申 林

(山東女子學(xué)院設(shè)計藝術(shù)學(xué)院，山東 濟(jì)南 250002)

一、 關(guān)于濕壁畫課程

俄羅斯當(dāng)代高等美術(shù)教育在謀求現(xiàn)代化的同時，大力倡導(dǎo)民族、民間、傳統(tǒng)藝術(shù)進(jìn)課堂。如今，在俄羅斯設(shè)有許多研究民族、民間、傳統(tǒng)藝術(shù)的專門機(jī)構(gòu)和學(xué)校，專業(yè)美術(shù)院校也設(shè)置了相關(guān)專業(yè)。以此為前提，構(gòu)建了俄羅斯“傳統(tǒng)壁畫課程體系”的價值取向和基本框架。筆者曾就讀的莫斯科國立蘇里科夫美術(shù)學(xué)院壁畫工作室便是全面開設(shè)傳統(tǒng)壁畫課程的學(xué)校之一。傳統(tǒng)壁畫課程體系包括：濕壁畫、干壁畫、馬賽克鑲嵌畫、坦培拉圣像畫、“格拉菲東”壁畫，以及宗教圖像學(xué)，教堂建筑內(nèi)、外格局，壁畫總體設(shè)計等。

傳統(tǒng)濕壁畫課程是蘇里科夫美術(shù)學(xué)院馬克西莫夫壁畫工作室四年級的專業(yè)必修課。課程分為四個階段:第一階段：濕壁畫的歷史、材料技法與歐洲經(jīng)典濕壁畫臨摹。第二階段：濕壁畫“寫生”。將油畫或“坦培拉”寫生作業(yè)，繪制成濕壁畫。第三階段：東正教教堂濕壁畫。第四階段：濕壁畫的設(shè)計與創(chuàng)作，并參加中期畢業(yè)答辯和展示。在整個濕壁畫課程群中，東正教教堂濕壁畫是課程的重點。

拜占庭東正教文化是最早將俄羅斯同歐洲連接起來的紐帶。在俄國有一種普遍認(rèn)同：莫斯科是“第二羅馬”，斯拉夫民族是希臘、羅馬文化的真正傳人。由于俄羅斯民族篤信東正教，教堂建設(shè)及壁畫繪制幾乎從未終止。近年來，由于俄羅斯宗教復(fù)興，教堂的新建、重建及修復(fù)更是前所未有，這就給傳統(tǒng)宗教壁畫的教學(xué)與實踐創(chuàng)造了契機(jī)，給從業(yè)學(xué)生提供了就業(yè)機(jī)會。

俄羅斯沒有經(jīng)歷文藝復(fù)興的洗禮。在歐洲，當(dāng)中世紀(jì)宗教藝術(shù)被文藝復(fù)興風(fēng)格所取代之時，在俄羅斯，拜占庭中世紀(jì)藝術(shù)卻正生根開花，并原汁原味延續(xù)至今，成為研究俄羅斯古代藝術(shù)、拜占庭中世紀(jì)藝術(shù)的活化石。這一特性隨著向本土化、民族化演進(jìn)，逐漸滲透到俄羅斯美術(shù)發(fā)展的各個進(jìn)程中。因此，不了解俄羅斯文化的根性，就很難真正理解當(dāng)代俄羅斯美術(shù)及其高等美術(shù)教育。本文以東正教教堂濕壁畫的教學(xué)與實踐為個案進(jìn)行全程實錄。

二、東正教教堂濕壁畫課程實錄

(一) 東正教教堂濕壁畫稿子的設(shè)計與繪制

1．模型與設(shè)計小稿

俄羅斯東正教教堂濕壁畫主要表現(xiàn)圣經(jīng)內(nèi)容和俄羅斯本土的圣徒、圣跡及其它裝飾。其傳統(tǒng)底蘊深厚，有著一整套傳承有序、特色鮮明的圖像體系。其造型面貌獨特，程式化傾向鮮明。

