊，從而使畫面更具有連續(xù)性。

綜上所述，科學(xué)性是一部成功的連環(huán)畫作品的重要保障，這要求作者養(yǎng)成查閱工具書的習(xí)慣?？梢哉f，要想畫好連環(huán)畫光靠速寫、拍照片來積累資料是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。畫家的閱歷畢竟有限，無法料到會(huì)畫什么稿子。因此，連環(huán)畫作者要盡可能地占有大量的連環(huán)畫冊工具書。只有充分占有資料，創(chuàng)作時(shí)才不會(huì)被困擾。最后，我想說的是，打磨之下出精品，任何一件連環(huán)畫作品的創(chuàng)作，都要經(jīng)過反復(fù)斟酌修改，無論是從人物、服飾、道具、環(huán)境，還是解剖和透視，其優(yōu)劣完全與作者的艱苦付出成正比，沒有一點(diǎn)捷徑可走。

本書全面講述了人工智能的發(fā)展史，幾乎覆蓋人工智能學(xué)科的所有領(lǐng)域，包括人工智能的起源、自動(dòng)定理證明、專家系統(tǒng)、神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)、自然語言處理、遺傳算法、深度學(xué)習(xí)、強(qiáng)化學(xué)習(xí)、超級(jí)智能、哲學(xué)問題和未來趨勢等，以宏闊的視野和生動(dòng)的語言，對人工智能進(jìn)行了全面回顧和深度點(diǎn)評。