摘要：在舞美服裝設(shè)計(jì)上，應(yīng)在保留傳統(tǒng)藝術(shù)精華的同時(shí)制作設(shè)計(jì)出能讓現(xiàn)代人接受且歡迎的戲曲服裝，從而復(fù)興傳統(tǒng)藝術(shù)，使中國傳統(tǒng)文化延續(xù)下去、發(fā)展下去。本文將以青春版《牡丹亭》的服裝設(shè)計(jì)為例進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：戲曲 舞美 青春版 《牡丹亭》

在舞美服裝設(shè)計(jì)上，青春版《牡丹亭》的服裝設(shè)計(jì)值得思考，如何在保留傳統(tǒng)藝術(shù)精華的同時(shí)，制作設(shè)計(jì)出能讓現(xiàn)代人接受且歡迎的戲曲服裝，是青年一代設(shè)計(jì)者應(yīng)不斷思考的問題。筆者認(rèn)為復(fù)興不是守舊，而是如何把新的東西融入，讓它產(chǎn)生新的生命。

首先，青春版《牡丹亭》服裝的設(shè)計(jì)既保留了傳統(tǒng)，又適應(yīng)了當(dāng)代社會的視覺需求，所以它成功了。它把當(dāng)代人從心理上帶入了欣賞戲曲藝術(shù)的氛圍中去，它的服裝是參照傳統(tǒng)的戲曲服裝設(shè)計(jì)的，比如保留原來的水袖，也保留它絲綢輕柔的程度，以便于人物的歌舞表演。此外，青春版《牡丹亭》在形體上對服裝進(jìn)行了創(chuàng)造性的設(shè)計(jì)。最值得稱贊的是女主角的服裝“帔”的款式改革。傳統(tǒng)戲服的“帔”是外形寬大平直，不顯腰身的“H”型，傳統(tǒng)的戲曲服裝“帔”的放松量大約為30厘米，這種服飾美的表現(xiàn)形態(tài)是中國古代服飾文化影響和支配下的必然結(jié)果。

其次，青春版《牡丹亭》中云肩的運(yùn)用也是改革成功之處。在傳統(tǒng)的《牡丹亭》演出時(shí)，花神等帶有神仙色彩的人物均沒有使用云肩，而青春版《牡丹亭》中設(shè)計(jì)者將花神、杜麗娘（《離魂》一場）、判官、道姑這些人物的服裝均配上了云肩，大大增強(qiáng)了人物的“仙氣”，有利地襯托出女性人物飄飄欲仙之感。判官云肩藝術(shù)夸張?jiān)煨偷氖褂靡苍鰪?qiáng)了人物性格的塑造，十分生動，比起原來傳統(tǒng)戲曲中使用的三尖領(lǐng)，更能體現(xiàn)人物張揚(yáng)的個(gè)性。青春版《牡丹亭》服裝在款式的改良是成功的，在于它既保留了傳統(tǒng)、繼承了傳統(tǒng)，又恰到好處地改革了傳統(tǒng)。所說的恰到好處是因?yàn)樗淖兞藗鹘y(tǒng)服飾的肥大腰身，使人物美了，但卻沒有因收得過緊而失去服裝的可舞性，它借鑒了現(xiàn)代服裝設(shè)計(jì)的元素，沒有把演員束縛在服裝當(dāng)中，而影響到表演。不僅讓青年一代喜歡，也能讓老一輩傳統(tǒng)的戲曲愛好者接受，這就是它設(shè)計(jì)的獨(dú)特魅力與成功之處。這就是我們設(shè)計(jì)中的要以“古典為本，現(xiàn)代為用”的原則。筆者認(rèn)為這一點(diǎn)是戲曲服裝款式改革“度”的成功。

再次，青春版《牡丹亭》的服裝設(shè)計(jì)在顏色的選擇上是非常講究的，色調(diào)審美上強(qiáng)調(diào)“嬌、淡、清”，符合此劇要傳達(dá)給人的“青春”概念，符合現(xiàn)代人的審美需求，顏色淡雅，以簡潔取勝，給予演員完全的表演空間，是其可取之處。同時(shí)也體現(xiàn)出了南北色彩文化上的差異。在顏色上削弱了北方“紅、黃、紫”的強(qiáng)烈對比，體現(xiàn)了南方色調(diào)的“含蓄”，淺藍(lán)、淺綠、淺粉，青春輕盈。讓服裝的色彩既豐富又在和諧的搭配中體現(xiàn)了對比。其設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在圖案的花色、構(gòu)圖上。色調(diào)以柔雅、粉嫩為主調(diào)。例如男女主角、花神、春香等的服裝都是淡淡的、輕柔的，充滿春天的氣息。杜麗娘一出場所穿的是粉紅色底，繡著牡丹的服裝。粉紅色象征“二八”青春年華，牡丹花則說明了她的身份地位?；ㄉ袼值娘h帶是很美的，很有味道?；ㄉ窨偣渤霈F(xiàn)三次，第一次出場在《驚夢》時(shí)，杜麗娘睡著了做夢，選用綠色飄帶增強(qiáng)青春的感覺；之后，杜麗娘傷情病重，花神來接她離開人間，因?yàn)槭请x別，所以用白色飄帶；最后，杜麗娘回魂還陽，為了表現(xiàn)喜氣就用紅色飄帶。在每一個(gè)小細(xì)節(jié)上，選用的色彩都隨著劇情的變化而變化。

最后，花神在傳統(tǒng)戲曲表演中，唯一表示作為花神特征的就是每個(gè)人手中各執(zhí)花朵。以花的形象標(biāo)志，如梅花、桃花、菊花等作為形象符號。這難免沖淡了花的意象，阻礙了觀眾對花神的聯(lián)想。而青春版《牡丹亭》有王童先生設(shè)計(jì)的花神形象。不取手執(zhí)花朵這種直喻符號，而是強(qiáng)調(diào)把花“穿”在身上，讓形象成為整個(gè)花的化身，而這些花神的服飾色彩又非常講究與人物心理和表演協(xié)調(diào)，呈現(xiàn)一種和諧、淡雅、精致的風(fēng)格。在表演上，新的花神服裝具有極強(qiáng)的表演作用，加上了“披風(fēng)”的花神們舞動起來呈現(xiàn)出輕盈飄逸的神韻，富有靈動性，用“披風(fēng)”的舞動取代了原來的飄帶，舞動起來更具有空間感，更受到年輕觀眾的歡迎。

青春版《牡丹亭》的服裝都是在符合舞臺的整體協(xié)調(diào)下，達(dá)到了服飾與人物身份的契合。它沒有像如今舞臺上的一些劇目，雖然奢華但完全沒有真正考慮到角色的身份、性格以及形體特征，讓服裝成為演員在舞臺上爭奇斗艷的工具。青春版《牡丹亭》的設(shè)計(jì)之所以成功，是因?yàn)樗盐兆×私梃b和利用現(xiàn)代審美元素的“度”。正是這個(gè)“度”使它贏得了成功。

（作者簡介：劉麗偉，女，本科，河北省石家莊市河北梆子劇團(tuán)，三級舞臺技師，研究方向：服裝設(shè)計(jì)）（責(zé)任編輯 葛星星）