拿到教堂圖紙，到實地考察測量、記錄數(shù)據(jù)。根據(jù)教堂的宗教要求、建筑風(fēng)格和布局進(jìn)行母題、圖式的選擇，確定采用的壁畫形式與材料，并形成總體構(gòu)思與實施計劃文本。根據(jù)總體設(shè)計， 按比例尺制作教堂立體模型、教堂內(nèi)部模型、重點局部模型等。也可按比例尺繪制出教堂內(nèi)、外結(jié)構(gòu)立體圖、平面圖。

根據(jù)相關(guān)數(shù)據(jù)，進(jìn)行壁畫系列設(shè)計的草圖階段?？傮w壁畫設(shè)計方案確定后，開始按照模型上墻壁的尺寸繪制壁畫小稿，要求做到氣勢貫通，風(fēng)格基本統(tǒng)一。線描小稿用鉛筆起稿、毛筆勾勒。逐一畫完后，將小稿按布局要求，粘貼在模型上觀其效果，進(jìn)行推敲調(diào)整。

色彩小稿:裱好畫紙后刷上底色(底色可用坦培拉或丙烯顏料加水調(diào)制)。將線描小稿用拷貝紙拷貝后，貼在背面擦有色粉的牛皮紙上，然后，固定在畫紙上沿稿子的線條壓畫，這樣色痕便留在了畫紙上。接下來以管裝坦培拉或丙烯顏料加水進(jìn)行色稿的繪制(也可采用水彩和色粉筆)。繪制時，先用淡色勾勒，再畫大的色塊。也可先畫出色塊，再進(jìn)行勾勒。完成后，逐一將色稿裁下，粘貼到教堂模型上。(圖1)

圖1

注意事項：調(diào)配色彩時應(yīng)先在紙上試色，將選定的顏色做成色標(biāo)，注明成分與編號，放入小瓶，加蓋貯存。教堂壁畫不同于單幅畫，因其面積宏大，這就要求掌控顏料用量，保證色彩同色稿一致。

2．正式稿、濕壁畫樣品

將壁畫小稿逐一放大成實際壁畫尺寸，這是濕壁畫的正式畫稿。可選用牛皮紙，以木炭起稿，然后用毛筆勾勒完成(從脫落的古代濕壁畫灰泥層上發(fā)現(xiàn)的“素描稿”，說明古代壁畫家有時直接將稿子畫在底層灰泥上，然后拷貝下來)。接下來，挑選一幅具有代表性的稿子或局部，用坦培拉或丙烯顏料畫成等大尺寸的色彩正稿。最后，將正稿畫成濕壁畫樣品。濕壁畫樣品畫在以木盒、灰泥制成的模擬墻壁底材上，其目的是熟練濕壁畫技巧、審視效果，為正式上墻做好準(zhǔn)備。(圖2)

圖2

(二)濕壁畫的底材

課堂練習(xí)使用模擬底材和墻體灰泥底材。濕壁畫畫在濕潤的灰泥層上，待水分蒸發(fā)后，畫的表面便形成一層碳酸鈣結(jié)晶，加之顏料自身滲透，壁畫便同墻壁結(jié)為一體。底材制作需選用上等石灰進(jìn)行熟化，將熟化的灰膏存放于注水的沉淀池中，使其完全脫去石膏質(zhì)后方可使用。使用時，挖取中間層的灰膏(據(jù)說上好的灰膏需在沉淀池中存放數(shù)十年)。好的沙粒應(yīng)堅實而有棱角，風(fēng)化過重或雜質(zhì)過多均不宜使用，沙粒在使用前應(yīng)用清水洗凈并曬干。制作濕壁畫最好選在晴朗溫暖的無霜期，壁畫也應(yīng)安置在干燥、避陽、有遮擋的地方。濕壁畫多畫在室內(nèi)，也可畫在室外。筆者在莫斯科克里姆林宮教堂群曾看到一些畫在室外的濕壁畫，雖歷盡風(fēng)霜雪雨，除顏色有些淺淡，仍很堅固。

