王盛義　何治國(guó)

國(guó)內(nèi)電視動(dòng)畫(huà)近年來(lái)取得了很大的進(jìn)步，但與發(fā)達(dá)國(guó)家相比仍有很大的差距，其根本原因是劇本創(chuàng)作的滯后。在“互聯(lián)網(wǎng)+”的時(shí)代，人們的生活方式發(fā)了巨大的變化，更熱衷于使用移動(dòng)電子媒體，電視媒體面臨著前所未有的挑戰(zhàn)。如何吸引人們回到電視平臺(tái)，在電視動(dòng)畫(huà)中獲得娛樂(lè)，需要?jiǎng)赢?huà)創(chuàng)作作者把握本質(zhì)，在每一個(gè)劇本的題材、情節(jié)內(nèi)容等方面進(jìn)行創(chuàng)新，勇于實(shí)踐，創(chuàng)造高質(zhì)量的電視動(dòng)畫(huà)作品，促進(jìn)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。

動(dòng)畫(huà)劇本素材來(lái)源有很多，編劇可以根據(jù)調(diào)查收集數(shù)據(jù)，用科學(xué)的方法確定劇本來(lái)源。劇本往往來(lái)源于生活或者來(lái)源于歷史傳說(shuō)，這些素材使得劇本與觀眾有親近之感或者有更加神秘的味道，這種動(dòng)畫(huà)給觀眾的代入感極強(qiáng)。

一、選題的靈感來(lái)源

（一）源于自己的生活

各種文學(xué)作品中處處都有生活的影子，但是又處處有時(shí)間的概念，生活就是空間和時(shí)間的融合體，空間顯示的是物質(zhì)化，時(shí)間卻是不可感知的，有一種大象無(wú)形的味道。動(dòng)畫(huà)劇本往往是由戲劇式結(jié)構(gòu)組成的，包含空間與時(shí)間的關(guān)系，能夠體現(xiàn)出劇本內(nèi)容在空間中的涉獵范圍，又處理成時(shí)間的關(guān)系，劇本的選題往往是根據(jù)生活現(xiàn)實(shí)，將生活做藝術(shù)化的處理。

（二）源于歷史和傳說(shuō)

胡適曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“歷史就像一個(gè)小女孩，你可以隨意打扮。”中國(guó)注重傳統(tǒng)文化，現(xiàn)在還保留著很多無(wú)文字時(shí)期的神話(huà)故事和歷史傳說(shuō)，曾經(jīng)的影視作品很多是通過(guò)神話(huà)傳說(shuō)改編的，動(dòng)畫(huà)也不例外。比如，《天書(shū)奇談》是改編《平妖傳》而制作成的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片；《哪吒鬧?！犯木幾浴斗馍裱萘x》；現(xiàn)代三維動(dòng)畫(huà)《兔俠傳奇》的故事來(lái)自于北京的民間傳說(shuō)，兔子的造型來(lái)源于老舍的《四世同堂》中北京街頭泥偶的造型，同時(shí)又根據(jù)十二生肖中兔子的造型與故事進(jìn)行取材，創(chuàng)作態(tài)度科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)傳統(tǒng)文化進(jìn)行了再弘揚(yáng)。

（三）源于虛幻的夢(mèng)境

夢(mèng)是一個(gè)人的潛意識(shí)反應(yīng)。許多抽象的靈感都來(lái)自于潛意識(shí)。迪士尼的動(dòng)畫(huà)《頭腦特工隊(duì)》把人的思維和五種情緒進(jìn)行表達(dá)，現(xiàn)在的科學(xué)也正在探索情緒與思維的物質(zhì)化顯示，或許有一天，能夠用量子力學(xué)證明夢(mèng)境不在是夢(mèng)境，而是以物質(zhì)體的形式存在。也許潛意識(shí)有時(shí)候更真實(shí)，更貼近人們的內(nèi)心，所以積累和記錄自己所做的夢(mèng)，是有必要的。夢(mèng)是一個(gè)人的幻想世界，夢(mèng)的世界和動(dòng)畫(huà)的幻想世界是十分相似的。所以，夢(mèng)是動(dòng)畫(huà)劇本創(chuàng)作靈感的一種渠道，像動(dòng)畫(huà)大師今敏，他的作品總是走在現(xiàn)實(shí)和幻想之間，模糊真實(shí)虛假的邊界，通過(guò)虛幻的夢(mèng)境來(lái)提高主題的魅力。最經(jīng)典的劇目是《紅辣椒》《千年女優(yōu)》。

