肖姝鈴（內(nèi)蒙古師范大學(xué)，內(nèi)蒙古 呼和浩特 010020）

一、地方戲曲中琵琶音樂綜述

（一）琵琶發(fā)展簡(jiǎn)介

劉熙在《釋名·釋樂器》寫道:“枇把本出于胡中,馬上所鼓也。推手前曰枇.,引手卻曰把.,象其鼓時(shí),因以為名也?！蔽闹星宄膶懼怯眠@兩種動(dòng)作來命名的。晉朝的時(shí)候，有一個(gè)叫做阮咸的比較善長(zhǎng)彈奏此樂器，所以，又被叫做“阮咸”,簡(jiǎn)稱“阮” 。公元前350年前后,一種波斯的琵琶傳入我國(guó)，它與我們的直徑琵琶融合在一起演變成了現(xiàn)在的琵琶。經(jīng)過幾千年的曲折演變，琵琶至今還活躍在舞臺(tái)上，尤其在戲曲的伴奏中運(yùn)用是非常廣泛的。

（二）戲曲中琵琶的發(fā)展

說起琵琶在戲曲中的伴奏，我們可以一直可以追溯到宋元時(shí)期。早在元雜劇中就已經(jīng)有了琵琶的伴奏。南戲是在北宋末年所產(chǎn)生的一種戲曲，比雜劇稍晚。南戲在南宋曾經(jīng)流行一時(shí)，到了元代，雜劇席卷了全國(guó)，使南戲發(fā)展受到抑制。元中期以后，雜劇變的衰微，可是南戲卻又柳暗花明，開始得以復(fù)興。至元末，相繼出現(xiàn)了《琵琶記》、《殺狗記》、《拜月亭》等一些有較高藝術(shù)成就的作品，開創(chuàng)了南戲的新局面。此時(shí)的琵琶伴奏已經(jīng)占據(jù)了重要的地位。到了明清時(shí)期，說唱音樂開始盛行。此時(shí)是琵琶伴奏史上的高峰期，尤其是在南方發(fā)展到了頂峰，為現(xiàn)代琵琶在戲曲中的伴奏起到了鋪墊作用。田汝成《西湖游覽志余》記道：“杭州男女瞽者，多學(xué)琵琶，唱古今小說、平話，以覓衣食，謂之陶真?！闭^是“彈詞家普通所用樂器，為琵琶與三弦二事?！辈浑y看出此時(shí)的琵琶已經(jīng)成為最主要的伴奏樂器。明末清初是戲曲的鼎盛時(shí)期，此時(shí)興起梆子與皮黃腔，都是用梆子打節(jié)奏，用板胡做主奏樂器。再配上琵琶，二胡，笛子，三弦等樂器最后再配上打擊樂。我們常常在女生唱腔與歡快的唱腔中看到有二胡與琵琶的伴奏。清朝后期，由于地方戲曲的蓬勃興起，比如說越劇，越劇通常都是小型的伴奏樂隊(duì)，有琵琶，笙，三弦，越胡，鼓，板作為伴奏樂器?？船F(xiàn)代的戲曲，它們的伴奏樂器中無一沒有琵琶伴奏的。比如說越劇，豫劇，黃梅戲，還有我們的國(guó)樂京劇等，琵琶與板胡，二胡，嗩吶，三弦構(gòu)成了三大件、四大件。琵琶在戲曲史上始終扮演著重要的作用，

（三）琵琶在戲曲中演奏技巧

在新出土的一些壁畫中，幸存了撥子彈奏的樣子。因此我們得知琵琶最開始的彈奏是使用“撥子”的，在敦煌莫高窟的壁畫中可以清楚的看到當(dāng)時(shí)是使用撥子在彈奏。后來，人們意識(shí)到用“撥子”不方便，便放棄了使用，改成了用手來彈。唐朝的時(shí)候舞蹈非常繁榮，哪里的音樂流行，哪里的琵琶就出現(xiàn)的比較頻繁。因?yàn)榕糜写驌魳芬粯悠鸫蚬?jié)奏的作用，舞蹈的節(jié)奏感比較的強(qiáng)。宋元時(shí)期的說唱音樂是比較繁榮的.那么，自然而然的就產(chǎn)生了變化音色跟要擴(kuò)大音域的要求。這樣對(duì)琵琶的演奏要求就非常大。比如增加琵琶音柱的柱位跟演奏手法也要大大的改進(jìn)?！斑@就證明了生活實(shí)踐影響樂器形制和演奏方法的具體例證?！?/p>

戲曲伴奏的有如下特點(diǎn)。他們根據(jù)唱腔的旋律來作為主題，從旋律中引申出來了過門中的變奏而且還加了花。這樣就起到了烘托的作用。如果出現(xiàn)了比較頻繁的樂句或者樂段，那么，就要利用琵琶的特色分別在不同的音區(qū)進(jìn)行彈奏，也可以使用不同的指法，比如彈挑、揉弦，長(zhǎng)輪來進(jìn)行演奏。盡量使用琵琶所獨(dú)有的演奏技巧的特點(diǎn)來表達(dá)音樂中不同層次與感情的變化。

