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        紀(jì)錄電影《海龍屯》背后的“烽煙”

        2018-09-13 05:35:40李思瑾
        當(dāng)代貴州 2018年32期
        關(guān)鍵詞:攝制組海龍考古

        文_當(dāng)代貴州全媒體記者 / 李思瑾

        “這是一座懸崖上的宮殿,三面環(huán)水,一面銜山。這是傳說中無盡寶藏埋藏之所,它突然消失在歷史塵煙之中,在荊棘與黃土覆蓋之下沉睡至今,又在考古者的指尖蘇醒?!?月13日,海龍屯成功入列世界文化遺產(chǎn)3周年之際,由中央新聞紀(jì)錄電影制片廠(集團(tuán))、匯川區(qū)委宣傳部共同出品拍攝,獲第31屆金雞獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片提名的《海龍屯》在全國各大影院發(fā)行上映。

        “猿鳥難越”的數(shù)道關(guān)卡、傳說中的“三十六步天梯”、讓人心驚的“殺人溝”,有著凄美傳說的“繡花樓”……隨著楊氏土司墓的開掘,播州楊氏一族的興衰逐漸呈現(xiàn)在觀眾眼前。

        影像還原留存最初的探尋

        2013年,攝制組入駐海龍屯遺址現(xiàn)場,拍攝紀(jì)錄275天的田野考古工作。圖為《海龍屯》劇照。(遵義市匯川區(qū)委宣傳部供圖)

        《海龍屯》里有這樣一個(gè)片段:兩個(gè)年輕人,一前一后,手執(zhí)木棍與鐮刀,沿著小路往山上走,跋涉許久,他們抬頭望去,一個(gè)雄偉的關(guān)口出現(xiàn)在前方,好似掛在天上。關(guān)口背后,太陽西斜。很快暮色降臨,月亮升起,星云流轉(zhuǎn)——這演繹了1979年的一段故事:原遵義縣文化館文物員葛鎮(zhèn)亞在雙龍村村支書劉光遠(yuǎn)的帶領(lǐng)下,在龍巖山中尋找到古城堡。

        “海龍屯,《遵義府志》等史料上皆有記載,但只指出大約在遵義城北方向。”1979年冬天,葛鎮(zhèn)亞從遵義以北一個(gè)叫“海龍壩”的村子出發(fā),他裹著厚厚的棉衣,穿著直筒雨靴,拄著木棍沿著山谷探尋,不時(shí)踏水而行,邊走邊打聽,路人遙指:“海龍屯,好像在最高的那座山上?!?/p>

        趟過了24道河溝后,聳立在葛鎮(zhèn)亞面前的龍巖山被云霧籠罩。山腳下一位劉姓老鄉(xiāng)相勸:“上山?jīng)]有路,天又快黑了。你在我家住下,烤烤火,明早再去。”

        冬夜,葛鎮(zhèn)亞與劉姓老鄉(xiāng)一家圍爐而坐,聊起了海龍屯。劉姓老鄉(xiāng)提到了“楊玉龍”,又零零散散說起一些神鬼錯(cuò)雜的古老故事,而那處坐落于山頂?shù)墓疟?,村民們都認(rèn)為是土匪窩,或是神的居所。

        “他們口中的‘楊玉龍’,就是我苦苦尋找的播州世襲土司29代統(tǒng)治者楊應(yīng)龍!”睡在青篾席上,葛鎮(zhèn)亞冷得瑟瑟發(fā)抖,卻整晚激動(dòng)不已。

        晨起開門,大雪滿山,云淡日光寒。葛鎮(zhèn)亞拿著羅盤,深一腳淺一腳往上走,越往上可見度越低,坍塌的巨石,或裸露地表,或掩于土下,環(huán)顧四周,隱隱約約可看到城墻和關(guān)門的影子。走進(jìn)一處石墻,城門洞近一大半被大雪、泥石掩埋,裸露出來的部分又被粗大的古藤蔓纏繞。葛鎮(zhèn)亞推斷,這些斷壁殘?jiān)ㄅc海龍屯有關(guān),“明年開春再來?!?/p>

        如今,葛鎮(zhèn)亞年至古稀,講述起近40年前的往事,仍記憶猶新。《海龍屯》通過短短的影像,留存下那一段極富意義的探尋,這是影片的開端,也是海龍屯再現(xiàn)于世的開端。

        全程追蹤解密塵封的往事

        “《海龍屯》立項(xiàng)拍攝的初衷,源自我們的好奇心。斗轉(zhuǎn)星移下的石頭堡壘,不容忽視地矗立在那,我們想知道它的前世今生,想知道哪些人,在什么時(shí)候與它產(chǎn)生了聯(lián)系?!薄逗}埻汀冯娪皩?dǎo)演朱晶說,這些來自真實(shí)考古現(xiàn)場的故事,或許不似虛構(gòu)影視作品般玄幻,但它們像手術(shù)刀,在時(shí)間洪流中找到切口,讓觀眾可以逆向觸摸到來自歷史的訊息。

        《海龍屯》由考古線與故事線兩條線索搭建,其中,考古線又分為田野考古線與實(shí)驗(yàn)室考古線:

        2013年,攝制組入駐海龍屯遺址現(xiàn)場,拍攝紀(jì)錄275天的田野考古工作;

