崔瑋晨

摘 要：在當(dāng)代的舞臺(tái)表演中，我們經(jīng)?？梢栽谄渲锌吹讲簧俚母璩硌?，但是在大型的晚會(huì)上，歌唱節(jié)目通常是以團(tuán)體合唱的方式進(jìn)行表演。其中《大江東去》這首歌通常就以合唱的形式以團(tuán)體模式進(jìn)行展現(xiàn)，表現(xiàn)出作曲者寄予在曲子中的氣勢(shì)。本文通過(guò)對(duì)《大江東去》這首歌曲的創(chuàng)作人以及創(chuàng)作背景的解析，對(duì)這首歌想要表達(dá)的內(nèi)容進(jìn)行分析，最后結(jié)合當(dāng)代的合唱藝術(shù)，對(duì)合唱《大江東去》提出了特殊的處理方法。

關(guān)鍵詞：大江東去；合唱；藝術(shù)特色

《大江東去》作為我國(guó)較早使用合唱的歌曲，也是我國(guó)近代具有代表意義的藝術(shù)歌曲，其在大眾之間的傳唱度非常廣。隨著當(dāng)前時(shí)代的迅速發(fā)展，人們的生活水平日益提高，對(duì)于在日常生活必須需求以外的休閑方面的需求也越來(lái)越看重，所以我國(guó)的藝術(shù)事業(yè)也開(kāi)始迅速發(fā)展，所以在此基礎(chǔ)上，我國(guó)的合唱事業(yè)也得到了發(fā)展，無(wú)論是在人員的參與度上還是在曲子的完成度上，當(dāng)代的合唱團(tuán)人員經(jīng)過(guò)了專業(yè)的培訓(xùn)之后，都能對(duì)其進(jìn)行很好的提高。同時(shí)，越來(lái)越的歌曲中，也需要合唱，因?yàn)樵谠S多追求氣勢(shì)或者音域的樂(lè)曲中，合唱無(wú)疑是一種很好的表達(dá)方式。

一、《大江東去》的作者

《大江東去》由瞿希賢作詞，青主作曲的一首作品，現(xiàn)在說(shuō)作曲者青主。青主是廣東人，在年少時(shí)候因?yàn)楸憩F(xiàn)良好被廣東省政府送到德國(guó)留學(xué)，但是在留學(xué)期間，他接受了音樂(lè)的影響，發(fā)現(xiàn)了自己對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)，縱使自己不是音樂(lè)專業(yè)，但還是努力選修了鋼琴作曲的課程，被蕭友梅稱贊為“具有創(chuàng)作天才的音樂(lè)家”。而瞿希賢則是我國(guó)上世紀(jì)最具有社會(huì)影響力的合唱作曲家，在創(chuàng)作合唱歌曲的方面非常的具有天賦，她寫出了許多各具風(fēng)格的合唱作品，有的輕快，有的柔和，這些作品再加上合唱團(tuán)的演繹就能很好地引起聽(tīng)眾的強(qiáng)烈共鳴。

二、歌曲創(chuàng)作背景

《大江東去》是作曲者青主在德國(guó)留學(xué)期間所創(chuàng)作的，因此在創(chuàng)作上多借用了西方的作曲技法，歌詞主要來(lái)源于宋代大詞人蘇軾的《念奴嬌·赤壁懷古》，蘇軾是我國(guó)古代豪放派詞人的代表人物，而這首詞是他居住在黃洲時(shí)所創(chuàng)作。蘇軾在上闋里描寫了赤壁的周圍景色，仿佛帶人回到了當(dāng)年戰(zhàn)火紛飛的三國(guó)時(shí)期，而在下闋里，蘇軾主要描寫了歷史上有名的軍師大都督周公瑾，最后抒發(fā)了自己的感想。這首詞主要表達(dá)了蘇軾本身感嘆懷才不遇，報(bào)國(guó)無(wú)門的情感，同時(shí)也抒發(fā)了祖國(guó)江山的美好，對(duì)國(guó)家的熱愛(ài)之情。在青主的曲調(diào)里，我們也能夠輕易感受到對(duì)祖國(guó)的熱愛(ài)之情，因?yàn)榍嘀髟诘聡?guó)創(chuàng)造這首樂(lè)曲的時(shí)候，懷著對(duì)祖國(guó)的濃濃思念之情。并且在創(chuàng)作過(guò)程中，青主還受到了舒伯特和沃爾夫等人的藝術(shù)歌曲的影響，從而使這首歌曲能夠?qū)⑻K軾當(dāng)時(shí)的豪放等情感淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。