二、琵琶演奏在地方戲曲中的應(yīng)用

筆者通過走訪調(diào)查發(fā)現(xiàn)琵琶在戲曲的伴奏中起到了很重要的作用，在不同的戲曲中，它們所使用的伴奏技巧也不同。豫劇起源于河南，是我國(guó)五大劇種之一。它產(chǎn)生于明末清初，由于它唱腔鏗鏘大氣、韻味醇美、深受人們的喜歡，后流傳到全國(guó)乃至國(guó)外。豫劇中的琵琶伴奏跟梆子的作用是一樣的，主要是敲打節(jié)奏，但不同的是琵琶總是在加花填空出現(xiàn)。這樣就能使演唱者更好刻畫人物的心情。越劇是一種民間音樂起源于浙江，開始是用鼓跟板來打節(jié)奏，40年代《祥林嫂》、《白蛇傳》等劇的涌現(xiàn)，后才命名為越劇。在過門跟幕間劇中我們經(jīng)常會(huì)聽到琵琶的聲音。這樣，不僅不僅烘托了人物的內(nèi)心而且對(duì)劇情也有銜接的作用。下面筆者分別從這兩個(gè)劇種分析琵琶在它們不同的戲曲中的不同伴奏技巧。

（一）琵琶在戲曲戲曲伴奏的應(yīng)用

1.豫劇中裝飾音劃音的演奏特點(diǎn)

琵琶對(duì)戲曲的演奏一定要風(fēng)格化、戲曲化。技巧的運(yùn)用，它是影響風(fēng)格的主要因素。因此琵琶的演奏技巧一定會(huì)得到創(chuàng)新。豫劇中的旋律會(huì)常常出現(xiàn)三度、五度的裝飾音以及上滑音與下滑音的跨度也是非常大的。豫劇與別的劇種不太一樣，它的偏音比實(shí)際的音要略高，所以它是很不穩(wěn)定的。這就構(gòu)成了豫劇所獨(dú)有的音樂風(fēng)格，對(duì)演奏者是一個(gè)極大的考驗(yàn)。

豫劇《小二黑結(jié)婚》片段，劇中小芹因?yàn)樽约旱暮诟绺绫辉u(píng)為模范后開心的心情，在譜子中很明顯的看到了豫劇的下滑音的表現(xiàn)。然而琵琶的伴奏就有了很大的難度，顫音與揉音的對(duì)于演奏者是很不容易掌握的。在間奏部分，琵琶的運(yùn)用使得音樂的歡快氣氛躍然而上。琵琶在這種歡快的音樂面前用加花填空來敲打節(jié)奏來表現(xiàn)音樂的氣氛這也是琵琶所獨(dú)有的特點(diǎn)。

2.越劇中清板中的演奏特點(diǎn)

越劇從產(chǎn)生到現(xiàn)在已經(jīng)有一百多年的歷史，它的伴奏技巧也在不同的發(fā)展著，現(xiàn)在為了塑造不同的人物魅力又有了新的創(chuàng)新。

越劇中的琵琶伴奏主要體現(xiàn)在過門、幕間劇中。右手的伴奏：雙彈、掃佛、分、彈跳、滾、長(zhǎng)短輪指。左手:吟，拉，帶，揉，絞弦。

琵琶在越劇的伴奏中取代了三弦與斗子。戲曲音樂在新中國(guó)成立后進(jìn)行了全面的改革。越劇的伴奏樂隊(duì)出現(xiàn)了中西合并的混合樂隊(duì)。這樣就大大擴(kuò)展了琵琶的藝術(shù)空間。

清板是越劇的特色，演唱者在唱到清板的時(shí)候，所有的音樂都停止了，只有琵琶在敲打節(jié)奏。如著名唱段《陸游與唐婉》“浪跡天涯三長(zhǎng)載”隨著情感變化用琵琶襯托清板加入到弦樂器伴奏的中，但是，轉(zhuǎn)前就必須有一個(gè)小過門。這一段的結(jié)構(gòu)完整，優(yōu)美，感情真摯。

可見琵琶在不同的劇種中，伴奏技巧是有很大不同的。表達(dá)的情感也是不同的，所有我們要正確運(yùn)用琵琶的特色，在不同的劇中使琵琶發(fā)揮好它更好的作用。

（二）琵琶在戲曲演奏中的作用

琵琶在戲曲的中處于不可或缺的位置，它主要擔(dān)負(fù)著烘托劇情、托腔、獨(dú)奏三大任務(wù)這對(duì)戲曲的完整性起著很重要的作用。

1.烘托劇情，增加感染力——與整個(gè)演奏群體在指揮或鼓板的統(tǒng)一下，琵琶充分運(yùn)用自己各種技能、和聲效果為共同烘托劇情而演奏。

2.托腔——琵琶托腔是越劇音樂的一個(gè)特點(diǎn)。由于琵琶音色明亮，穿透力強(qiáng)，柔和音色比較貼近演員的唱腔旋律。彈與唱同步進(jìn)行的同時(shí)，琵琶還在句與句唱詞間起到一個(gè)“墊”的作用。大段托腔對(duì)演員演唱的音準(zhǔn)起到“托”的作用。

3.獨(dú)奏——琵琶在戲曲伴奏中是多樣性的，它也可以做獨(dú)奏。琵琶顆粒性強(qiáng)，音色悅耳，這使得作曲家愿意用琵琶作為內(nèi)聲部的伴奏。

在如今的戲曲等樂隊(duì)伴奏中，琵琶在當(dāng)中起重要的作用，每個(gè)戲曲的曲種都表達(dá)不同的音樂風(fēng)格，每個(gè)劇種都有不同的聲腔和演員在舞臺(tái)的表演唱腔部分。其中最為重要的是演員的唱腔，在節(jié)奏上是千變?nèi)f化的，但是這個(gè)劇種的風(fēng)格始終是能夠表現(xiàn)出來的，在戲曲中，琵琶主要承擔(dān)演員的托腔、演奏以及伴奏功能。