1．灰泥的配制與操作

第一層灰泥(承載層)

配制比例：細(xì)沙(黃沙粒)2份或1.5份；熟石灰膏1份；大理石粉，不超過 20%，加石灰水調(diào)制均勻，灰泥厚度2—3厘米左右。

操作過程：將灰膏在熟化池中撈出，放在過濾紗羅上使勁揉搓去其雜質(zhì)，使灰膏完全滲漏到紗網(wǎng)下的容器里，直到量足為止。然后，將濾好的灰膏同黃沙、大理石粉按比例在容器中混合，并迅速攪拌，攪拌充分后再適當(dāng)加入石灰水。也可往灰泥中放入麻刀等纖維添加物，其目的為了放緩灰泥干燥速度便于繪制，并防止剝落?；夷鄿?zhǔn)備完畢，將泥團(tuán)側(cè)方向均勻地投擲到底材上，然后，用抹刀將一團(tuán)團(tuán)灰泥揉抹平整(不必過于光滑)。

第二層灰泥(繪畫層)

配制比例：細(xì)白沙(細(xì)白沙粒)2份；細(xì)熟石灰膏1份；大理石粉，不超過 20%，加水反復(fù)調(diào)制均勻，灰泥厚度1—1.5厘米左右。

操作過程：第一層灰泥徹底干透，用清水均勻噴灑其表面，使灰泥充分潮濕(也有在第一層灰泥抹好后立即抹第二層灰泥的方法)。第二層灰泥與第一層灰泥的抹制方法基本相同。當(dāng)灰泥用抹刀抹平整后，需用平滑的大理石或鵝卵石仔細(xì)地壓平、抹光(也可根據(jù)畫面的需要調(diào)節(jié)泥面的光滑度)。

2.模擬底材的制作

類似木盒的練習(xí)用模擬底材，是以厚2—3厘米，寬5—6厘米的木條與五合板根據(jù)所需尺寸釘制而成。木盒做好后，裁出符合木盒內(nèi)徑的鍍鋅鐵網(wǎng)，將鍍鋅鐵網(wǎng)用釘槍平整地固定在五合板上。鐵網(wǎng)的作用在于掛牢灰泥。然后，按照灰泥的材料配制與操作方法完成底材的制作。

3．墻體底材的制作

圖3

濕壁畫墻體底材的制作，歷來方法與經(jīng)驗頗多，但其規(guī)律和目的就是便于繪制與堅固耐久?，F(xiàn)就某次墻體底材制作課程為例：水泥抹面磚結(jié)構(gòu)墻體，灰泥與化學(xué)涂料為裝飾層。首先，用盒尺丈量出壁畫的尺寸，畫出標(biāo)記。然后沿標(biāo)記鑿去墻壁的涂料、灰泥，并用金屬刷徹底清除殘余部分。清除完畢用清水沖刷，并將裸露的水泥墻面鑿毛，然后，用清水噴灑墻面，直到墻壁濕到近于飽和。每次用水噴灑時，要查看墻壁上是否出現(xiàn)白色粉化物，如果出現(xiàn)應(yīng)及時處理。接下來，按照灰泥的材料配制與操作方法抹制第一層灰泥。(圖3)

(三) 濕壁畫繪制的材料、工具

1.顏料：各種優(yōu)質(zhì)天然礦物色粉，石灰膏和木炭粉是白色粉和黑色粉的上好替代物。某些對于堿性成分過于敏感的顏料和金屬化工顏料慎用。使用前，可將顏料放入盛有石灰的容器中加水搖均以觀結(jié)果。將研磨好的色粉分別放入容器內(nèi)，倒入清澈的石灰水進(jìn)行調(diào)制(使用熟化池中的陳水)，一些不易溶解的色粉須加入石灰水反復(fù)研磨。

