張永慶

《詞語(yǔ)》是薩特只寫到10歲的一本自傳，在這本自傳中，他有過這般熾烈的宣誓：“我在書里開始我的生命，也在書里結(jié)束我的生命。它將和目睹了我的出身一樣，目擊我的死亡?！?/p>

而在時(shí)間的另一個(gè)維度，卡夫卡哭了。站在“只為他而設(shè)定的法律門前”的他感到絕望。童年被父親嚴(yán)格管制的陰影在他的腦海中揮之不去。

由是觀之，童年的收獲，會(huì)成為人一生的堅(jiān)守；而童年的缺憾，則會(huì)成為人一生的尋覓。

然而，當(dāng)下的孩子們正在面臨一個(gè)可怖的文化環(huán)境。在快消費(fèi)、淺閱讀的時(shí)代下，孩子們看不到好的動(dòng)畫和好的書籍，成為了一個(gè)個(gè)千篇一律而又“不倫不類”的小大人?；仡欉@幾年的“小學(xué)生化妝大賽”“兒童模特大賽”等事件，令人唏噓不已。因?yàn)殡[藏在這些可怕新聞標(biāo)題背后的，不是孩子們追求標(biāo)新立異的心理，而是我們的文化正在給孩子們一種扭曲的價(jià)值觀導(dǎo)向。

而這種錯(cuò)誤導(dǎo)向，究其原因，是我們的娛樂欲望無限擴(kuò)張，從而導(dǎo)致文化產(chǎn)品低俗化、粗鄙化、頹靡化。為了獲得高收視率，亦為了迎合大眾“上課一天班，累得半死，便就想看點(diǎn)搞笑的，不動(dòng)腦子”的心理，無數(shù)綜藝秀鋪天蓋地，疏于審核，加之有了“反正大家都在播”的心理，便愈發(fā)猖狂。殊不知熒幕前的一雙雙小眼睛，正在吸收著這一切。

童年是性格形成的關(guān)鍵時(shí)期，一個(gè)孩子看見的是什么，那么它就會(huì)成為他的一部分。正如村上春樹在《海邊的卡夫卡》里慨嘆：“那樣的孩子活在憂郁的世界，于是變成了憂郁的人?！薄缎⊥踝印返淖髡呤ァぐ？颂K佩里如此嘔心瀝血去構(gòu)筑那樣一個(gè)天堂，一定料不到現(xiàn)在，孩子們正在成為娛樂至死舞臺(tái)上的殉葬品。

進(jìn)而我想起張方宇在《單獨(dú)中的洞見》一書中的吶喊：“別讓孩子們?cè)诖笕酥忻月罚　蔽覀冋趶?qiáng)行灌輸一種催化劑，于是孩子們過早地遠(yuǎn)離了自我，而真正的孩子是豐子愷筆下那群奔向太陽(yáng)的孩子，他們所演繹的是富于思想活力的成長(zhǎng)過程，而非窒息在娛樂死水中的小王子之殤。

今天那個(gè)孩子同樣走在路上，他遇見薩特，愛上閱讀；他遇見卡夫卡，為他沖破那一扇“法律之門”；于他自己，則蓬蓬勃勃地奔向遠(yuǎn)方。

我們的小王子，在成長(zhǎng)。我期待文化唯美而智性的復(fù)原。

【教師點(diǎn)評(píng)】

1.文章由薩特和卡夫卡入題，點(diǎn)出童年的重要性，得出結(jié)論“童年的收獲，會(huì)成為人一生的堅(jiān)守；而童年的缺憾，則會(huì)成為人一生的尋覓”。順勢(shì)將寫作視角直指當(dāng)下環(huán)境對(duì)孩子價(jià)值觀的影響，批評(píng)當(dāng)下的某些錯(cuò)誤導(dǎo)向。

2.文中還引用了《海邊的卡夫卡》《單獨(dú)中的洞見》中的語(yǔ)句，使得論據(jù)非常充分。最后吶喊：“別讓孩子們?cè)诖笕酥忻月罚　比恼摀?jù)充足，批判性強(qiáng)，關(guān)注社會(huì)，分析透徹，是為一篇好文章。

編輯/于智博