三、作品分析及聲樂(lè)演唱技巧

1.作品分析

《大江東去》的曲式以及旋律都十分的具有特色，它的結(jié)構(gòu)樂(lè)段十分的整齊，在不同的樂(lè)段中，都會(huì)有相似的音樂(lè)素材。同時(shí)在這首作品中和聲復(fù)調(diào)的運(yùn)用也是非常獨(dú)特，因?yàn)檫@首歌在加入和聲之后就會(huì)使這首歌的感染力更上一層樓，使聽(tīng)眾腦海中的形象更具體化，戲劇化，比如，在樂(lè)曲的開(kāi)頭部分，作曲家通過(guò)兩種相反的和聲分部進(jìn)行連接演唱“大江東去”這四個(gè)字，使得合唱的效果大大提高，聽(tīng)眾仿佛就能感受到大江濤濤向東流的雄偉壯觀，這也為整首作品的基調(diào)打好了完美的鋪墊。

2.聲樂(lè)演唱技巧

當(dāng)一位歌手在臺(tái)上表演時(shí)，我們都會(huì)注意到他對(duì)于唱歌時(shí)的一些技巧性處理，比如吐詞的快慢還有換氣的頻率，歌手的演唱技巧也是能夠決定一首歌好壞的因素。在合唱中，我們似乎很難看到其中的演唱技巧，但這并不代表合唱中沒(méi)有相應(yīng)的演唱技巧。好的歌唱演員都有一個(gè)好的氣息，這在中國(guó)古代的戲劇中就得以體現(xiàn)，戲子的“唱念做打”說(shuō)的就是如此。在演唱《大江東去》的過(guò)程中，氣息一定要足夠，比如在演唱開(kāi)頭演唱的時(shí)候，先由原音唱出然后隨著旋律上揚(yáng)再回到原音，這中間的過(guò)程要求演唱者一定要有良好的氣息準(zhǔn)備，而且不能顯得氣虛不足，否則就會(huì)耽誤整首歌的韻味。除此之外，除了氣息的要求之外，對(duì)于詩(shī)詞，也有一些另外的演唱技巧。其實(shí)，將詩(shī)詞改為歌曲傳唱在很在以前就得到了體現(xiàn)，最出名的就是《詩(shī)經(jīng)》?！对?shī)經(jīng)》里面的每首詩(shī)詞其實(shí)都是當(dāng)是各個(gè)國(guó)家的民歌民謠，所以在將詩(shī)詞改變?yōu)楦枨鷷r(shí)，也應(yīng)當(dāng)注意一些特殊字詞的咬字方法。

四、作品的指揮藝術(shù)處理方法

在合唱的過(guò)程中，除了合唱隊(duì)員，必不可少的核心人物就是指揮員，指揮員在合唱中會(huì)起到很大的作用，合唱隊(duì)員會(huì)根據(jù)指揮員的每一個(gè)動(dòng)作來(lái)控制自己的音量。所以，想要展示出一個(gè)好的合唱作品，就必須找到一個(gè)好的指揮員。指揮員在針對(duì)不同的作品，會(huì)有不同的處理方法，其實(shí)就算針對(duì)同一個(gè)作品，不同的只會(huì)也會(huì)有不同的方法，指揮員要通過(guò)預(yù)備拍、主動(dòng)拍、被動(dòng)拍的靈活使用來(lái)帶領(lǐng)合唱隊(duì)員的跟唱，并且在樂(lè)曲的演唱過(guò)程中，根據(jù)情感的變化，適當(dāng)使用一些特殊的打法，強(qiáng)調(diào)應(yīng)帶強(qiáng)調(diào)的部分。

五、小結(jié)

其實(shí)在合唱過(guò)程中，除了以上提到的要素，還有很多其他需要注意的要素，比如伴奏的樂(lè)器是否合適等等。而《大江東去》這首歌，對(duì)合唱團(tuán)的技術(shù)水平要求較高，具有一定的難度。它是一部經(jīng)典的古詩(shī)詞再創(chuàng)作的代表，給當(dāng)代的藝術(shù)論壇帶來(lái)了新的創(chuàng)作風(fēng)格，改變了原先固有的傳統(tǒng)模式，在其中融入了西方音樂(lè)的元素，是一部值得人們傳唱并且深入研究的音樂(lè)作品。

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