        2014年,攝制組完整紀(jì)錄了楊價(jià)墓的發(fā)現(xiàn)、找尋、發(fā)掘過程;

        2015年,中國社科院考古所文化遺產(chǎn)保護(hù)研究中心對(duì)已經(jīng)嚴(yán)重腐朽的楊價(jià)夫婦木棺實(shí)施了整體套箱包裝提取、運(yùn)回北京的考古實(shí)驗(yàn)室后,攝制組全年跟拍了楊價(jià)墓實(shí)驗(yàn)室考古過程,紀(jì)錄下第一手棺內(nèi)文物提取實(shí)況,成為中國考古界實(shí)驗(yàn)室考古創(chuàng)新展示的第一次嘗試。

        歷時(shí)四年,《海龍屯》制作完成?!芭臄z與考古都是未知的,很幸運(yùn),我們拍攝組與考古隊(duì)一起見證這個(gè)揭秘未知的過程?!敝炀Ы榻B,電影創(chuàng)新性引入了科技考古、實(shí)驗(yàn)室考古的內(nèi)容,在現(xiàn)代科技與古代文物碰撞擦出的別樣火花中,將中國歷史上統(tǒng)治最久遠(yuǎn)的土司家族之一——?dú)v經(jīng)725年世襲統(tǒng)治的播州楊氏土司一族如何塵歸厚土作了抽絲剝繭的解疑釋惑。

        海龍屯四周半徑30公里以內(nèi),有三個(gè)成規(guī)模的高規(guī)格墓葬群存在,其中兩個(gè)已慘遭盜墓者毒手。貴州省文物考古研究所發(fā)現(xiàn)的就是楊氏第14代子孫楊價(jià)的墓。楊價(jià)是南宋時(shí)期抗蒙名將,獲封“威靈英烈侯”,其子楊文為防止蒙古軍南下,給四川安撫制置使余玠獻(xiàn)上“保蜀三策”,而“中策”就是建造海龍屯。

        “在盜墓問題上,我們的立場與考古者高度一致。從懸疑入手,運(yùn)用影視技術(shù)手法抽絲剝繭講述故事,但我們不是‘盜墓筆記’,是‘反盜墓筆記’?!敝炀дf。

        細(xì)節(jié)精雕再現(xiàn)400多年前的戰(zhàn)役

        《海龍屯》的故事線交織于考古線中。因?yàn)椤昂闷嬲嬲臍v史是什么樣”,《海龍屯》執(zhí)行導(dǎo)演石姝麗說,影片貫穿了大量文獻(xiàn)考證與民間傳說,每一個(gè)環(huán)節(jié)都有理有據(jù)。

        為此,石姝麗花費(fèi)一年多的時(shí)間進(jìn)行前期調(diào)研,查閱大量宋、明兩代史料及歷史人物肖像圖,還將目光鎖定在了著名古圖《平番得勝圖》上?!镀椒脛賵D》為明神宗萬歷年間所作,共14幅畫面,被稱為“明朝中后期軍隊(duì)的正宗寫照”。

        在道具制作上,攝制組請(qǐng)來優(yōu)秀古裝制作團(tuán)隊(duì)真實(shí)再現(xiàn)了《平番得勝圖》中明代裝束,影片中展示出的庶士大帽、士兵甲胄、飛魚服等無一不是對(duì)古人創(chuàng)造力的再次還原。平播戰(zhàn)役中,隊(duì)列、陣法、軍帳、傳令方式、點(diǎn)兵發(fā)兵儀式等都能看到《平番得勝圖》的影子。

        明代作為中國火器發(fā)展史上的黃金時(shí)代,平播戰(zhàn)役恰好是冷兵器與火器的激烈碰撞,如何在最大程度上還原這些兵器,讓觀眾更直觀的感受戰(zhàn)役中所爆發(fā)的激烈碰撞又是一難題。攝制組工作人員查古圖、翻史料、訪專家,再設(shè)計(jì)圖紙一一甄選,最后精心復(fù)原出火箭筒、散彈槍、迅雷銃與盾牌等兵家道具。

        “復(fù)原度高、嚴(yán)謹(jǐn),是這部電影成功的地方?!爆F(xiàn)在是遵義市歷史文化研究會(huì)副會(huì)長的葛鎮(zhèn)亞告訴記者,“攝制組工作人員常電話與我探討細(xì)節(jié)設(shè)定,比如平播主帥李化龍是畫白胡子好、還是畫黑胡子好?通過查史料得知,那一年李化龍五十幾歲,所以我建議畫黑胡子或略花白的胡子。”

        與蓬勃發(fā)展的商業(yè)電影與電視劇行業(yè)相比,紀(jì)錄電影經(jīng)費(fèi)有限、人手不足,攝制組工作人員就輪番上陣。執(zhí)行制片人張先童,同時(shí)擔(dān)任了劇中楊應(yīng)龍的扮演者,攝影師們也穿上軍士戲服,拿起兵器,古戰(zhàn)場遺址上高聲一呼,仿佛跨越時(shí)空與400多年前的明代軍士進(jìn)行了一場親密的對(duì)話,站在歷史長河的兩端感受著彼此的艱辛。

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