二、劇本的創(chuàng)作方式與選擇原則

（一）創(chuàng)作方式

許多人第一次寫(xiě)都容易陷入“完全自己寫(xiě)”的狀態(tài)，總是在試圖完成一個(gè)完全屬于自己的故事。出發(fā)點(diǎn)是創(chuàng)新的，但人是存在于這個(gè)社會(huì)的，無(wú)法離開(kāi)這個(gè)社會(huì)，每個(gè)人都不同程度地受到別人與社會(huì)的影響，絕對(duì)原創(chuàng)是不存在的。所以，筆者不想“借”，但這個(gè)“借”在戲劇中所占比例很小，因?yàn)樗夭膭?chuàng)作的故事有兩種，一種是“發(fā)現(xiàn)故事”，另一種是“編事”，發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事是基于觀察和直覺(jué)，通過(guò)理性分析，更多的原創(chuàng)故事自然就出現(xiàn)。

（二）創(chuàng)新原則

選題時(shí)要有創(chuàng)新，無(wú)論是內(nèi)容、情節(jié)、角度都要求創(chuàng)新。這是劇本創(chuàng)作的基礎(chǔ)，要有創(chuàng)新的主題，編劇可以從以下兩方面入手。首先，可以選擇社會(huì)中最新、最受歡迎的事件為背景，以現(xiàn)實(shí)需要和社會(huì)生活為原型，確定適合于劇本創(chuàng)作的相應(yīng)主題。其次，對(duì)于其他作品所表達(dá)的歷史事件或主題，可以從一個(gè)新的方向來(lái)品讀，挖掘新的主題力量，賦予舊內(nèi)容以新的意義。

（三）可行性原則

可行性原則是作者根據(jù)自己的知識(shí)和經(jīng)驗(yàn)，選擇可把握的課題。

三、國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)在劇本創(chuàng)作中存在的問(wèn)題

電影的命運(yùn)幾乎由劇本決定，這也適用于電視動(dòng)畫(huà)。動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的不足決定了動(dòng)畫(huà)電影的品質(zhì)（即作品的展示）很難得到觀眾的認(rèn)可和支持。

（一）劇本創(chuàng)作缺乏創(chuàng)新

國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)一直注重教育功能，這在電視動(dòng)畫(huà)、電影動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作中尤為突出?；诂F(xiàn)實(shí)的需要，游戲主題和情節(jié)設(shè)計(jì)過(guò)于強(qiáng)調(diào)教育的意義。雖然當(dāng)前國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)效果上與國(guó)際動(dòng)畫(huà)相差無(wú)幾，但在劇本方面，其仍有很大的提高空間。這也是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)無(wú)法滿(mǎn)足觀眾需求的重要原因之一。

（二）難以反映民族和時(shí)代特征

20世紀(jì)90年代，我國(guó)大規(guī)模引進(jìn)美國(guó)、日本電視動(dòng)畫(huà)，這對(duì)國(guó)內(nèi)電視動(dòng)畫(huà)產(chǎn)生了巨大的沖擊，給動(dòng)畫(huà)師帶來(lái)了新的創(chuàng)作壓力。同時(shí)，外國(guó)電視動(dòng)畫(huà)的長(zhǎng)期播放也讓國(guó)內(nèi)觀眾沉浸在外國(guó)動(dòng)畫(huà)風(fēng)格中，無(wú)法自拔，導(dǎo)致國(guó)內(nèi)的電視動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)逐漸喪失，使得國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)效果失去民族特性。

（三）劇本創(chuàng)作原創(chuàng)度不高

國(guó)產(chǎn)電視動(dòng)畫(huà)片的高增長(zhǎng)率和高產(chǎn)出與當(dāng)前社會(huì)浮動(dòng)情緒有關(guān)。優(yōu)秀的劇本寫(xiě)作需要文化積淀，這需要長(zhǎng)期的過(guò)程，不斷潤(rùn)色與修改。但大量社會(huì)需求使得國(guó)內(nèi)動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作者急功近利，抄襲其他國(guó)家動(dòng)畫(huà)作品，稍加改動(dòng)，為己所用，如創(chuàng)作的故事情節(jié)結(jié)構(gòu)、表演技巧等。例如，2016國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)片《汽車(chē)人總動(dòng)員》就抄襲美國(guó)動(dòng)畫(huà)，這說(shuō)明國(guó)內(nèi)電視動(dòng)畫(huà)創(chuàng)作的道路還很長(zhǎng)。