圖4

2.工具：配備不同型號的毛板刷、油畫筆、圓頭畫筆、勾線筆。應(yīng)選擇彈性較強、筆毛不宜過厚的畫筆。勾線及細(xì)節(jié)刻畫使用長鋒貂毛筆為佳。選用白色調(diào)色板或白色硬板紙調(diào)色。還需準(zhǔn)備筆洗、杯狀容器、畫杖、棉布等。使用何種工具主要還看自己的經(jīng)驗與習(xí)慣。(圖4)

(四)東正教教堂濕壁畫繪制的步驟、技法

1．稿子的拷貝

繪畫層灰泥抹好后，用手指輕壓不易下陷，便盡快趁濕透稿。將拷貝紙上的稿子固定在泥墻上，用鉛筆頭或小號油畫筆桿，沿稿子線條輕輕壓畫，這樣，濕軟的灰泥上就留下淺淺的印跡(類似印跡在俄羅斯古代濕壁畫原作中依稀可辨)。也可采用沿畫稿輪廓線扎眼，用粉袋撲粉透稿的方法。若畫幅過大，可將稿子裁成若干小幅依次完成。(圖5)

圖5

2．單色稿與底色

圖6

灰泥干燥時間一般在10小時左右，事先必須計劃好灰泥干燥前能夠完成的壁畫部分，因為，干后便不易再畫。這也就是濕壁畫“濕”的含義。所以，每次只需抹好當(dāng)天的灰泥。等這部分壁畫完成后，將多余的灰泥鏟去，畫下一部分時，將上次灰泥的邊緣打濕后再抹新的灰泥。如何將兩次所畫內(nèi)容結(jié)合的天衣無縫，需要經(jīng)過計劃，比如，將接縫預(yù)留在隱蔽的輪廓處(古代龐貝濕壁畫灰泥有時多達(dá)六層，且趁濕抹制，所以干燥極慢，這就給繪制提供了較長的時間，壁畫上也少有接逢)。勾畫單色稿:以毛筆或油畫筆調(diào)蘸呈液體狀的黑色或深褐色(或土綠色、深土黃等)，以水調(diào)節(jié)干濕、濃淡，根據(jù)透稿壓痕勾畫出輪廓。一般先勾線再染畫，也可線面結(jié)合，先涂大色塊再勾畫。勾畫時不可用力過大，以免拖起泥層。稿子完成后稍事停留，以便使顏色滲透到灰泥層中。接下來涂底色，常見底色有土綠、褐色、暗土黃、冷灰等。也可利用白色底，或根據(jù)需要調(diào)制底色。底色的深淺、艷度視畫面需要而定。將顏料在大的容器中加石灰水調(diào)合成稀釋的透明色，并調(diào)足用量。用大板刷輕松流暢的自上而下、左右橫向刷上去。(圖6)

3．涂畫大色域

用大筆或板刷飽蘸稀釋的半透明色液，根據(jù)畫面和物象的結(jié)構(gòu)氣勢涂畫。這遍色尚靈動、忌板結(jié)。因有輪廓壓痕，不會失去形的依托。所以，可不被輪廓限制，甚至故意讓顏色洇開。這種有一定覆蓋力的半透明顏料，需一層層添加使其逐漸豐富。新涂的顏色一般較深、較艷，干燥后會慢慢變淺、變灰，這一變化會持續(xù)一段時間。因此，調(diào)色時應(yīng)充分估計到顏色干后的效果。這種有點“灰”或“粉”的感覺，正是濕壁畫質(zhì)樸古雅的審美特點。濕壁畫不易涂改，在繪制時應(yīng)準(zhǔn)確、概括，可將主要物象一次鋪出，并趁濕勾畫一些內(nèi)容。某些用色，可采用“反襯法”，比如:畫綠色時，先在下面涂上較深的紅色；畫紅色時，在下面涂上較深的綠色。為使群青莊重典雅，可在其下涂上暗褐色。為使某些淺色具有厚重感，也可在下面涂上較暗的底色。當(dāng)一天的工作完成后，必須將所畫部分用濕布或塑料布遮蓋起來，以減少水份的蒸發(fā)，遮蓋時布料不要觸碰到畫面。(圖7)