四、動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)所處的新時(shí)代背景

互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，人們的娛樂(lè)、購(gòu)物等都有賴(lài)于互聯(lián)網(wǎng)、移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)終端的普及，各種各樣的小微動(dòng)畫(huà)在各大平臺(tái)出現(xiàn)。80后、90后組成社會(huì)消費(fèi)的主力軍，他們對(duì)電子產(chǎn)品更感興趣，這些變化使得電視動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)的影響更大。

五、劇本的結(jié)構(gòu)與內(nèi)容

（一）編排提綱

在寫(xiě)劇本前，編劇應(yīng)當(dāng)先列出一個(gè)提綱，它可以幫助其組織相關(guān)素材，整理思路。這樣可以有效地防止遺忘與遺失。提綱可以是粗略的，只需標(biāo)出基本內(nèi)容與結(jié)果，這種方法可以靈活地進(jìn)行運(yùn)用。

（二）善于制造懸念

在故事中，要避免一片空白，應(yīng)該學(xué)會(huì)制造懸念和沖突，這也叫“戲眼”?！耙谎劬涂创钡墓适潞茈y吸引觀眾。不要盲目追求情節(jié)，故事的發(fā)展應(yīng)該是順理成章的。在所謂的原因和意外中，有必要?jiǎng)?chuàng)造具有懸念的故事情節(jié)。

（三）內(nèi)容形式順應(yīng)時(shí)代

每一種藝術(shù)形式都是時(shí)代的代表，它反映了人們的審美風(fēng)格和審美水平。只有適應(yīng)時(shí)代，適應(yīng)人的需要，其才能得到發(fā)展。目前，電視動(dòng)畫(huà)內(nèi)容單薄，俗套情節(jié)偏多。有些電視動(dòng)畫(huà)為經(jīng)典動(dòng)畫(huà)改編，內(nèi)容和形式與當(dāng)前的時(shí)代特征脫離聯(lián)系，沒(méi)有任何新的想法和想象力。創(chuàng)造者必須在劇本的研究?jī)?nèi)容上跟上時(shí)代的步伐，迎合大眾的需求，擴(kuò)大受眾范圍，讓電視動(dòng)畫(huà)內(nèi)容符合時(shí)代特點(diǎn)。

（四）題材選擇符合新思路

一部影片創(chuàng)作的關(guān)鍵在于劇本的題材。目前，面對(duì)快節(jié)奏的生活壓力，越來(lái)越多的人想要釋放，渴望收獲快樂(lè)，電視動(dòng)畫(huà)是人們收獲樂(lè)趣的重要渠道。社會(huì)的發(fā)展使得觀眾欣賞水平大大提高，觀眾并不滿(mǎn)足于《藍(lán)皮鼠大臉貓》式的主題，希望看到具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力與豐富劇情的動(dòng)畫(huà)。因此，編劇需要考慮現(xiàn)實(shí)，豐富劇本，增強(qiáng)畫(huà)面效果，以滿(mǎn)足人們的需求。

（五）人才培養(yǎng)實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)變

目前，國(guó)內(nèi)有些影視作家在創(chuàng)作時(shí)，還不足以把握動(dòng)畫(huà)的本質(zhì)，容易忽視動(dòng)畫(huà)本質(zhì)的要求。動(dòng)畫(huà)行業(yè)的編劇往往缺乏對(duì)劇本創(chuàng)作的把握，很容易“重形式，輕內(nèi)涵”。因此，動(dòng)畫(huà)人才需要培養(yǎng)和具備綜合能力。職業(yè)培訓(xùn)學(xué)院和大學(xué)電影專(zhuān)業(yè)人士均需要學(xué)習(xí)一些必要的課程，包括電影文學(xué)、文學(xué)創(chuàng)作，同時(shí)加強(qiáng)動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)理論課學(xué)習(xí)，如動(dòng)畫(huà)運(yùn)動(dòng)、動(dòng)畫(huà)介紹、欣賞學(xué)習(xí)，還要加強(qiáng)課程設(shè)計(jì)的專(zhuān)業(yè)實(shí)踐，如射擊動(dòng)作、攝影、視頻和音頻剪輯合成過(guò)程。

六、結(jié)語(yǔ)

動(dòng)畫(huà)劇本不僅需要大量的文獻(xiàn)知識(shí)，還需要遵循創(chuàng)作規(guī)律。編劇更多地需要進(jìn)行實(shí)踐，總結(jié)運(yùn)用所學(xué)經(jīng)驗(yàn)，更好地完成自己的創(chuàng)作。

（江西服裝學(xué)院）