圖7

4．加暗部、提亮部、勾線

繪制濕壁畫采用怎樣的方法，主要取決于畫家的經(jīng)驗和作品要求。當(dāng)掌握了濕壁畫的材料性能與繪制方法后，制作者所面臨的還是藝術(shù)修養(yǎng)與繪畫能力的問題，是這些因素真正決定著濕壁畫的優(yōu)劣。

如果此前是“做”，而這一遍則是“畫”了。當(dāng)基調(diào)色鋪好后，便可表現(xiàn)較暗的部位，使畫面形象趨于具體。可涂畫，可暈染，也可用筆輕輕掃上顏色。表現(xiàn)重要局部時，應(yīng)找出明暗交界、邊線、物象同背景的關(guān)系等變化，利用反光使暗部趨于豐富。并隨時將生硬處加以融合(可用蘸水的海綿輕擦畫面)。同時，將衣褶、五官等關(guān)鍵部位用線勾出來，勾勒時可借助畫杖支撐。這時，單色稿的線條還依稀可見，所以，勾勒時應(yīng)因勢利導(dǎo)。這樣，暗部和線條構(gòu)成了形象骨架，底層的基調(diào)色便成了物象的灰部。接下來，在一種稱做“視覺灰色”的引導(dǎo)下，開始提亮部。提亮?xí)r，不能一次畫到最亮，而要利用透出的底色層層加白。關(guān)鍵處的高光最后畫出，可用石灰膏直接表現(xiàn)。無論是使用白色粉還是石灰膏，預(yù)期效果要等顏色干燥后才能呈現(xiàn)出來。 (圖8)

圖8

5．表現(xiàn)細(xì)部、潤色、調(diào)整

濕壁畫的深入與完成不要刻意求工，因為，材料與畫種本身決定了它的性質(zhì)。潤色時，提高一些區(qū)域的色彩艷度，并使色彩逐漸豐富?？奢^大面積潤色，也可從面頰、嘴唇、衣飾、花卉等局部潤色。潤色時，可將顏色輕刷上去，也可暈染，還可小范圍采用小筆打排線的方法，鋪設(shè)一層網(wǎng)狀色線，這種方法能有效處理一些微妙復(fù)雜的地方。深入刻畫重要部位的細(xì)節(jié)，使其更加鮮明深刻，如臉部結(jié)構(gòu)、五官、手及衣飾等。同時，進(jìn)一步調(diào)整邊線，使物象的“形”更加準(zhǔn)確而富于變化。最后，將一些諸如頭飾、小的器物、衣服上的花飾等精彩細(xì)節(jié)添加上去，用色應(yīng)適當(dāng)減少顏料中的水份。當(dāng)壁畫基本完成后，對大的效果進(jìn)行調(diào)整。將有些不和諧的地方溶進(jìn)去，甚至可暈染一遍顏色，使畫面統(tǒng)一在整體氣氛之中?；?qū)⑦^于含混的地方明確起來，對不滿意的部分稍做修改。當(dāng)灰泥層干燥后，如想補畫，可用坦培拉顏料或酪素膠顏料進(jìn)行繪制，但干壁畫顏料要鮮艷許多，使用時要調(diào)配和諧。在古代，也有在濕壁畫底層上，用干壁畫顏料最后完成的壁畫。濕壁畫也可局部貼金，莫斯科克里姆林宮教堂里有此種濕壁畫，給人以華貴之感。(圖9)

圖9